四胡造句

四胡造句

• 1、第四章對科爾沁地區(qū)四胡文化傳承的整體闡釋。
• 2、各地絲竹樂所用的樂器不盡相同，大致可包括笛、簫、笙、揚(yáng)琴、琵琶、三弦、月琴、秦琴、箏、二胡、二弦、高胡、四胡等，有時(shí)輔以檀板、鼓、木魚、鈴等打擊樂器。
• 3、鄭志華最拿手的樂器就是三弦、四胡和墜琴，其中墜琴的水平在全國曲藝界都出名。
• 4、本文是從蒙古四胡的發(fā)展歷史及其演變過程，對蒙古族傳統(tǒng)樂器之一胡兀日，在藝術(shù)表現(xiàn)力方面的各個(gè)角度進(jìn)行闡述。
• 5、伴奏：柳腔的主要伴奏樂器是四胡和嗩吶，用四胡給柳腔伴奏聽起來格外悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，嗩吶是吹垛子用的。
• 6、近年來，該旗挖掘、傳承、弘揚(yáng)科爾沁文化，烏力格爾、好來寶、圖什業(yè)圖民歌、蒙古四胡音樂、安代舞等享譽(yù)全國。 hao86.com
• 7、明末清初，隨著各種地方戲曲、曲藝的發(fā)展，胡琴逐步繁衍成二胡、粵胡、中胡、京胡、墜胡、四胡、板胡……
• 8、蒙古四胡的近幾年來的狀況以及未來的發(fā)展前景。
• 9、其四，樂隊(duì)的文場從一把四胡變?yōu)樾∶駱逢?duì)，武場從“雙跨”改為四人分奏，大大豐富了音樂的表現(xiàn)功能。
• 10、展區(qū)內(nèi)將建設(shè)半弧型表演場，開展民族歌舞、民族婚禮、大汗登基、好來寶、話劇、朝日歌、蒙語說書、馬頭琴演奏、四胡演奏、長調(diào)歌曲等特色文化表演。
• 11、本篇論文以科爾沁蒙古族四胡的傳承狀況為研究對象，以對科爾沁地區(qū)各個(gè)旗縣四胡的生存狀況個(gè)案的實(shí)地考察為基礎(chǔ)。
• 12、在蒙古族民間樂隊(duì)中，中音四胡的不可磨滅的關(guān)系；
• 13、蒙古四胡的風(fēng)格流派、演奏家、作曲家以及蒙古四胡獨(dú)奏曲的作品分析；
• 14、以科爾沁蒙古族整體族群文化為依托，對蒙古四胡的文化傳承、文化交融、文化價(jià)值及四胡制作改良等方面問題，做詳細(xì)的介紹與闡述。
• 15、蒙古四胡的國內(nèi)外流布情況和蒙古低音四胡、中音四胡以及高音四胡的樂器制作形制和表現(xiàn)特點(diǎn)；