張?zhí)煲?/a>

生平

初期

張?zhí)煲?906年出生于南京。民國11年，他與同學(xué)戴望舒、杜衡、施蟄存合辦 張?zhí)煲硐鄡?(2張) 小型文藝刊物，并在《星期六》、《法月》、《星期》等刊物發(fā)表作品。民國13年秋，考入上海美專學(xué)習(xí)一年；次年夏,考入北京大學(xué)預(yù)科，課余仍廣泛閱讀文藝書籍并從畫寫作。民國16年，加入中國共產(chǎn)黨，為體驗下層社會生活，是夏毅然退學(xué)，在滬、寧等地充當(dāng)小員司，做家庭教師、會計、記者、機(jī)關(guān)辦事員、文書等，備嘗解職失業(yè)之苦。民國18年，與魯迅通信。民國20年，參加中國左翼作家聯(lián)盟，積極從事革命文藝創(chuàng)作和其他革命活動。 從事抗日宣傳工作 民國26年冬，從事抗日宣傳工作，頻赴陶龕學(xué)校等處講學(xué)，以鬻字獻(xiàn)金支援抗日，并于此寫成《譚九先生的工作》等短篇小說.次年任教湖南國學(xué)院。民國28年,任中共湖南省委機(jī)關(guān)報《觀察日報》副刊編輯。民國33年,因病回湘鄉(xiāng)休養(yǎng),年底帶病赴重慶“文協(xié)“總會工作，以后病情反復(fù)不定。民國37年,赴上海后，病又轉(zhuǎn)危，由組織護(hù)送至澳門鏡湖醫(yī)院治療。1950年5月康復(fù)，赴北京。 1951年以的天邊任中央文學(xué)研究所副主任，中國作家協(xié)會理事，《人民文學(xué)》編委、主編，中國作家協(xié)會中共黨委組成員、書記處書記，參加第二四次全國文藝工作者代表大會，當(dāng)選主席團(tuán)成員 ，任第一到三屆全國人民代表大會代表，第五屆全國政協(xié)委員。 “文化大革命”期間 “文化大革命”期間，張?zhí)煲肀淮虺伞白哔Y派”、“執(zhí)行文藝黑線的干將”，下放湖北咸寧“勞動”。病至半身不遂、失語，基本治愈后仍頑強堅持工作近10年，1985年逝世，享年79歲。

成就

《羅文應(yīng)的故事》于1954年獲得全國兒童文藝作品一等獎；《禿禿大王》和《大林和小林》被譽為繼葉圣陶《稻草人》之后中國童話史上的第二個里程碑；《寶葫蘆的秘密》和嚴(yán)文井的《“下次開船”港》是建國以來我國童話創(chuàng)作中的兩項重要收獲。為表彰他對我國兒童文學(xué)事業(yè)作出的貢獻(xiàn)，第二次全國少年兒童文藝創(chuàng)作評獎，授予張?zhí)煲順s譽獎。

