復調(diào)音樂造句

復調(diào)音樂造句

• 1、主調(diào)音樂為主旋律和伴奏和聲，以別于復調(diào)音樂。 haO86.com
• 2、在路易斯阿姆斯特朗之前，獨奏是一種可有可無或完全不存在的表演形式，舊式奧爾良樂團中，各路樂手用不同的旋律共同交織出復調(diào)音樂，通常急促而又緊湊。
• 3、在作品中，作曲家以人的語言音響為素材，對其進行切分、重組、重復等變化方式將素材變形，并運用復調(diào)音樂的思維方式將它們組織在一起。
• 4、因此學習和研究巴洛克復調(diào)音樂是必不可少的。
• 5、在復調(diào)音樂中與右手一樣重要。
• 6、復調(diào)音樂的起源與宗教密不可分，它的出現(xiàn)對其后相當長的歷史階段產(chǎn)生了深遠的影響。
• 7、本文從復調(diào)音樂的發(fā)生，解釋復調(diào)感在審美心理上的意義；
• 8、俾格米人細心經(jīng)營著他們的復調(diào)音樂，這一完全依賴于口口相傳的文化。
• 9、巴洛克時期的音樂作品，尤其是巴赫的鍵盤復調(diào)音樂，是現(xiàn)代自由低音手風琴演奏中的一項重要內(nèi)容。
• 10、他對復調(diào)音樂的創(chuàng)新性貢獻，尤其是對第二個復調(diào)音樂高峰所產(chǎn)生的直接影響是不容忽視的。
• 11、在與西方復調(diào)音樂接觸以前，世界上的多數(shù)民間音樂都是單聲部音樂。
• 12、他在浪漫派這一主調(diào)音樂盛行的時期，特例獨行地沉浸于復調(diào)音樂創(chuàng)作天地。
• 13、而主調(diào)音樂思維和寫作技法同復調(diào)音樂交緣，正是獲得此創(chuàng)新成果的途徑。
• 14、采用復調(diào)音樂的形式來結(jié)構(gòu)小說。
• 15、這個時期的德國同樣存在法國式復調(diào)音樂的寫作，但還并不是很成熟。
• 16、復調(diào)音樂的進一步發(fā)展，孕育了現(xiàn)代調(diào)性和聲的胚胎。
• 17、以“對置式”和“交換式”為研究框架，歸納、分析了陳銘志復調(diào)音樂作品中處理聲部組合的具體手段。
• 18、本文試圖對其作品中的復調(diào)音樂進行研究，希望能給人以啟示。
• 19、復調(diào)藝術(shù)、音樂結(jié)構(gòu)、幽默，都在他的作品中得到了充分體現(xiàn)并被大家重視，但是他作品的隱喻性卻總是被人忽視。
• 20、主要課程包括：視唱練耳、和聲、復調(diào)、曲式、音樂史、音樂美學、世界音樂研究等。
• 21、此時的音樂一掃復調(diào)作品中細密的織體，主調(diào)音樂逐漸占上風。該時期的作曲先驅(qū)之一是德國的格魯克。
• 22、巴赫金借用音樂學術(shù)語“復調(diào)”創(chuàng)立了以對話為核心的復調(diào)小說理論。
• 23、音樂家們通過復調(diào)技法，將不同旋律糅合在一起構(gòu)成美妙曲調(diào)，令音樂為更多民眾所喜愛。
• 24、本文對音樂學院作曲專業(yè)復調(diào)課的現(xiàn)代教學方法進行了探討，并對具有中國特點的教學問題加以分析。
• 25、艾略特這部作品的主題意義，是借助復調(diào)、對位、和聲、變奏等音樂技法來建構(gòu)的。
• 26、音樂作品主要由和聲、復調(diào)、曲式、配器等手段構(gòu)成的，無論其內(nèi)部構(gòu)成怎樣復雜，都應該注意運用平衡原則加以控制。
• 27、主要課程包括中國傳統(tǒng)音樂理論、視唱練耳、和聲、復調(diào)、曲式、樂隊訓練等。