譯作造句

譯作造句

• 1、作者認(rèn)為，理解的策略應(yīng)當(dāng)建立在結(jié)合所譯作品對制約理解的言內(nèi)、言外因素的具體分析上。
• 2、具備相當(dāng)?shù)姆g經(jīng)驗(yàn)，并將把翻譯作為終生事業(yè)來經(jīng)營對待！
• 3、涅槃，印度梵語音譯作泥洹，舊譯作滅、寂滅、不生、無為等，新譯作圓寂。
• 4、宋遼之際譯作“藹建”，復(fù)轉(zhuǎn)譯為“阿勒錦”。
• 5、因此，本段末句不妨譯作：在這一問題上要說稍有區(qū)別的話，事實(shí)將更清楚地表明同樣的結(jié)論罷了。
• 6、六度中的禪定度，梵語叫禪那波羅密，意思是靜慮、寂照，也可譯作三摩地、三昧、定。
• 7、如果你在翻譯作業(yè)或發(fā)音上還需額外幫助，輔導(dǎo)教師可通過電腦給你反饋。
• 8、我也傾向于樓主原譯，感覺譯作“她們僅僅對于要給“姐妹們”特殊待遇的觀念嗤之以鼻”的“僅僅對于”也是怪怪的。
• 9、作者研修法國文學(xué)和文化數(shù)十年，譯著等身，本書收錄其此前重要翻譯作品的譯序及對法國文學(xué)、藝術(shù)與文化的隨筆文章，可一窺燦爛的法蘭西文化。
• 10、此句不能譯作“我可以為你買一份南華早報嗎?”如要表達(dá)此意，應(yīng)該說。
• 11、因此，作者認(rèn)為對電影片名的翻譯作一番研究很有必要，非常值得。
• 12、這便是日內(nèi)瓦湖，又叫萊芒湖，也譯作雷夢湖。
• 13、同時指明在譯作評價時，不能拘泥于譯文工團(tuán)與原文的簡單對比，而要進(jìn)行多維分析，要看到原作和譯作在反映過程中的相互影響。
• 14、翻譯作為一種跨語際的活動，模糊性不論在翻譯理論還是在翻譯實(shí)踐中都不可回避。
• 15、林紓是我國近代文學(xué)家和翻譯家，其代表譯作《巴黎茶花女遺事》蜚聲中外文壇。
• 16、只有把本雅明翻譯作為隱寓，才能剴切地認(rèn)識到他對現(xiàn)代性危機(jī)的批判。
• 17、查找現(xiàn)代作家著譯作品，可用中國現(xiàn)代作家著譯書目及其續(xù)編。
• 18、譯作不是一面鏡子，也不是原作的復(fù)制品，不可能把原作所反映的內(nèi)涵和外延一板一眼地反射過來。
• 19、這一句不能譯作：“你喜歡約翰陪你去還是瑪麗陪你去淺水灣?”如要表達(dá)此意，應(yīng)該說。
• 20、野望，亦可譯作欲望，這是一個關(guān)于欲望的故事，男人的欲望、女人的欲望。
• 21、文章對原作和譯作進(jìn)行了在標(biāo)題，語篇，句子和詞匯層次上的對比描寫分析和語用分析。
• 22、課程包括書籍插圖，時裝畫，地圖插圖，翻譯作品，籌備展覽和漫畫等。
• 23、在此基礎(chǔ)上，深入地探討了梅肖尼克的詩學(xué)翻譯理論：批判了奈達(dá)的關(guān)于文學(xué)作品“形式”于“內(nèi)涵”二元對立的理論，以及評價翻譯作品中將“形式”于“內(nèi)涵”割裂開來的錯誤方法論。
• 24、目力所及，國內(nèi)各種譯作除把這個概念譯成“平庸的惡”之外，還有平庸的邪惡、平庸之罪、惡的平庸性、罪惡之膚淺性，以及罪惡的平庸性等多種譯法。
• 25、戴望舒是中國現(xiàn)代著名詩人、譯作家。
• 26、梁實(shí)秋譯作體裁主要以散文為主，偶有韻語穿插其中，語言簡潔、忠實(shí)于原作。
• 27、翻譯作得好不好，不在穎悟，而在態(tài)度。
• 28、在當(dāng)前的法學(xué)翻譯與研究領(lǐng)域，存在著一種譯者高度贊揚(yáng)所譯作品并在其影響下進(jìn)行研究的進(jìn)路，這是一種值得警惕的法學(xué)翻譯與研究方法。
• 29、所以，了解譯者對所譯作家、作品的態(tài)度和立場，有利于我們把握他們的譯作中的創(chuàng)造性叛逆的發(fā)展態(tài)勢。 (hao86.com好工具)
• 30、如此敵人，不足介意，所以我仍要從事譯作，再做一年。www.vip9tm30.com/ZAOJU/
• 31、目前，無論是國內(nèi)還是國外的中醫(yī)翻譯作品均存在著譯文文理不通、逐詞死譯、晦澀難懂等現(xiàn)象。