金農(nóng)

生平

他好游歷，卒無所遇而歸。晚寓揚州，賣書畫自給。嗜奇好學，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。

人物介紹

金農(nóng)，字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。別號很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁等。生于清康熙二十六年（1686），卒于乾隆二十八年（1763），錢塘（今浙江杭州）人。據(jù)金農(nóng)自述：“家有田幾棱，屋數(shù)區(qū)，在錢塘江上，中為書堂，面江背山，江之外又山無窮”。

金農(nóng)天姿聰穎，早年讀書于學者何焯家，與“西泠八家”之一的丁敬比鄰，又與吳西林同時，與號稱“浙西三高士”交往熏陶，更增金農(nóng)的博學多才。乾隆元年（1736）受裘思芹薦舉博學鴻詞科，入都應試未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齊、魯、燕、趙，歷秦、晉、吳、粵、終無所遇。年方五十，開始學畫，由于學問淵博，瀏覽名跡眾多，又有深厚書法功底，終成一代名家。晚寓揚州賣書畫以自給，為“揚州八怪”之首。妻亡無子，遂不復歸。

金農(nóng)的一生，大半在坎坷中渡過，有時“歲得千金，亦隨手散去”。在困苦時也不得不依賴販古董、抄佛經(jīng)，甚至刻硯來增加收入，也曾托袁枚，求寫彩燈，王昶撰《蒲褐山房詩話》記述金農(nóng)，“性情逋峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未嘗不熙怡自適也”。卒年七十七，一作七十八。

金農(nóng)博學多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鑒賞，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發(fā)，古雅拙樸。

個人成就

書法

金農(nóng)是揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農(nóng)從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養(yǎng)使他居于“揚州八怪”之首。

但是金農(nóng)天性散淡，他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數(shù)量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個“三朝老民”的閑號。金農(nóng)初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。

他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風格規(guī)整，筆劃沉厚樸實，其筆劃未送到而收鋒，結構嚴密，多內(nèi)斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風格，金農(nóng)的書法藝術以古樸渾厚見長。他首創(chuàng)的“漆書”，是一種特殊的用筆用墨方法?！敖疝r(nóng)墨”濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。

最能反映金農(nóng)書法藝術境界的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，別具一格。其點畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。 金農(nóng)的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自家的“漆書”法寫成的行草書，用筆率真，隨心所欲，點畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人嘆服；其“寫經(jīng)雕版”式的楷書，似乎與民間書法一脈相通，沒有輕重的線條變化和圓潤的轉折用筆，也沒有提頓中的波挑，以均勻的線條和方硬的轉折，書寫出類似單線體美術字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啟迪意義非常深遠。傳世書跡有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交贊》，絹本漆書。

繪畫

年五十始從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習，良由所見古跡多也。初寫竹師石室老人，號稽留山民，繼畫梅師白玉蟾，號昔邪居士。畫佛號心出家盦粥飯僧。又畫馬自謂得曹、韓法，趙王孫不足道也。其山水花果布置幽奇，點染閑冷，非復塵世間所睹，蓋皆意為之。問之則曰貝多龍窠之類也。他畫梅，自稱“江路野梅”、要求“天大寒時香千里”，畫馬題道：“今予畫馬，蒼蒼涼涼，有顧影酸嘶自憐之態(tài)，其悲跋涉之勞乎？世無伯樂，即遇其人，亦去暮矣？吾不欲求知于風塵漠野之間也?！弊阋娖鋺巡挪挥龅男那?。他在一冊頁上畫一士大夫高臥四面通風的水池亭中，題曰：“風來四面臥當中”。逍遙自在，不及世事，亦以“清高”自居。金農(nóng)申言要把自己“平生高岸之氣”，一一見之畫中?！耙允悴黄进Q”。在一幅《墨竹圖》中，他竟然直書：“磨墨五升，畫此狂竹，不釣陽鱭，而釣諸侯也?！?喜畫瘦竹，說“畫竹宜瘦，瘦多壽，自然飽風霜耳”。每畫畢，必有題記，如“虛心高節(jié)，挺立不屈，久而不改其操，竹之美德也?！薄队旰笮摅驁D》題詩曰：“雨后修篁分外青，蕭蕭如在過溪亭。世間都是無情物，只有秋聲最好聽。”