作品榮譽

《從空虛到充實》（短篇小說集）1931，現(xiàn)代 《鬼土日記》（長篇小說）1931，上海正午書局 《小彼得》（短篇小說集）1931，上海春光書店 《齒輪》（長篇小說）署名鐵池翰，1932，湖風(fēng) 《一年》（長篇小說）1933，良友 《蜜蜂》（短篇小說集）1933，現(xiàn)代 《脊背與奶子》（短篇小說）1933，良友 《大林和小林》（童話）1933，現(xiàn)代 《反攻》（短篇小說集）1934，生活 《移行》（短篇小說集）1934，良友 《團(tuán)圓》（短篇小說集）1935，文生 《人集》（小說、劇本合集）1936，良友 《清明時節(jié)》（中篇小說）1936，上海文學(xué)出版社 《萬仞約》（短篇小說集）1936，商務(wù) 《禿禿大王》（童話）1936，文生 《洋奇?zhèn)b》（長篇小說）1936，上海新鐘書局 《追》（短篇小說集）1936，開明 《春風(fēng)》（短篇小說集）1936，文生 《奇怪的地方》（中篇小說）1937，文生 《在城市里》（長篇小說）1937，良友 《同鄉(xiāng)們》（短篇小說集）1939，文生 《談人物描寫》（理論）1942，作家書屋 《速寫三篇》（短篇小說集）1943，文生；校訂本，1963，人文 張?zhí)煲淼臅?(7張) 《張?zhí)煲磉x集》 1951，開明 《羅文應(yīng)的故事》（短篇小說集）1952，中青 《蓉生在家里》（劇本）1953，中青 《大灰狼》（劇本）1954，中青 《不動腦筋的故事》（童話）1956，少兒 《寶葫蘆的秘密》（童話）1958，少兒 《文學(xué)雜評》（評論）1958，作家 《給孩子們》（小說、劇本合集）1959，人文 《去看電影》（小說）1960，文學(xué)改革出版社 《張?zhí)煲硇≌f選集 》1979，人文 《張?zhí)煲碜髌愤x》（小說、童話、劇本合集）1980，少兒 《金鴨帝國》（童話）1980，湖南人民 《張?zhí)煲矶唐≌f選集》（上下冊）1981，文化藝術(shù) 《張?zhí)煲硇≌f選》（上下冊） 1981，湖南人民 《張?zhí)煲硗掃x》 1981，湖南人民 《張?zhí)煲韮和膶W(xué)作品選》 1981，吉林人民 《二十一個》及其他（短篇小說集）1981，江西人民 《張?zhí)煲碚搫?chuàng)作》 1982，上海文藝 《張?zhí)煲碜髌愤x》 1983，四川人民 《張?zhí)煲砦膶W(xué)評論集》 1984，人文 《張?zhí)煲砦募罚?—7卷）1985—1989，上海文藝（未出齊） 《張?zhí)煲碓⒀浴?1986，安徽少兒 《包氏父子》（短篇小說集）1986，百花 《張?zhí)煲碜髌芳罚ㄍ捈?987，明天出版社 《張?zhí)煲硌芯抠Y料》（沈承寬、黃侯興、吳福輝編）1982，社科 《張?zhí)煲硇≌f論稿》（杜元明）1985，寧夏人民 《張?zhí)煲碚摗罚ㄉ虺袑挕埓竺?、吳福輝、黃侯興編）1987，湖南文藝 張?zhí)煲碇S刺小說的特點： （1）俯視諷刺對象，注重在人生一瞬中透視出豐厚的人物性格史，勾勒人物線條明凈而不駁雜，善于狄更斯式地提煉人物的習(xí)慣動作與用語，抓住人物的靈魂廓大其細(xì)小特點，寫出大的性格。 （2）重視敘述角度的靈活多變，以動作、情緒作為敘述結(jié)構(gòu)的內(nèi)在依據(jù)，淡化故事情節(jié)，依靠戲劇性細(xì)節(jié)和矛盾來結(jié)構(gòu)小說，形成橫向結(jié)構(gòu)的片斷性、速寫性很強的富有戲劇張力的小說形式。 （3）潑辣豪放的漫畫式的夸張風(fēng)格，意旨浮露的諷刺藝術(shù)。 （4）新鮮流動的口語。 張?zhí)煲硇≌f的三大諷刺主題 一、反偽善。他作品中的第一類偽善形象是那些作為傳統(tǒng)衛(wèi)道士的舊地主、舊官僚。如《脊背與奶子》中的族紳長太老爺想調(diào)戲任三嫂，遭到反抗，便巧立名目在祖宗香火祠堂上公審她，后又以逼債為名，強迫任三嫂作為債務(wù)抵押，按夜服侍他。