范中立

繪畫風(fēng)格

山水初學(xué)李成，繼法荊浩，后感“與其師人，不若師諸造化”，因移居終南山、太華山，對(duì)景造意，不取繁飾，自成一家。所作落筆雄健凝煉，喜用狀如雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭的皴筆畫山，皴筆布列山石之正面，起伏更見有勢(shì)，山頂多植密林，水邊置大石，屋宇籠染黑色，表現(xiàn)出秦隴間峰巒渾生平　善畫山水，師荊浩、李成，能自出新意，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察云煙慘淡、風(fēng)月陰霽的景色，雖風(fēng)寒月認(rèn)錯(cuò)，也不停止。宋人論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽。構(gòu)圖繼承荊浩“善寫云中山頂，四面峻厚”傳統(tǒng)。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，范寬 萬山飛雪圖 厚實(shí)而滋潤(rùn)。但晚年用墨過多，土石不分，勢(shì)雖雄杰，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一般稱之為“雨點(diǎn)皴”，下筆均直，形如稻谷，也有稱為“芝麻皴”的。畫屋字先用界畫鐵線，然后以墨色籠染，后人叫他鐵層。傳世作品，據(jù)《宣和畫譜》著錄的有五十八件，米芾《畫史》提到所見真跡三十件，如：《溪山行旅圖》、《關(guān)山雪渡圖》、《萬里江山圖》、《重山復(fù)嶺圖》、《雪山圖》、《雪景寒林圖》、《臨流獨(dú)坐圖》等。 范寬早年師從荊浩、李成，后來他覺悟到應(yīng)當(dāng)重視對(duì)自然山川景物的觀察、體驗(yàn)，因而長(zhǎng)期生活于陜西華山、終南山等處，觀覽云煙慘淡風(fēng)月陰霽的微妙變化，對(duì)景造意，將崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢(shì)老樹密林的荒寒景色，生動(dòng)地現(xiàn)于筆下。他畫山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸(被后人稱為雨點(diǎn)皴)，畫出巖石的形貌質(zhì)感。畫上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢(shì)。北宋后期畫家王詵將李成與范寬的山水畫相比較，喻為“一文一武”，說明范寬的山水形象與李成的煙林情曠、氣象蕭疏的情調(diào)體貌相反，而別具風(fēng)格。北宋劉道醇《圣朝 名畫評(píng)》中，也認(rèn)為“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)；范寬之筆，遠(yuǎn)望不離座外”。并與兩位師長(zhǎng)并稱北宋初年的三大家。范寬的作品多取材于其家鄉(xiāng)陜西關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫生，多采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，著名書畫家米芾在其《畫史》中說“范寬山水，顯顯如恒岱”。 范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成“如行夜山”（《宣和畫譜》）般的沉郁效果，襯托出山勢(shì)的險(xiǎn)峻硬朗，元朝人湯垕星評(píng)價(jià)稱“范寬得山之骨法”。但是米芾認(rèn)為范寬用墨過濃，“土石不分”，是其缺點(diǎn)，但是這是范寬獨(dú)有的風(fēng)格。 范寬還善畫雪景，是其一大創(chuàng)造，被譽(yù)為“畫山畫骨更畫魂”。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢(shì)，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)"山巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)"的特色，被譽(yù)為"得山之骨"，"與山傳神"。 雪景寒林圖 圖中描繪了一群偉峰聳立，渾厚雄壯；寒林蕭蕭，幽深枯硬。畫面的最前方是寒水深湛，寒林以外可見巖渚汀州，錯(cuò)落有致。 此幅作品畫面寬大，氣勢(shì)磅礴。畫面中樹木、山峰是景物中的主體，兩側(cè)村莊、山巒、小橋則是陪襯之物。但此畫整幅作品全用圓鈍無細(xì)尖的筆畫成，顯示出一種古拙敦厚的風(fēng)貌。