所畫人物造型奇古夸張，筆法古拙簡練，形象鮮明突出；山水構圖別致，隨意揮寫點染，簡樸疏秀 ；其梅、竹用筆奇拙 ，凝練厚重 。書法從《天發(fā)神讖碑》、《禪國山碑》、《谷郎碑》變化而出，運筆扁方，豎輕橫重，別具奇趣，風格獨特，自謂漆書。金農(nóng)的書畫在當時享譽很高 ，為揚州八怪之一 。有《山水人物冊》、《月華圖》、《攜杖圖》、《東萼吐華圖》、《墨竹圖》等傳世。著《冬心詩集》、《冬心隨筆》、《冬心雜著》等。

藝術年表

1687年 康熙二十六年 丁卯 1歲
農(nóng)歷三月二十二日出生干浙江仁：和(今杭州)錢塘江上，居家候 。潮門外。
1688年 康熙二十七年 戊辰 2歲
高翔生，江蘇甘泉人，書畫家，金農(nóng)好友，揚州八怪之一。
馬曰琯生，安徽祁門人，大鹽商，詩人，金農(nóng)好友。
1692年 康熙三十一年 壬申 6歲
方土庶生，籍貫新安，上詩畫，金農(nóng)友。
厲鶚生，詩人，學者，浙江杭州人，金農(nóng)好友，—生與金農(nóng)過 往甚密。
1693年 康熙三十二年 癸酉 7歲
鄭燮生，江蘇興化人，金農(nóng)友，著名書畫家，揚州八怪之一。
1695年 康熙三十四年 乙亥 9歲
丁敬生，（金農(nóng)同鄉(xiāng)鄰里）與金農(nóng)交誼深厚；書畫篆刻家，尤以篆刻著名為浙派開山。
1696年 康熙三十五年 丙子 10歲
杭世駿生，浙江仁和人，文學家、金農(nóng)好友。
1703年 康熙四十二年 癸未 17歲
初習聲韻之學。故里項霜田引為小友，與同里詩人、詩僧交游，得贊譽。
1705年 康熙四十四年 乙酉 19歲
全祖望生，浙江鄞縣人，詩人、學者，金農(nóng)好友。
1706年 康熙45年 丙戌 20歲
四月，渡羅剎江，至蕭山拜訪84歲詩壇名宿毛奇齡，得其贊賞。至會稽、探禹穴、觀窒石。冬，丁敬至
金農(nóng)處相與考證金石，金農(nóng)出示王翚《秋山行路圖》共賞。
1707年 康熙四十六年 丁亥 21歲
就讀于蘇州何焯（字屺瞻、號儀門，學者、書法家）家塾中，凡二年，金農(nóng)金石碑版之識于此多有所得。
1708年 康熙四十七年 戊子 22歲
往慧慶拜謁東南詩壇盟主朱彝尊，朱笑迎而贊其詩。
1712年 康熙五十一年 壬辰 26歲
至吳門，訪張三吁。
1714年 康熙五十三年 甲午 28歲
春，厲鶚訪金農(nóng)；夏偕厲鶚訪王次顏。
1715年 康熙五十四年 乙未 29歲
秋，厲鶚造訪于江上，金農(nóng)出顏真卿《麻姑仙壇紀》、《顏魯公祠堂碑》米芾法帖拓本等。厲鶚觀金農(nóng)書法并以詩論之。
1716年康熙五十五年 丙申 30歲
偕厲鶚游。病店（瘧疾）于江上，取崔國輔詩句“寂寥抱冬心” 語意，始自號“冬心先生”。作《懷人絕句三十首》，名《景申集》；由鮑鉁附梓，厲鶚作序。
1717年 康熙五十六年 丁酉 31歲
于陳撰玉幾山房觀宋人墨梅圖。春，見《武梁祠漢畫像石唐拓本》并作跋。秋，楊知、陳章見過金農(nóng)處，
出示漢唐金石拓本240種共賞。
1718年 康熙五十七年 戊戌 32歲
夏，偕厲鶚至長興共訪鮑鉁，又同游若溪。作《若溪曲》二首。 有詩記之，此年曾作《蘭竹圖》。
1720年 康熙五十九年 庚子 34歲
攜自編詩集《景申集》游于揚州，廣得贊譽。冬，寓揚州。作《麻姑仙壇記跋》署款金司農(nóng)。
1721年 康熙六十年 辛丑 35歲
