聲腔造句

聲腔造句

• 1、那發(fā)育器官本身就是一種圓潤(rùn)的天賦對(duì)一個(gè)聽(tīng)講人來(lái)說(shuō)，哪怕全然不懂牧師布道的語(yǔ)言，仍然可以隨著那聲腔的抑揚(yáng)頓挫而心往神馳。
• 2、在聲腔設(shè)計(jì)方面，劇中韓玉娘離開(kāi)尼姑庵逃難一段，則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過(guò)的“高撥子”曲牌，載歌載舞，入情入理。
• 3、此外，京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。
• 4、發(fā)音方法是閉塞，也就是說(shuō)通過(guò)阻礙空氣在聲腔流動(dòng)來(lái)發(fā)音。
• 5、昆腔是幾大戲曲聲腔之一，在明代發(fā)展很快。
• 6、據(jù)他了解，目連戲的唱腔是中國(guó)最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節(jié)”的曲牌體音樂(lè)。
• 7、漢劇的聲腔以西皮、二簧為主，兼有吹腔、雜曲、小調(diào)。
• 8、湘劇多取材于家庭親情故事和歷史戰(zhàn)事，可分為高腔、低牌子、昆腔、彈腔四種聲腔。
• 9、明末清初，弋陽(yáng)腔、昆山腔由“外江班”傳入廣東，繼而出現(xiàn)了廣東“本地班”，所唱聲腔是一唱眾和，稱為“廣腔”。
• 10、計(jì)算結(jié)果表明，由于隔聲罩內(nèi)聲腔與結(jié)構(gòu)振動(dòng)的相互作用，考慮聲固耦合后，隔聲罩透射損失曲線峰值較多。
• 11、地方語(yǔ)言緊密結(jié)合，逐漸形成了這一包括“高”四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特色的劇種。
• 12、我愿效善男信女每天把金剛經(jīng)念幾遍，不必知道經(jīng)義，只是念在鏗鏘，綿密的聲腔音節(jié)中，念到死，像血液打著拍子流過(guò)人的身體而舞者逐之浮沈一生，煉渡彼岸。
• 13、婺劇是典型的多聲腔劇種，它在音樂(lè)上包容了來(lái)源復(fù)雜的六種腔調(diào)，流傳于浙江中南部。
• 14、云夢(mèng)戲迷楊學(xué)兵當(dāng)場(chǎng)以戲會(huì)友，“搜孤救孤”聲腔渾厚如虎嘯山林，氣勢(shì)不輸名家。 [hao86.com好工具]
• 15、我忍住哽咽的聲腔瘋狂地奔向雪地的遠(yuǎn)處。汽笛響起，一陣一陣飄過(guò)遼闊的雪野，那遠(yuǎn)處，有一列火車(chē)，長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵軌，一節(jié)一節(jié)的枕木鋪向回家的路。
• 16、從興國(guó)州域龍虎道教音樂(lè)與民俗形態(tài)切入，以“龍虎道樂(lè)”中的五大聲腔為依據(jù)，全面考察該樂(lè)種“陰陽(yáng)”二律的辯證思維方法。
• 17、這兩個(gè)劇種分屬于不同的聲腔體系。
• 18、雖然不能唱子喉，但紅線女的一些腔口還是深深影響著其學(xué)生，如“紅腔”里的二黃、反線中板是子喉平喉共用的;又如某些發(fā)聲位置，如何打開(kāi)聲腔等等。
• 19、于是，昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔并稱為明代四大聲腔。
• 20、湘西陽(yáng)戲的聲腔源于弋陽(yáng)腔，演員在表演時(shí)常常運(yùn)用真假聲相結(jié)合的方法演唱，有自己獨(dú)特的音樂(lè)特征。
• 21、巴陵戲用中州韻、湖廣音結(jié)合湘北方言演唱，聲腔以彈腔為主，兼唱昆腔和雜腔小調(diào)。
• 22、湘劇屬戲曲大戲劇種，在其發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔，傳統(tǒng)劇目達(dá)一千多個(gè)。