任三嫂佯裝順從，趁機(jī)把他痛打了一頓，連夜逃跑了。在長太爺痛斥“萬惡淫為首”的背后是他依恃權(quán)勢遂其淫欲的卑劣人格。小說以砥柱形容沉渣，揭露理學(xué)道德的虛偽。就諷刺文學(xué)而言，張?zhí)煲碚阶プ×诉@些地主鄉(xiāng)紳欺世盜名、外強中干的品行特征，以諷刺筆法揭露他們思想的偽善和行為的猥瑣，讓讀者發(fā)出輕蔑尖刻的笑。同時也表現(xiàn)了作者愛憎分明的階級意識，寫出了被壓迫者的覺醒和反抗。如《脊背與奶子》中的任三嫂狠狠地懲治了長太爺，與所愛的人遠(yuǎn)走高飛。 他作品中的第二類偽善形象是現(xiàn)代政治舞臺上的市儈官僚。創(chuàng)作于抗戰(zhàn)之初的政治諷刺小說《華威先生》是其代表作。華威先生是一個混跡于抗日文化陣營的市儈官僚。他權(quán)力欲強卻又不學(xué)無術(shù)，自命不凡地到外招搖撞騙，每天乘著黃包車東奔西跑，忙于出席各種會議，插足各類事務(wù)，不遺余力地叫喊“要認(rèn)定一個領(lǐng)導(dǎo)中心”，企圖壟斷操縱群眾組織和活動。作品通過抗戰(zhàn)時期這樣一個“包而不辦”、心懷叵測的官僚形象的塑造，揭露了國民黨官僚假抗戰(zhàn)之名干擾破壞人民自發(fā)的抗日組織和活動的行徑，在當(dāng)時產(chǎn)生了廣泛的社會影響。而且，華威先生這個現(xiàn)代政治舞臺上的偽善形象亦又其鮮明的代表性，進(jìn)而使作品的諷刺效果突破政治和時代的局限，進(jìn)入到文化心理諷刺的層面。 二、反庸俗。對于那些地位卑微的小知識分子、小公務(wù)員和小市民，張?zhí)煲碇Ρ憩F(xiàn)他們的灰色人生和庸俗可悲、矛盾可笑的心理狀態(tài)。他們或是空虛無聊，用喝酒、閑逛、談情說愛來打發(fā)日子，雖感苦悶，卻又無力自拔，有時自甘墮落?！稄目仗摰匠鋵崱防锏那G野、《豬腸子的悲哀》里的“豬腸子”、《移行》里的桑華都是這類人物。他們或是趨炎附勢，做著升官發(fā)財?shù)拿缐舳筋^來陷入哀傷絕望的窘態(tài)。《一年》中卑下的白慕義、招搖過市而靈魂空虛的李益 泰、一生忠謹(jǐn)安分的梁梅軒，《陸寶田》中兼具走狗性和牛馬性的陸寶田，都是這種小人物們的精神狀態(tài)，使人們從笑聲中產(chǎn)生對庸俗人生的憎惡和鄙視。作者于諷刺揶揄之中不乏苦澀的同情，進(jìn)一步顯示了諷刺文學(xué)表現(xiàn)和鞭笞人性的深度。 三、反封建。對于阿Q式的生活于社會最底層的國民，張?zhí)煲硇≌f的諷刺主題是反庸俗和反麻木，哀其不幸，怒其不“醒”。這反映了張?zhí)煲硎艿紧斞傅纳羁逃绊?。短篇小說《包氏父子》中的老包是一個在大公館里當(dāng)聽差的唯命是從的仆人，他不甘心永遠(yuǎn)處在這樣卑下的地位，而自己又老了，發(fā)財致富無望，于是便把“往上爬”的希望寄托在兒子包國維身上。他千方百計，費盡心機(jī)地供奉兒子上“洋學(xué)堂”，因為只有在“洋學(xué)堂”畢了業(yè)才能獲得當(dāng)官發(fā)財?shù)臋C(jī)會，而老包也才能實現(xiàn)當(dāng)老太爺?shù)脑竿５鼑S卻不爭氣，不但不用功讀書，而且淪落為流氓學(xué)生，最后被校方除名，老包因此陷入雞飛蛋打的尷尬境地。包氏父子的思想和行為直接體現(xiàn)了社會底層小市民的庸俗性，而其理想的破滅，正是這類卑微人物的必然命運。對老包而言，這不僅是庸俗，更是助紂為虐的愚昧和麻木。《包氏父子》是張?zhí)煲碇S刺小說的代表作，也是中國現(xiàn)代諷刺小說中的上品，它把包氏父子背道而馳的行為方式交織印照，整篇作品充滿著飽含生活酸甜苦辣的幽默諷刺意味。老包不僅是一個夢想破滅的小市民的形象，也是一個封建秩序和文化的受害者。作者筆下的老包極為本分，老實忠厚，他身上充斥著中國封建宗法制度和半殖民地、半封建社會文化交織的國民劣根性，呈現(xiàn)出鮮明的世俗悲喜劇特征。 總之，張?zhí)煲硪云湫≌f營造了一個千姿百態(tài)的悲、喜劇世界，內(nèi)涵異常豐富。