春，游揚州。結識余元甲等人。秋，與友人游禪智寺，后有行楷書《游禪智寺詩》。歲杪，回江上老屋整理《冬心齋石刻碶帖》。作有行書《與高西唐書》。
1722年 康熙六十一年 壬寅 36歲
恩師何焯卒。
1723年 雍正元年 癸卯 37歲
農(nóng)歷五月出游山東，赴萊東，經(jīng)臨淄見趙執(zhí)信。秋，過訪厲鶚以詩卷索序。
1724年 雍正二年 甲辰 38歲
在揚州，于河享齋中觀書畫名作，自天寧寺移居凈業(yè)精舍；作《行書自書詩冊》。
1725年 雍正三年 乙巳 39歲
作《隸書王彪之井賦》。是年由金司農(nóng)更名為金農(nóng)，字由壽田 更為壽門。
春，開始作澤州之行，好友汪士慎、厲鶚、馬曰璐送行并以 詩紀之。過京師，結識有同門之誼的探花徐葆光、貴族阿金、書法家王澍等。九月赴山西澤州投陳壯履(字幼安)處，客居三年。
1726年 雍正四年 丙午 40歲
春，訪圣王坪、石淙院。秋，游吉祥寺，過北崎精舍得宋高僧手書經(jīng)卷殘本。
1727年 雍正五年 丁未 41歲
時客澤州陳壯履處，作《龍誕香二首》寄吳焯、厲鶚，作《寄丁敬》、作《憶康山舊游》寄懷馬曰琯、
馬曰璐、汪士慎、高翔、余元甲等好友。
1728年 雍正六年 戊申 42歲
仍客澤州陳家，在太行山道中作《馬垂銘》。
1729年 雍正七年 己酉 43歲
春三月南歸，旋又有澤州之行，游晉祠、太原等處，在娘子 關墜馬，治引首印章“娘子關墜馬后書”；春，作自畫43歲小像，十年后有《自題四十三歲小像》三首。于堯都得趙孟頫手札一件。
1730年 雍正八年 庚戌 44歲
五月南歸，在曲阜停留四月，九月于曲阜作隸書《王融傳》、《王秀冊》等，初冬歸揚州，十一月在揚州為學軒先生寫《行書 硯銘》冊等。
1731年 雍正九年 辛亥 45歲
在揚州與王虛舟同觀項元汴藏張旭草書卷。秋，馬曰琯、馬曰璐兄弟邀金農(nóng)及諸多文人集小玲瓏山館詩酬。識宣城畫師沈廷瑞。
1732年 雍正十年 壬子 46歲
春，至吳興，又過梁溪，于聽松庵觀王虛舟之徐履墨竹圖，秋，于真州(今江蘇儀征)乘舟作《將游楚中、于真州江上登舟二首》，過小孤山、游江陵、武昌回揚州。又于吳興訪鮑鉁，歲 杪客吳興姚世鈺蓮花莊。書有《隸書題倪贊溪山秋意詩軸》。
1733年 雍正十一年 癸丑 47歲
春，泊舟吳中，由曲阿(丹陽)至潤州(鎮(zhèn)江)渡江至揚州。秋新編《冬心先生集》(四卷)開雕于廣陵般若庵。十二月自序《冬心齋研銘》同年刻印，其詩名廣為留傳。書有《隸書張融、蔡中郎等傳記冊》。
1734年 雍正十二年 甲寅 48歲
開始留髯，人稱“髯金”。八月，歸安令裘魯青邀游吳興。九月，客廣陵。
為郃陽褚陵作《飛白歌》頌飛白書。冬，鹽商馬氏兄弟于小玲瓏山館雅集，金農(nóng)與多位好友參加。書有《臨西岳華山廟碑冊》、《隸書周禮職軸》。行書手札《與鮑鉁書》。
1735年 雍正十三年 乙卯 49歲
春，泛舟肖家湖。夏，出游楚州。秋，由楚州返錢塘，于稽留山讀書。此年，吳興知縣裘魯青向節(jié)鉞大夫（學使）帥念祖薦金農(nóng)應博學鴻詞科。金農(nóng)作《上學使帥公書》表示“進退為難”。書有《隸書雜記》。
1736年 乾隆元年 丙辰 50歲
金農(nóng)因歸安縣令裘魯青向節(jié)鉞大夫再薦博學鴻詞科，欲應。赴京應試。報罷南歸，逗留于曲阜。年底返揚，復返杭。是年起，金農(nóng)開始賣字畫。
1737年 乾隆二年 丁己 51歲
