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[宋代]毛滂

老景蕭條,送君歸去添凄斷。
贈君明月滿前溪,直到西湖畔。
門掩綠苔應遍,為黃花、頻開醉眼。
橘奴無恙,蝶子相迎,寒窗日短。

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燭影搖紅·老景蕭條譯文

燭影搖紅·老景蕭條賞析

這首詞寫老友別后作者的凄涼寂寞心境,同時寫他對老友的深切思念之情。會宗名沈蔚,吳興人,是詞人的老朋友,也是當時有名的詞人。沈蔚與毛滂、賈收等為詩友,有詩詞唱和。

首二句“老景蕭條,送君歸去添凄斷”。開頭即從別后寫起。詞人晚年官運不佳,家計落拓,無以為生,“老景蕭條”并不是作者無病呻吟,而是自己生活的真實寫照?!皵唷笔菢O、盡之意?!捌鄶唷奔礃O度凄涼。老境本已蕭條,更兼老友離去,凄涼冷落已至極點。這是“屋漏更遭連夜雨”的寫法。一個“添”字,使本已極度的凄寂更進一步,頗具感染力。從“贈君”句起,作者放下自己這一面不敘,專寫老友那一面。“贈君明月滿前溪,直到西湖畔”。明明是明月照著友人沿溪乘舟而去,詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了他與友人情誼的深厚,其中也包含了對友人的祝福,另一方面,又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴,直到那景色更美的西子湖畔,從而進一步反襯出自己的凄寂。

下片純是設想,寫友人歸家后的情景?!伴T掩綠苔應遍”?!皯奔丛O想之辭,設想友人多日不歸,遂無人跡,綠苔滿階,空落靜寂?!盀辄S花、頻開醉眼”。這是寫友人回家后對他的思念。作者設想友人分別以后,因思念自己,只能獨自一人,醉對黃花(菊花)而已。人的行為,或為他人,或為自己。但是在這里,作者設想老友的行為(飲酒)既不是為他人,也似乎不是為自己,而是“為”黃花。友人的飲酒,只是為了不辜負黃花的開放。這個“為”字既寫出了老友因同他的分別而深感孤獨,又寫出了友人對他的思念?!白硌垲l開”四字,形象感極強。如果飲而未醉,眼本是睜著的,那只是飲酒賞菊,無需“頻開”。用“頻開”二字,形象地寫出了飲到醉眼朦朧之際,只能用殘存的一點意志力去掙扎著“頻開醉眼”。這一句,不僅寫了醉酒,而且寫了醉態(tài)。

最后三句,進一步敘寫友人回家后的孤寂之情,從背面淋漓盡致地表現(xiàn)了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶(當出“莊生夢蝶”典),齋前植橘樹。“橘奴無恙,蝶子相迎”?!伴倥奔待S前橘樹。三國時丹陽太守李衡于武陵汜洲上種橘千株,稱“千頭木奴”,謂種橘如蓄奴,后因稱橘為橘奴?!暗印奔粗感↓S夢蝶。這兩句是說室外(種橘之庭院)無人,“寒窗日短”是說室內(nèi)(小齋內(nèi))無人。詞人設想友人回家以后,橘樹當無恙,卻只有空寂的書齋(小齋“夢蝶”)相迎,暗寫無人迎接。友人因同他分別,只能獨對寒窗,打發(fā)著一天短似一天的日子。其實,沈蔚回家以后,是不是獨自一人,是不是“為黃花、頻開醉眼”,這都無關緊要。作者這樣設定,只是要表達自己的某種情感。

這首詞不同于一般的送別詩(詞),其特點有二:一、一般寫送別,多寫送別時依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖鈴》,上片寫送別情景,依依不舍,下片寫別后思念之情。這首詞則一開頭就從別后寫起。二、一般寫別后思念之情,多寫作者一方的情景,寫作者對對方的懷念之深。上述柳永《雨霖鈴》下半闋即是如此。這首詞從第三句始,偏放下作者這一面,只寫友人一方。設想友人別后歸家沿途的美景,設想友人回家后思念作者的心情,而作者與友人情誼之厚,自然地寓于其中。作者的設想描寫愈是細膩真切,就愈表現(xiàn)出自己對友人的關懷之切,思念之深。這種寫法在古典送別詩詞中是不多見的。杜甫詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似,不過那是寫憶內(nèi),這是寫懷友,卻又不同。

