【評(píng)解】
這首詞明寫春景，暗抒離情。上片寫眼前景色。水流歌斷，春風(fēng)又暮，從而引起往
事的懷念。下片寫夢(mèng)境。碧水黃沙，梅花無(wú)數(shù)，而月隨人去，花自無(wú)語(yǔ)。全詞抒情委婉，
含蓄蘊(yùn)藉，幽美清雅，饒有韻致。
【集評(píng)】
薛礪若《宋詞通論》：其《點(diǎn)絳唇》詞，婉約清麗，勝處不減少游。
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此為懷人念遠(yuǎn)之詞。
全詞以行云流水般的空靈筆調(diào)，從聞歌入乎，轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，又由夢(mèng)中尋覓轉(zhuǎn)入對(duì)月懷人。整首詞回旋往復(fù)，句琢字煉，清空醇雅。
上片首句以一個(gè)“清”字為全詞在感情上定下了幽清的基調(diào)?！八鞲钄啻猴L(fēng)暮”，斷，終了，這句是說(shuō)那流水般的一曲清歌，在春風(fēng)吹拂的暮靄中結(jié)束了。
“春風(fēng)暮”，景語(yǔ)，一字一景，詞中以下諸景，皆緣此三字而來(lái)；這里也同時(shí)點(diǎn)出了這首詞的特定節(jié)候，這正是一個(gè)懷人的季節(jié)，懷人的天氣，懷人的時(shí)刻。
“水流”，字面上自然是寫“清歌”的纏綿婉轉(zhuǎn)，實(shí)際上，這里“水流”即流水，暗寓知音，典出《列子·湯問》。因而，“水流歌斷”又寓有知音離別的意思。由此，作者的筆觸轉(zhuǎn)入懷人。作者寫懷人，非用泛泛之筆，而是借助于一個(gè)夢(mèng)境，把懷人念遠(yuǎn)的思想情緒寫得深刻入微?！皦?mèng)云煙樹，依約江南路”以及下片的“碧水黃沙”云云，皆是夢(mèng)境，在用筆上又極見層次?！皦?mèng)云”、“依約”兩句是入夢(mèng)之境。“云”，是“夢(mèng)云”，“樹”是“樹”是“煙樹”，“江南路”是“依約”（隱約）朦朧的，極是迷離惝恍的夢(mèng)境。由“云”而“樹”而“路”，由飄忽而實(shí)在，夢(mèng)中尋找知音的足跡甚明。
下片寫夢(mèng)中尋覓和對(duì)月懷人?！氨趟S沙”，緊承上片結(jié)句之意，進(jìn)一步寫對(duì)知音的尋覓。如果說(shuō)上片“依約江南路”是在朦朧中辨認(rèn)知音去路的話，那么，“碧水黃沙”所表現(xiàn)的則是到處尋覓，水中陸上，無(wú)所不至，大有“上窮碧落下黃泉”的工夫了，且四字屬對(duì)工穩(wěn)，色彩鮮明，為本詞的唯一亮色，這正是作者用筆變幻處?！皦?mèng)到尋梅處”是窮盡“碧水黃沙”輾轉(zhuǎn)尋找的結(jié)果，筆法由面到點(diǎn)，然后由“尋梅處”引出“花無(wú)數(shù)”，再由花而人，向花打聽知音之所在。
這幾句，用筆如剝茭，一步一層，層層轉(zhuǎn)深，轉(zhuǎn)愈深而情愈切，及至問花無(wú)語(yǔ)，尋覓無(wú)著，頓挫之下，不禁悵然若失，愁緒茫茫，不知所之，轉(zhuǎn)見明月，也好象已隨那人運(yùn)去，而失去了它那固有的光輝?！懊髟码S人去”一句所展示的空間既大且空，讀之令人如置身于一個(gè)廣漠而暗淡的世界，進(jìn)而想到作者于此所寄寓的感情必然是悲涼而空虛的。此時(shí)的作者，是醒是夢(mèng)，已在難分難辨之際，這真是以景傳情的神來(lái)之筆。
不過，作者的情調(diào)顯然是過于低沉了，同樣是寫對(duì)月懷人，卻不如 蘇軾“千里共嬋娟”來(lái)得曠達(dá)。
此詞作者是一位以清麗素雅著稱的詞人。他的作品，善寫煙雨和月色，具有一種素淡、朦朧的美。本篇即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格。