1738年 乾隆五年 戊午 52歲
1739年 乾隆4年 己未 53歲
1740年 乾隆5年 庚申 54歲
1741年 乾隆6年 辛酉 55歲
1742年 乾隆7年 壬戌 56歲
1743年 乾隆8年 癸亥 57 歲
1744年 乾隆9年 甲子 58歲
汪士慎在揚州城邊買茅屋，作《移居圖》，金農(nóng)等有詩祝賀。金農(nóng)有《七言律詩軸》。
1745年 乾隆10年 乙丑 59歲
1746年 乾隆十一年 丙寅 60歲
閏三月三日杭州太守鄂敏修禊子西湖計63人，金農(nóng)參加。開始學畫竹，喜于宅之左右廣植竹林，以竹為師。三月作詩四 首自賀己之60壽辰，汪土慎作《冬心六十初度》寄賀。七月 至休寧、新安、過金陵，冬，復回揚州。
1747年 乾隆十二年 丁卯 61歲
三月，作“竹師”一印。作《隸書五言聯(lián)》。
1748年 乾隆十三年 戊辰 62歲
移居城南隅何氏書屋。買龍井山僧竹百桿種于居旁。蔣仁為 治“百二硯田富翁”印，丁敬為治“不可一日無此君”印。
1749年 乾隆十四年 己巳 63歲
秋，居錢塘江上，與鄰曲諸老結菊社。春，臥病江上。冬，客廣陵，過汪士慎草堂，互賞翰墨。
1750年 乾隆十五年 庚午 64歲
四月，游剡中、過吳興、至京口，復至廣陵。居揚州三祝庵， 六月，訪吳興、赴吳門，復回揚州?！抖南壬嬛耦}記》58 篇刻于斯年。自序60始學畫竹。
1751年 乾隆十六年 辛未 65歲
年初，作漆書軸贈老友邊壽民。書有《漆書童蒙八章橫卷》、《楷書扇面采蓮曲》。
1752年 乾隆十七年 壬申 66歲
春撰《冬心先生續(xù)集》自序，《冬心先生三體詩》自序。作《隸書五言聯(lián)》。書有《漆書疏花片紙七言聯(lián)》《漆書相鶴經(jīng)軸》 《行書致方輔手札》《行書與吳南莊手札》。
1753年 乾隆十八年 癸酉 67歲
春，回杭州故里，請丁敬為《冬心先生續(xù)集》作序。秋日寓揚州陳氏家。自寫小像寄鄭燮。受汪士慎目盲后所作大幅狂草。
1755年 乾隆二十年 乙亥 69歲
盧雅雨請名流二十余位首次紅橋修契，金農(nóng)列其間。與鄭燮、袁枚等為李方膺《墨梅圖》題跋。
1756年 乾隆二十一年 丙子 70歲
秋，寓居揚州西方寺。書有《漆書‘外不枯’軸》(落款自言七十后書法始作“渴筆八分”)、《楷書昔邪廬詩冊》。
1757年 乾隆二十二年 丁丑 71歲
三月三，盧雅雨二次虹橋修契，金農(nóng)參與。自刻“百二硯田 富翁”印。收羅聘為詩弟子。書有《漆書高軒清福七言聯(lián)》 《漆書古謠軸》、《漆書相鶴經(jīng)軸》。
1758年 乾隆二十三年 戊寅 72歲
春，丁敬為金農(nóng)刻印“只寄得相思一點”。書有《漆書西岳華山廟碑軸》。
1759年 乾隆二十四年 己卯 73歲
收項均為弟子。作自寫小像多幅，分贈丁敬、羅聘、項均等人。
1760年 乾隆二十五年 庚辰 74歲
《自度曲》由羅聘、楊爵開雕。書有《楷書清寒詩序冊》、《行書詩稿手札》。
1761年 乾隆二十六年 辛巳 75歲
撰文評鄭燮畫竹。作隸書七言聯(lián)。在《墨梅圖》題詩，“衰晚年零丁一人，只有梅鶴、病痛饑餓為伴”。
1762年 乾隆二十七年 壬午 76歲
乾隆南游過揚州呈進詩表。作隸書畫佛題記。書有《漆書題昔邪廬壁上詩橫卷》。
1763年 乾隆二十八年 癸未 77歲
秋九月，歿于揚州佛舍。乾隆二十九年由杭世俊集資、羅聘扶柩歸葬于杭州臨平黃鶴山。