代表作品

由于年代久遠(yuǎn)，范寬的真跡現(xiàn)存并不多，但是僅存的數(shù)件均為精品。如溪山行旅圖、雪景寒林圖、 雪山蕭寺圖等等。 《雪山蕭寺圖》(臺(tái)北故宮博物院)，表現(xiàn)大雪覆蓋下的深山幽谷，點(diǎn)綴以古寺、關(guān)隘、寒泉及行旅情節(jié)等。皴筆不多而健硬有力，章法嚴(yán)整而有變化，墨色染出陰霾的天空，益加襯托出雪嶺高寒的氣氛。 《雪景寒林圖》(天津市藝術(shù)博物館)，也以沉穩(wěn)老辣的筆墨，畫出雪后北方山川奇觀。山勢(shì)嵯峨，巖壑幽深，近處樹木形象甚有姿態(tài)，平遠(yuǎn)處亦有峻嶺起伏，折落而有氣勢(shì)。范寬畫山峰善作冒雪出云之勢(shì)，由此二圖中可見其面貌。 《溪山行旅圖》(臺(tái)北故宮博物院)，絹本，水墨，縱206.3厘米，橫103.3厘米。畫中巨峰巍然聳矗，山澗中瀑布直瀉而下，峻厚的山巒長(zhǎng)著茂密的林木，巖石皴紋歷歷可辨，顯示出一種逼人的磅礴氣勢(shì)。山腳下霧氣迷蒙，近處大石兀立，老樹挺生，溪水潺潺。山路上有旅人趕著馱隊(duì)走過，人畜雖皆畫得其小如蟻，然卻真實(shí)生動(dòng)，使人仿佛能聽到驢蹄得得之聲。

影響評(píng)價(jià)

范寬的繪畫在宋時(shí)即已出名，《宣和畫譜》著錄當(dāng)時(shí)宮廷收藏他的作品達(dá)58件。流傳至今的代表作品有《溪山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。 范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。元代湯垕《畫鑒》則認(rèn)為“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范寬三人而已”，又謂“董源得山之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法，故三家照耀古今，為百代師法”，都對(duì)范寬的藝術(shù)作出很高的評(píng)價(jià)。據(jù)文獻(xiàn)所載，宋代師法范寬的畫家有黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)、寧濤等人，南宋的李唐好學(xué)范寬，其后又有馬遠(yuǎn)、夏圭等人學(xué)習(xí)李唐，使得整個(gè)南宋時(shí)期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風(fēng)的影響。 元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評(píng)價(jià)范寬“宋畫第一”。但是也有人有不同意見，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫“微有俗氣”，與古代中國(guó)文人淡雅風(fēng)格略有不符。 2004年，美國(guó)《生活》雜志將范寬評(píng)為上一千年對(duì)人類最有影響的百大人物第59位。

作品欣賞

雪景寒林圖

《雪景寒林圖》 【年代】宋代 【文物原屬】原屬圓明園收藏 【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于天津市博物館 【簡(jiǎn)介】絹本，水墨，縱193.5厘米，橫160.3厘米。 《雪景寒林圖》 《雪景寒林圖》，氣勢(shì)磅礴，境界深遠(yuǎn)，動(dòng)人心魄，生動(dòng)地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。筆墨濃重潤(rùn)澤，層次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結(jié)實(shí)、嚴(yán)緊，用細(xì)密的“雨點(diǎn)皴”表現(xiàn)山石的質(zhì)感。皴擦烘染時(shí)，注意留出坡石、山頂?shù)目瞻?，以?qiáng)調(diào)雪意。此外還應(yīng)注意畫出林木濃密、枝椏銳利的感覺。 此圖畫群峰屏立，山勢(shì)高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方迂回而下。真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出秦隴山川雪后的磅礴氣勢(shì)。筆墨濃重潤(rùn)澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細(xì)密的雨點(diǎn)皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平杰作”。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱于前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認(rèn)，關(guān)于此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認(rèn)的。據(jù)收傳印記，可知?dú)v經(jīng)清梁清標(biāo)，安岐鑒藏，乾隆時(shí)入內(nèi)府，1860年英法聯(lián)軍掠圓明園時(shí)曾流落民間。 本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢(shì)蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀，山麓水邊密林?jǐn)?shù)重，后有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢簇，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤(rùn)，沉著典雅。此圖是否為范寬真筆，鑒賞家尚有爭(zhēng)議，但公認(rèn)為北宋范氏流派中之杰作。 【名稱】宋 范寬 《溪山行旅圖》

