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鄭光祖    zhèng guāng zǔ 元代詩人

鄭光祖(1264年—?),字德輝,漢族,平陽襄陵(今山西臨汾市襄汾縣)人,元代著名雜劇家、散曲家。所作雜劇可考者十八種,現(xiàn)存《周公攝政》、《王粲登樓》、《翰林風(fēng)月》、《倩女離魂》、《無塩破連環(huán)》、《伊尹扶湯》、《老君堂》、《三戰(zhàn)呂布》等八種。其中,《倩女離魂》最著名,后三種被質(zhì)疑并非鄭光祖作品。除雜劇外,鄭光祖寫散曲,有小令六首、套數(shù)二套流傳。

本    名
鄭光祖
所處時(shí)代
元代
出生地
平陽襄陵(今山西臨汾市襄汾縣)
去世時(shí)間
不詳
主要作品
《正宮·門前五柳侵江路》 《蟾宮曲·敝裘塵土壓征鞍》 《蟾宮曲·夢中作》 《正宮·塞鴻秋門前五柳侵江路》 《蟾宮曲夢中作》
主要成就
“元曲四大家”之一
信    仰
道學(xué)

生平

中國元代雜劇作家。字德輝。平陽襄陵(今山西襄汾)人。生于元世祖至元初年(即公元1264年)。曾任杭州路吏,在鐘嗣成《錄鬼簿》成書時(shí),已卒于杭州,火葬于西湖靈芝寺。作品數(shù)量多,頗有聲望。周德清《中原音韻》把他與關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)并列,后人稱為元曲四大家。鄭光祖的劇作存目18種,流傳至今的有8種,其中《倩女離魂》根據(jù)唐陳玄祐的傳奇小說《離魂記》改編,是鄭光祖的代表作。他的劇作詞曲優(yōu)美,甚得明代一些曲家的稱賞。有時(shí)化用詩詞名句貼切自然,然而也有過于雕飾的缺點(diǎn)。

有關(guān)鄭光祖的生平事跡沒有留下多少記載,從鐘嗣成《錄鬼簿》中,我們知道他早年習(xí)儒為業(yè),后來補(bǔ)授杭州路為吏,因而南居。

有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風(fēng)月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》、《輔成王周公攝政》、《虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布》等。

從這些保留的劇目中,我們可以看出,他的劇目主要兩個(gè)主題,一個(gè)是青年男女的愛情故事,另一個(gè)是歷史題材故事。這說明,在選擇主題方面,他不像關(guān)漢卿敢于面對現(xiàn)實(shí),揭露現(xiàn)實(shí),他的劇目主題離現(xiàn)實(shí)較遠(yuǎn)。他寫劇本,大多是藝術(shù)的需要,而不是政治的需要。

除了雜劇外,鄭光祖還寫過一些曲詞,留至今日的,有小令六首,套數(shù)二曲。這些散曲的內(nèi)容,包括對陶淵明的歌頌,即景抒懷,對故鄉(xiāng)的思念,以及江南荷塘山色的描繪。無論寫景抒情,都是清新流暢,婉轉(zhuǎn)嫵媚,在文學(xué)藝術(shù)的研究上有很高的價(jià)值。

同許多偉大的藝術(shù)家一樣,盡管他們的作品數(shù)世紀(jì)來為人傳誦,但他們本人的身世卻鮮為人知。鄭光祖也是這樣,他默默地在藝術(shù)園地耕耘,把他的藝術(shù)成果奉獻(xiàn)給民眾,而又默默地離開了這個(gè)人世。

從同鄭光祖同期的雜劇家鐘嗣成《錄鬼簿》中,我們知道他早年習(xí)儒為業(yè),后來補(bǔ)授杭州路為吏,因而南居。他“為人方直”,不善與官場人物相交往,因此,官場諸公很瞧不起他。可以想見,他的官場生活是很艱難的。杭州的美麗風(fēng)景,和那里的伶人歌女,不斷地觸發(fā)著他的感情。鄭光祖一生從事于雜劇的創(chuàng)作,把他的全部天才貢獻(xiàn)于這一民間藝術(shù),在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界享有很高的聲譽(yù)。伶人都尊稱他為鄭老先生,他的作品通過眾多伶人的傳播,在民間產(chǎn)生了廣泛的影響。他與蘇杭一帶的伶人有著緊密的聯(lián)系,他死后,就是由伶人火葬于杭州的靈隱寺中的。