個人影響

“揚州八怪”，通常的說法是李鱓（復堂）、汪士慎（巢林）、高翔（西唐）、金農(nóng)（冬心）、黃慎（癭瓢）、鄭燮（板橋）、李方膺（虬仲）、羅聘（兩峰）。此外，至少還有五種以上說法，涉及十多位畫家，但無論哪種說法，金農(nóng)都在其內(nèi)，可見他是“八怪”中的核心人物之一。人們?yōu)楹我浴肮帧毕喾Q？“怪”又“怪”在哪些方面呢？

這個“怪”首先是指作品格調(diào)上的離經(jīng)叛道。金農(nóng)等人戴上“揚州八怪”的桂冠后，既為社會所認可，又被人們津津樂道，廣為傳揚。這除了藝術風格的原因之外，其中也包含著個性行為、思維方式、處世觀念等多種異于常情的因素。難怪好友全祖望稱他為“畸士”了。

金農(nóng)交友廣泛，上至名門公卿、富豪巨賈，下至賣漿引車的貧民百姓，三教九流無所不有。他交友還有一種怪脾氣。他瞧不起的人，不但話不投機半句多，而且報之以白眼，更別想求得他的詩文字畫。而對要好朋友從不以窮富貴賤取人。

在金農(nóng)眾多的朋友中，一個就是當時寓居揚州的鄭板橋，兩人喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。鄭板橋曾說“杭州只有金農(nóng)好”。他倆除了有共同的人生觀、藝術觀外，個性脾氣特別相投，常常出入秦樓楚館，酣飲金農(nóng)中年游歷達十五年，足跡踏遍半個中國。哪來旅行費用呢？除了化緣僧院，朋友資助外，他招募挑選了一批能工巧匠，組成一個自給自足的“技術訪游團”，金農(nóng)充當“團長”，團里每個人都有一技之長，如甬東朱龍擅雕鑿紋刻硯石，新安張喜子精界烏絲欄，會稽鄭小邑擅長抄寫，吳門莊閨郎會彈奏樂器，蘭陵陳彭擅長畫墨竹，每到一地全團便開展活動，以此籌措旅資。這種方式在“揚州八怪”中也是絕無僅有的。

金農(nóng)具有的完全是一個浪漫詩人的情懷，一個不修邊幅的書畫家風度，一個無拘無束的野逸文人氣質。其次，金農(nóng)晚年窮困潦倒，盡管不能排除社會原因，但也有屬于自身的緣由。金農(nóng)的收入也頗可觀了，結果老來卻弄得四壁皆空，無錢入殮，這不能不說是一個悲劇。

康熙、乾隆時代的書法界正是“帖學”一統(tǒng)天下。金農(nóng)和鄭燮等人卓然樹起叛逆的大旗，成為清代書道中興的領風騷者。金農(nóng)的書法藝術和他的繪畫一樣，以古樸渾厚見勝，有“求拙為妍”的藝術特點。從傳世書跡來看，其隸書蒼古奇逸，正書樸厚歧出，行書健勁瀟灑，影響最大的還是他首創(chuàng)的“漆書”?！捌釙边@個詞的來源畫不能行，故頭粗尾細，似其形耳。”二是宋代大書法家米芾在評自己書法時說：“臣書刷字。”可知“漆書”是指一種特殊的用筆用墨方法。金農(nóng)寫漆書所用的墨是自選墨煙所造的“五百斤油”?！敖疝r(nóng)墨”濃厚似漆，“諦視之，紙墨相接之處仿佛有毛，幽光徐漾”，寫出的字凸于紙面，稍一觸指即為墨染。所用毛筆，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以濃墨，行筆只折不轉，如漆刷之運作。這種方法寫出的字看似粗俗簡單，無章法筆意可言，其實是大處著眼，剔除細節(jié)，直取磅礴氣韻。那險峻雄奇的構局，渾樸鈍拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格調(diào)之中。

由于金農(nóng)的身世，他以賣字賣畫為業(yè)，難免把商業(yè)習氣帶入藝術領域。許多慕名求索者又非知音，不少作品明顯有應酬之嫌，甚至有“師藉門生賣畫錢，門生畫亦賴師傳”，“圖成幅幅署髯名，濃墨刷字世便驚”的情況，并由此引發(fā)出“金農(nóng)無畫論”之爭。這些情況雖給金農(nóng)書畫的鑒賞、論評帶來一定疑難，然而絕不能由此否認他的作品風格是順應了當時歷史文化發(fā)展的趨勢，在抒發(fā)個性，沖擊時弊，力倡新思維方面所做出的貢獻。

2009年12月19日，有著“揚州八怪”之稱的金農(nóng)的《花果冊》在杭州拍賣會上以3976萬元的價格創(chuàng)下西泠拍賣最高成交紀錄。