成長之路

上小學(xué)和中學(xué)期間 讀了不少中外文學(xué)作品。1922年寫作滑稽和偵探小說，在《禮拜六》雜志發(fā)表短篇《新詩》。1924年中學(xué)畢業(yè)后入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)畫一年。1926年進(jìn)北京大學(xué)預(yù)科因為對所上課程不滿以及家境貧苦，翌年退學(xué)當(dāng)過家庭教師、小職員、記者和編輯等。1929年發(fā)表短篇《三天半的夢》。 加入中國左翼作家聯(lián)盟 1931年加入中國左翼作家聯(lián)盟，參加它的文藝大眾化研究會的工作，協(xié)助編輯《十字街頭》等刊物。創(chuàng)作產(chǎn)量日豐，面向現(xiàn)實，內(nèi)容充實，給文藝界帶來一股清新的氣息。這時所寫短篇有《從空虛到充實》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《團(tuán)圓》、《萬仞約》、《春風(fēng)》、《追》等集子，他的小說以諷刺與幽默擅長。寫得最多的是小市民和某些知識分子庸俗可笑的生活，以此揭示現(xiàn)實的虛偽與丑惡，抨擊畸形社會的弊病，《包氏父子》即是他的代表作。這時期還寫有長篇小說《鬼土日記》、《齒輪》、《一年》、《洋涇浜奇?zhèn)b》、《在城市里》，中篇小說《清明時節(jié)》，兒童文學(xué)作品有長篇童話《大林和小林》、《禿禿大王》，中篇小說《奇怪的地方》等，寓教育于生動活潑的故事講述之中，推動了中國兒童文學(xué)的發(fā)展。

抗日戰(zhàn)爭開始后

抗日戰(zhàn)爭開始后，參加發(fā)起上海市文藝界救亡協(xié)會，任《救亡日報》編委、中華全國文藝界抗敵協(xié)會理事。他寫的短篇集《速寫三篇》，深刻地暴露了國統(tǒng)區(qū)抗日運動的陰暗面，引起文藝界的重視和討論，產(chǎn)生廣泛的社會影響，停止了中國文壇當(dāng)時“拼命向后轉(zhuǎn)”的局面。其中的《華威先生》是他諷刺小說的力作。1942年因患肺病在成都、上海、香港等地養(yǎng)病，輟筆多年。長篇童話《金鴨帝國》也因病未寫完。1950年到北京；曾任中央文學(xué)研究所副主任、中國文聯(lián)委員、中國作協(xié)書記處書記、《人民文學(xué)》主編、《兒童文學(xué)》編委等職。他除忙于編輯刊物、培養(yǎng)青年文藝工作者外，還從事兒童文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表小說《去看電影》、《羅文應(yīng)的故事》（1954年獲全國少年兒童文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作一等獎）、《他們和我們》，童話《不動腦筋的故事》、《寶葫蘆的秘密》，劇本《蓉生在家里》、《大灰狼》等，并結(jié)集為《給孩子們》出版。作品人物刻畫細(xì)膩，想象豐富，生動有趣，循循善誘，幾十年來深受小讀者的喜愛，為發(fā)展兒童文學(xué)創(chuàng)作做出了重要貢獻(xiàn)。從30年代起，張?zhí)煲磉€發(fā)表了不少具有新穎獨到見解的理論批評文章，出版有文藝論著《談人物描寫》、《文學(xué)雜評》、《張?zhí)煲砦膶W(xué)評論集》等，他的許多作品被譯成多種外文出版。

