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[五代]馮延巳

誰道閑情拋擲久,每到春來,惆悵還依舊。
舊日花前常病酒,敢辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳,為問新愁,何事年年有?
獨立小樓風滿袖,平林新月人歸后。

鵲踏枝·誰道閑情拋擲久譯文

誰道閑情拋擲久?每到春來,惆悵還依舊。日日花前常病酒,敢辭鏡里朱顏瘦。誰說愁緒被忘記了太久?每當初春降臨,我的惆悵心緒一如故舊。每天都在花前飲酒,每次都是喝的昏沉爛醉,一點也不關(guān)心那鏡里原本紅潤的面容,已經(jīng)日益清瘦了。

河畔青蕪堤上柳,為問新愁,何事年年有?獨立小橋風滿袖,平林新月人歸后。河岸邊青草翠綠,河岸上柳樹成蔭。我憂傷地暗自思量,為何年年都會新添憂愁?我獨立在小橋的橋頭,清風吹拂著衣袖。人回去后,樹林中升起一彎新月。

鵲踏枝·誰道閑情拋擲久注解

1
道:說。
2
閑情:即閑愁、春愁。
3
拋擲:忘記了。
4
病酒:飲酒過量引起身體不適。
5
敢辭:不避、不怕。
6
朱顏:這里指紅潤的臉色。
7
青蕪:青草。
8
滿袖:吹拂衣袖。
9
平林:平原上的樹林。
10
新月:陰歷每月初出的彎形月亮。

鵲踏枝·誰道閑情拋擲久背景

馮延巳生活在南唐前中期,其詞內(nèi)容多是些閨閣園亭之景,傷春怨別之情。這就是一首表達孤寂惆悵的言情詞,可能作者另有寄托,但本事不明,創(chuàng)作時間難以確證。

鵲踏枝·誰道閑情拋擲久賞析

此詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵、憂愁。上闋緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù),表現(xiàn)內(nèi)心感情的痛苦糾結(jié);下闋進一步抒發(fā)這種與時常新、難以排解的閑情愁緒。

上闋開門見山,首句用反問的句式把這種既欲拋擲卻又不得忘記的“閑情”提了出來,整個上闋始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù),表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬。首句雖然僅只七個字,然而卻寫得千回百轉(zhuǎn),表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦。而對此種感情之所由來,卻又并沒有明白指說,而只用了“閑情”兩個字。這種莫知其所自來的“閑情”才是最苦的,而這種無端的“閑情”對于某些多情善感的詞人而言,卻正是如同山之有崖、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的。詞人在此一句詞的開端先用了“誰道”兩個字,“誰道”者,原以為可以做到,誰知竟未能做到,故以反問之語氣出之,有此二字,于是下面的“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。

接著“每到春來,惆悵還依舊”兩句,上面著一“每”字,下面著一“還”字,再加上后面的“依舊”兩個字,已足可見此“惆悵”之永在長存。而“每到春來”者,春季乃萬物萌生之時,正是生命與感情覺醒的季節(jié),詞人于春心覺醒之時,所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實的相思離別之情,而只是含蓄地用了“惆悵”二字?!般皭潯闭?,是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意,不像相思離別之拘于某人某事,而是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒。

“日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦”兩句馮氏說出了遂徑以殉身無悔的口氣,決心一意承擔負荷的話來。上面更著以“日日”兩字,更可見出此一份惆悵之情之對花難遣,故唯有“日日”飲酒而已。曰“日日”,蓋彌見其除飲酒外之無以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦”,則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果。曰“鏡里”,自有一份反省驚心之意,而上面卻依然用了“不辭”二字。

下闋進一步抒發(fā)這種與時常新的閑情愁緒?!昂优锨嗍彽躺狭币痪湓谶@首詞中是完全寫景的句子,卻又并不是真正只寫景物的句子,不過只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫春來之景色,卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅,只說“青蕪”,只說“柳”?!笆彙钡那嗲嗖萆仁潜榻犹煅模傲钡目|縷柔條,更是萬絲飄拂。這種綠遍天涯的無窮草色,這種’隨風飄拂的無盡柔條,它們所喚起的,或者所象喻的,是一種十分綿遠纖柔的情意。而這種草色又不自今日方始,年年河畔草青,年年堤邊柳綠,則此一份綿遠纖柔的情意,也就年年與之無盡無窮。

接下去就說了“為問新愁,何事年年有”二句,正式從年年的蕪青柳綠,寫到“年年有”的“新愁”。雖是“年年有”的“愁”,卻又說是“新”,一則此詞開端已曾說過“閑情拋擲久”的話,經(jīng)過一段“拋擲”的掙扎,而重新又復(fù)蘇起來的“愁”,所以說“新”;再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊,而其令人惆悵的感受,則敏銳深切歲歲常新,故曰“新”。上面用了“為問”二字,下面又用了“何事”二字,造成了一種強烈的疑問語氣,從其嘗試拋擲之徒勞的掙扎,到問其新愁之何以年年常有,有如此之掙扎與反省而依然不能自解。

“獨立小橋風滿袖,平林新月人歸后”兩句寫身外的景物情事,仔細玩味,這十四個字卻實在是把惆悵之情寫得極深?!蔼毩ⅰ倍?,已是寂寞可想,再“風滿袖”三字,更是凄寒可知,又用了“小橋”二字,則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復(fù)如在眼前,而且“風滿袖”一句之“滿”字,寫風寒襲人,也寫得極飽滿有力。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下,其心情之寂寞凄苦已可想見,何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個字?!捌搅中略隆保瑒t林梢月上,夜色漸起,“人歸后”,則路斷行人,已是寂寥人定之后了。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看,應(yīng)該乃是白日之景象,而此一句則直寫到月升人定,則詞人承受著滿袖風寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒,沒有誰會在寒風冷露的小橋上直立到中宵。

此詞充滿了獨自一人承擔的孤寂、凄冷之感,不僅傳達了一種感情的意境,而且表現(xiàn)出強烈而鮮明的個性,意蘊深遠,感發(fā)幽微。

作者簡介

馮延巳
馮延巳[五代]

馮延巳 (903--960)又名延嗣,字正中,五代廣陵(今江蘇省揚州市)人。在南唐做過宰相,生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭,文人的氣息很濃,對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博,文章穎發(fā),辯說縱橫”,其詞集名《陽春集》。更多

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