作品評價(jià)

“元曲四大家”之一的鄭光祖,其描寫男女愛情生活的劇作,以文采見長,語言典雅,受王實(shí)甫影響頗深。其《?梅香騙翰林風(fēng)月》與《迷青瑣倩女離魂》兩部作品均明顯受到《西廂記》的影響,但成就卻各有不同?!?梅香》可稱為元曲的敗筆,而《倩女離魂》則堪稱杰作。產(chǎn)生此種現(xiàn)象的原因種種,但其中一個(gè)重要原因,是作者在學(xué)習(xí)繼承《西廂記》時(shí),采取了兩種不同態(tài)度:模仿與創(chuàng)新?!皠?chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂,是一個(gè)國家興旺發(fā)達(dá)的不竭動力……創(chuàng)新就要不斷解放思想、實(shí)事求是、與時(shí)俱進(jìn)。”由此,我們是否也可以這樣推論:文學(xué)作品只有創(chuàng)新,才會有真正意義上的繼承中的發(fā)展。《?梅香》在“套數(shù)、出沒、賓白全剽《西廂》”,前人作此評價(jià)未免過嚴(yán),但基本符合實(shí)際。因?yàn)樗_實(shí)過多地表現(xiàn)出模仿《西廂記》的痕跡,因而終于湮滅于盛開的元曲百花園中。而《倩女離魂》則不同,作者并沒有滿足于《西廂記》已有的成就,而是對其作了一些新的發(fā)展與開拓,因而成就了作者和作品的輝煌。

鄭光祖的詩(共5首詩)
  • 《正宮·門前五柳侵江路》
    門前五柳侵江路,莊兒緊靠著白萍渡。除彭澤縣令無心做,淵明老子達(dá)時(shí)務(wù)。頻將濁酒沽,識破興亡數(shù)。醉時(shí)節(jié)笑捻著黃花去。
  • 《蟾宮曲·敝裘塵土壓征鞍》
    敝裘塵土壓征鞍,鞭倦裊蘆花,弓箭蕭蕭,一徑入煙霞,動羈懷,西風(fēng)禾黍,秋水蒹葭,千點(diǎn)萬點(diǎn),老樹寒鴉,三行兩行,寫長空歷歷。雁落平沙,曲岸西邊,近水灣魚網(wǎng)綸竿釣,斷橋東壁,傍溪山竹籬茅舍人家,見滿山滿谷,紅葉黃花,正是凄涼時(shí)
  • 《蟾宮曲·夢中作》
    半窗幽夢微茫,歌罷錢塘,賦罷高唐。風(fēng)入羅幃,爽入疏欞,月照紗窗??~緲見梨花淡妝,依稀聞蘭麝余香。喚起思量,待不思量,怎不思量!
  • 《正宮·塞鴻秋門前五柳侵江路》
    門前五柳侵江路,莊兒緊靠著白萍渡。除彭澤縣令無心做,淵明老子達(dá)時(shí)務(wù)。頻將濁酒沽,識破興亡數(shù)。醉時(shí)節(jié)笑捻著黃花去。
  • 《蟾宮曲夢中作》
    敝裘塵土壓征鞍,鞭倦裊蘆花,弓箭蕭蕭,一徑入煙霞,動羈懷,西風(fēng)禾黍,秋水蒹葭,千點(diǎn)萬點(diǎn),老樹寒鴉,三行兩行,寫長空歷歷,雁落平沙,曲岸西邊,近水灣魚網(wǎng)綸竿釣,斷橋東壁,傍溪山竹籬茅舍人家,見滿山滿谷,紅葉黃花,正是凄涼時(shí)

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