溪山行旅圖

【年代】宋代 【文物原屬】故宮舊藏 【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院 【簡(jiǎn)介】絹本，淺設(shè)色畫，縱：206.3厘米，橫：103.3厘米。 宋 范寬 溪山行旅圖 范寬（活動(dòng)于十世紀(jì)），陜西華原（今耀縣）人，經(jīng)常來往京師與洛陽一帶。個(gè)性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長(zhǎng)山水畫，初學(xué)五代山東畫家李成，后來覺悟說：“人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心。”于是隱居華山，留心觀察山林間，煙云變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當(dāng)時(shí)人盛贊他：“善與山傳神”。此圖是傳世唯一的名跡。 巍峨的高山頂立，矗立在畫面正中，占有三分之一的畫面，頂天立地，壁立千仞，予人以鮮明的印象。山頭灌木叢生，結(jié)成密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。樹林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路，在靜謐的山野中仿佛使人聽到水聲和驢踢聲。細(xì)如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有“范寬”二字款。 【名稱】宋 范寬 《雪山蕭寺圖》

雪山蕭寺圖

【年代】宋代 【文物原屬】故宮舊藏 【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院 【簡(jiǎn)介】立軸，絹本，淡設(shè)色，縱182．4厘米，橫108．2厘米。 范寬.雪山蕭寺圖 范寬山水多作雪景，在中國(guó)山水畫中表現(xiàn)雪景該以他為最早了。這是他的一幅表現(xiàn)雪中山水的代表作品，構(gòu)圖不同于其他作品。畫中山石樹木直現(xiàn)于幅前，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。群山簇?fù)?直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺，叢巖疊嶂中，“溪出深虛，水若有聲”。由近而遠(yuǎn)堆疊的山巒，“折落有勢(shì)”，山下寒樹蒼勁堅(jiān)挺，勢(shì)如鐵帚，顯示出范寬“寫山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運(yùn)之一機(jī)，而靈通神邁，尤為古今第一”。 此圖無款，王鐸題為范寬之作。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運(yùn)之一機(jī)，而靈韻雄邁允為古今第一”。 【名稱】宋 范寬 《臨流獨(dú)坐圖》

臨流獨(dú)坐圖

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院藏。 【簡(jiǎn)介】絹本，淡設(shè)色，縱：166.1厘米，橫：106.3厘米 范寬的《臨流獨(dú)坐圖》是又一表現(xiàn)層巒疊嶂、千巖萬壑的巨制。深郁的山坳間騰起彌漫浮動(dòng)的云霧，吐吞變滅，更加強(qiáng)了忘身于萬山之中的感覺。卜居期間往往成天端坐，放眼四望自然景觀， 范寬.臨流獨(dú)坐圖 從中尋求繪畫的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神觀察，以便觸發(fā)靈感。后來終于自成一家，同董源、李成并稱為宋初山水畫三大家。后人認(rèn)為三家遺作，照耀千古，為百代之師。 臨流獨(dú)坐圖 表現(xiàn)層巒疊蟑，山勢(shì)起伏，溪谷間，云煙彌漫動(dòng)蕩，使深山幽小充盈著活力。說明他很重視到大自然中去寫生、“對(duì)景造意”，觀察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時(shí)變化，為山川林壑傳神寫照。 此圖無款，表現(xiàn)的是崇山峻嶺的山野景象。山中點(diǎn)綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢(shì)恢弘，云煙浮動(dòng)，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫幅上有明洪武時(shí)蘇伯衡等人的題詩，鈐有“式古堂卞氏”、“天目吳元讓圖書”、“王獻(xiàn)臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂書畫匯考》和《石渠寶芨續(xù)編》著錄。