病逝

張?zhí)煲斫夥藕髲?fù)出工作，擔(dān)任中國作協(xié)黨組成員，和沈承寬結(jié)婚?！拔母铩敝?，他備受折磨，“四人幫”粉碎后，本想重新提筆寫作，卻不幸病倒，癱瘓失語，于1985年病逝。

畫家

張?zhí)煲怼?947年生，畢業(yè)于天津工藝美院。 天津市藝術(shù)研究所研究員。 中國美術(shù)家協(xié)會會員，著名中國京劇史畫家中國畫畫家。 是最早開展戲曲與美術(shù)交叉學(xué)科研究的學(xué)者。 曾經(jīng)在天津市京劇團(tuán)做舞臺美術(shù)工作多年在天津戲劇博物館參加建館工作和做戲劇文物陳列設(shè)計工作多年。 1997年調(diào)入天津市藝術(shù)研究所從事美術(shù)學(xué)研究。 學(xué)術(shù)方面1994底接受專家囑托開始從事戲曲美術(shù)學(xué)研究，首先開使對人類扮裝文化學(xué)的研究和戲曲人物畫學(xué)科的研究。 首次提出造型藝術(shù)新品種新造型方式-——扮裝藝術(shù)理論，以及和象造型美學(xué)理論京劇藝術(shù)本體發(fā)展的高峰階段斷代史鼎盛五十年界定理論， 并于2001年成功完成巨幅京劇藝術(shù)史畫鼎盛三十六家圖卷的創(chuàng)作。 作為中國京劇發(fā)展史上的第一幅正式的京劇史畫，各有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和專家對其重要的文化意義文獻(xiàn)價值和藝術(shù)價值給以充分肯定與高度評價。 在天津市公開展出，并應(yīng)邀在全國政協(xié)澳門珠海等地公開展出。 在國內(nèi)國外產(chǎn)生了很大的影響。 2002年楊柳青出版社出版專著鼎盛三十六家圖卷立體思維獲得天津市社科成果獎，2005年天津美術(shù)出版社出版學(xué)術(shù)性畫冊鼎盛三十六家圖卷。 此外，學(xué)術(shù)著作還有專著扮裝藝術(shù)論論文集天翼文集等。 繪畫方面鼎盛三十六家圖卷是代表作品。 兼擅中西繪畫，尤其擅長戲曲速寫和大寫意戲曲人物畫。 1978年始，由油畫水粉畫轉(zhuǎn)工戲曲人物畫。 幾十年來，理論研究與藝術(shù)創(chuàng)作密切結(jié)合，以戲曲人物為造型對象，探索扮裝人物繪畫的獨特造型語言。 戲曲速寫和大寫意戲曲人物畫自成一格。 天津人民美術(shù)出版社1995年出版張?zhí)煲砭﹦∪宋锂嬤x集。 在天津北京等地多次舉辦個人展覽。 入選各種類型美術(shù)展覽，曾獲得全國紀(jì)念文藝座談會講話60周年美展優(yōu)秀獎，很多作品為國內(nèi)外重要機(jī)構(gòu)收藏。 文化方面1990年為紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年，策劃并主持舉辦國內(nèi)首次天津戲曲人物畫聯(lián)展。 最早以繪畫作品多次多種形式配合國家重要戲曲演出活動，如第二屆全國少兒京劇大賽首屆京劇藝術(shù)節(jié)梅蘭芳周信芳誕辰一百周年紀(jì)念等， 以及各種對外訪問演出活動。 對戲曲人物美術(shù)的創(chuàng)作展出出版交流作為戲曲文化和美術(shù)文化的重要組成部分起到了整合作用，對戲曲人物美術(shù)的發(fā)展起到促進(jìn)作用受到首屆京劇藝術(shù)節(jié)組委會頒證表彰。 學(xué)術(shù)成果繪畫創(chuàng)作與文化業(yè)績作為一個有機(jī)整體，構(gòu)成了一門獨特的扮裝文化學(xué).