燭影搖紅·老景蕭條翻譯

這首詞寫老友別后的凄涼寂寞心境,同時寫自己對老友的深切思念之情。會宗名 沈蔚,吳興人,是詞人的老朋友,也是當時有名的詞人。沈蔚與 毛滂、賈耘老等為詩友,有詩詞唱和。
首二句“老景蕭條,送君歸去添凄斷”。開頭即從別后寫起。詞人晚年官運不佳,家計落拓,無以為生,“老景蕭條”并不是作者無病呻吟,而是自己生活的真實寫照。“斷”是極、盡之意。“凄斷”即極度凄涼。老境本已蕭條,更兼老友離去,凄涼冷落已至極點。這是“屋漏更遭連夜雨”的寫法。一個“添”字,使本已極度的凄寂更進一步,頗具感染力。從“贈君”句起,放下自己這一面不敘,專寫老友那一面?!百浘髟聺M前溪,直到西湖畔”。明明是明月照著友人沿溪乘舟而去,詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了自己與友人情誼的深厚,其中也包含了對友人的祝福,另一方面,又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴,直到那景色更美的西子湖畔,從而進一步反襯出自己的凄寂。
下片純是設想,寫友人歸家后的情景?!伴T掩綠苔應遍”?!皯奔丛O想之辭,設想友人多日不歸,遂無人跡,綠苔滿階,空落靜寂。“為黃花、頻開醉眼”。這是寫友人回家后對自己的思念。作者設想友人分別以后,因思念自己,只能獨自一人,醉對黃花(菊花)而已。人的行為,或為他人,或為自己。但是在這里,作者設想老友的行為(飲酒)既不是為他人,也似乎不是為自己,而是“為”黃花。友人的飲酒,只是為了不辜負黃花的開放。這個“為”字既寫出了老友因同自己的分別而深感孤獨,又寫出了友人對自己的思念?!白硌垲l開”四字,形象感極強。如果飲而未醉,眼本是睜著的,那只是飲酒賞菊,何需“頻開”。用“頻開”二字,形象地寫出了飲到醉眼朦朧之際,只能用自己殘存的一點意志力去掙扎著“頻開醉眼”。這一句,不僅寫了醉酒,而且寫了醉態(tài)。
最后三句,進一步敘寫友人回家后的孤寂之情,從背面淋漓盡致地表現(xiàn)了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶(當出“莊生夢蝶”典),齋前植橘樹?!伴倥珶o恙,蝶子相迎”?!伴倥奔待S前橘樹。三國時丹陽 太守 李衡 于武陵汜洲上種橘千株,稱“千頭木奴”,謂種橘如蓄奴,后因稱橘為橘奴?!暗印奔粗感↓S夢蝶。這兩句是說室外(種橘之庭院)無人,“寒窗日短”是說室內(nèi)(小齋內(nèi))無人。詞人設想友人回家以后,橘樹當無恙,卻只有空寂的書齋(小齋“夢蝶”)相迎,暗寫無人迎接。友人因同自己分別,只能獨對寒窗,打發(fā)著一天短似一天的日子。其實,沈蔚回家以后,是不是獨自一人,是不是“為黃花、頻開醉眼”,這都無關緊要。作者這樣設定,只是要表達自己的某種情感。
這首詞不同于一般的送別詩(詞),其特點有二:一、一般寫送別,多寫送別時依依不舍之情。如 王勃《送杜少府之任蜀州》、 李白《送友人》等都是。 柳永的《雨鈴》,上片寫送別情景,依依不舍,下片寫別后思念之情。這首詞則一開頭就從別后寫起。二、一般寫別后思念之情,多寫自己一方的情景,寫自己對對方的懷念之深。上述柳永《雨士霖鈴》下半闋即是如此。這首詞從第三句始,偏放下自己這一面,只寫友人一方。設想友人別后歸家沿途的美景,設想友人回家后思念自己的心情,而自己與友人情誼之厚,自然寓內(nèi)。作者的設想描寫愈是細膩真切,就愈表現(xiàn)出自己對友人的關懷之切,思念之深。這種寫法在古典送別詩詞中是不多見的。 杜甫詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似,不過那是寫憶內(nèi),這是寫懷友,卻又不同。
(徐詠春)

作者簡介

毛滂
毛滂[宋代]

毛滂(1056——?約1124), 字澤民,衢州江山石門(今浙江衢州)人。北宋詞人。生于“天下文宗儒師”世家。父維瞻、伯維藩、叔維甫皆為進士。他自幼酷愛詩文詞賦,北宋元豐二年(1079),與西安(今浙江衢州)趙英結(jié)為伉儷。毛滂詩詞被時人評為“豪放恣肆”,“自成一家”。元祐四年(1089)所作《惜分飛·富陽僧舍代作別語》小詞結(jié)尾“今夜山深處,斷魂分付潮回去”,南宋周輝認為含蓄情醇“語盡而意不盡,意盡而情不盡”。有《東堂集》十卷和《東堂詞》一卷傳世。更多

毛滂的詩(共755首詩)
  • 《惜分飛富陽僧舍代作別語贈妓瓊芳》
    淚濕闌干花著露,愁到眉峰碧聚。此恨平分取,更無言語空相覷。斷雨殘云無意緒,寂寞朝朝暮暮。今夜山深處,斷魂分付潮回去。
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  • 《水調(diào)歌頭》
    九金增宋重,八玉變秦馀。千年清浸,洗凈河洛出圖書。一段升平光景,不但五星循軌,萬點共連珠。垂衣本神圣,補袞妙工夫。朝元去,鏘環(huán)佩,冷云衢。芝房雅奏,儀鳳矯首聽笙竽。天近黃麾仗曉,春早紅鸞扇暖,遲日上金鋪。萬歲南山色,不老
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  • 《絳都春》
    馀寒尚峭。早鳳沼凍開,芝田春到。茂對誕期,天與公春向廊廟。元工開物爭春妙。付與秾華多少。召還和氣,拂開霽色,未妨談笑??~緲。五云亂處,種雕菰向熟,碧桃猶小。雨露在門,光采充閭烏亦好。寶熏郁霧城南道。天自錫公難老??垂砣?/div>查看譯文
  • 《清平樂》
    九重寒少。煙暖豐瑤草。金井碧梧雛鳳矯。南極人來最老。衣冠遠換裘氈。德隨和氣蟬連。萬里同開壽域,一年三秀芝田。
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  • 《清平樂》
    重芳疊秀。風約仙云皺。椿不爭年松與壽。共出皇家忠孝。仁深枯冷皆蒙。托根不倚東風。日照恩光萬里,暖生塞草叢中。
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