• 23、主要聲腔是正線和西皮、二黃，還有少量花腔與雜調(diào)，唱、白沿襲中州音韻，男女異聲同調(diào)，男唱真嗓，女唱假嗓。
• 24、明中葉以后北曲衰微，南曲諸聲腔興起，舞臺(tái)時(shí)尚與審美風(fēng)尚遂隨之大變。
• 25、重點(diǎn)討論了常用一維管狀光聲腔體的光聲理論，并給出了數(shù)學(xué)模擬模型。
• 26、秦腔，是中國(guó)戲曲四大聲腔之一梆子腔的分支，因其古老、豐富、龐大的聲腔體系，被稱為梆子腔的鼻祖。
• 27、外來(lái)的戲曲在長(zhǎng)期的演出活動(dòng)中與本地民間藝術(shù)、地方語(yǔ)言緊密結(jié)合，逐漸形成了湘劇的高腔、低牌子、亂彈、昆曲四大聲腔，唱白用中州韻。
• 28、一旦火災(zāi)氣體經(jīng)過(guò)該路徑，將在不同吸收線上導(dǎo)致到達(dá)光聲腔輻射量的減小。
• 29、福建省藝術(shù)研究所戲劇創(chuàng)作研究室主任林瑞武表示，閩劇的音樂(lè)聲腔等都是建立在方言的基礎(chǔ)上，其文化內(nèi)涵和戲曲的韻味也包含在其中。
• 30、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡(jiǎn)稱昆腔、昆曲或昆劇。
• 31、使用有限元和邊界元法分析了白車(chē)身結(jié)構(gòu)和聲腔的動(dòng)態(tài)響應(yīng)特性。
• 32、分屬于不同的聲腔體系。
• 33、本文首先從音素角度分析，根據(jù)聲腔的開(kāi)放和封閉，基本可以把元音和輔音分清楚。
• 34、二人都關(guān)注聲腔的地方化、語(yǔ)言的通俗化，重視場(chǎng)上之曲，并在貫徹過(guò)程中，采用了相同、相似的戲劇因素。
• 35、尹派聲腔以低回、舒展、花俏見(jiàn)長(zhǎng)，極具魅力，其基本特點(diǎn)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。
• 36、同時(shí)根據(jù)本文對(duì)光聲信號(hào)和相位延遲關(guān)系的研究，提出了小型化光聲腔設(shè)計(jì)思路。
• 37、通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)模態(tài)和聲腔聲學(xué)模態(tài)的分析，得到了薄壁結(jié)構(gòu)與聲腔的耦合特性；
• 38、秦腔是中國(guó)戲曲四大聲腔中最古老、最豐富、最龐大的聲腔體系。
• 39、由機(jī)械設(shè)備作為聲源直接向內(nèi)部聲腔輻射形成空氣噪聲激勵(lì)艇體振動(dòng)產(chǎn)生的噪聲是水下航行器輻射噪聲的主要來(lái)源之一。
• 40、徽劇是一種重要的地方戲曲聲腔，主要流行于安徽省境內(nèi)和江西省婺源縣一帶。
• 41、明清兩代在江西形成的戲曲聲腔，除去早先的弋陽(yáng)腔，還有后起的宜黃腔也是負(fù)有盛名的。
• 42、本文介紹一個(gè)工作在幾百赫調(diào)制頻率上、小體積的耦合諧振光聲腔的結(jié)構(gòu)和性能。
• 43、第二章拉魂腔的形成及其聲腔特點(diǎn)。
• 44、正字戲是古老南戲的變體，為戲曲聲腔的流變和地方文化對(duì)戲曲的影響等研究提供有力的證據(jù)。
• 45、結(jié)果顯示：由于圓柱結(jié)構(gòu)與水介質(zhì)的耦合，有源控制中的聲控制方法能夠較好地抵消聲腔主導(dǎo)模態(tài)和強(qiáng)耦合的結(jié)構(gòu)主導(dǎo)模態(tài)，因而能夠抵消在圓柱腔內(nèi)較寬頻帶范圍內(nèi)的聲場(chǎng)。
• 46、戲曲聲腔史上，關(guān)于海鹽腔的伴奏，是一個(gè)頗具爭(zhēng)議的課題。