[宋代]史達(dá)祖

做冷欺花,將煙困柳,千里偷催春暮。
盡日冥迷,愁里欲飛還在。
驚粉重、蝶宿西園,喜泥潤、燕歸南浦。
最妨它,佳約風(fēng)流,鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極,還被春潮晚急,難尋官渡。
隱約遙峰,和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸、新綠生時,是落紅、帶愁流處。
記當(dāng)日門掩梨花,剪燈深夜語。

綺羅香·詠春雨譯文

做冷欺花,將煙困柳,千里偷催春暮。盡日冥迷,愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園,喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流,鈿車不到杜陵路。春雨挾著冷氣,欺凌早開的花朵,霧氣漫著煙縷,困疲垂拂的柳樹,千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙,像憂愁滿腹,想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重,落在西園棲息;春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢,飛來飛去。最無奈,是道路的泥濘,妨礙了風(fēng)流男女的約會佳期,使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。

沉沉江上望極,還被春潮晚急,難尋官渡。隱約遙峰,和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時,是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花,剪燈深夜語。極目眺望,江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急,令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約,宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸,可見綠綠的水波漲起,使水面上漂著片片落紅,帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日,正是因為有你,我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你,我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

綺羅香·詠春雨注解

1
做冷欺花:春天寒冷,妨礙了花兒的開放。
2
冥迷:迷蒙。
3
粉重:蝴蝶身上的花粉,經(jīng)春雨淋濕,飛不起來。
4
西園:泛指園林。
5
鈿車:用珠寶裝飾的車,古時為貴族婦女所乘。
6
杜陵:地名,在陜西長安東南,也叫樂游原。
7
官渡:公用的渡船。
8
謝娘:唐代歌妓名,后泛指歌妓。

綺羅香·詠春雨賞析

詞人工于描摹景物,以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧妙,摹寫生動,情致深婉,也是他的詠物佳作之一。詠物詞寫作的另一種傾向,重物象形貌的刻畫,在力求形似的同時兼求神似。通過對所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪,努力造成一種逼真、生動的畫面,并由此傳達(dá)作者的情感。

上片前三句,詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨,帶來寒意,使性喜溫暖的花兒受到摧殘,凄迷的霧氣籠罩柳樹,天空昏沉黯淡,一片暮色,仿佛是春雨偷偷促使而成?!白隼淦刍ā?,給人以觸覺上的感受;“將煙困柳”,給人以視覺上的感受;“偷催春暮”,更是巧妙地調(diào)動了人們的聽覺器官,使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句,不同凡響,攝住了春雨之魂,使紙面上的綿綿春雨,變成可感可觸、可見可聞的對象。

接下來的“盡日”兩句,進(jìn)一步描寫春雨的特有面貌。上句是說春雨極細(xì)極密,一片迷糊,滿布空間,著重刻畫的是春雨的靜態(tài);下句說春雨忽起忽止,下下停停,總下個沒完,重點表現(xiàn)的是雨的動態(tài)。動靜結(jié)合,使春雨形象更為鮮明、具體地呈現(xiàn)讀者面前。同時,又用一“愁”字,點染氣氛,奠定了全詞的感情基調(diào)。

“最妨它”兩句,寫春雨對自己約會的影響。“佳約風(fēng)流”,指男女約會。鈿車,以金為飾的華麗車子。杜陵,在長安附近,漢宣帝陵墓所在地,附近多富貴人家,這里借指與情人約會之地。春雨連綿,道路泥濘,心愛之人所乘之鈿車受阻,約會之事也就成為泡影了。這兩句因詠物而融入閨情。“佳約”的一方,或是作者自己。雨妨佳約,鈿車難至,懷人不見,愁情可知。這兩句,遙應(yīng)前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中,借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情,情景兩者融洽無間,堪稱絕妙。

下片,作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒,下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。

前三句寫天色漸晚,潮隨雨漲,江水洶涌,作者站在江邊,極目遠(yuǎn)望,但見煙波迷茫,渺無邊際,官方所設(shè)之渡口(官渡)隱沒于煙雨之中,難以尋覓。這首詞通過雨天潮急,野渡無人,小舟自橫的景色描寫,表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。 “和淚謝娘眉嫵”一句,妙筆突起。其一,生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài);其二,將遠(yuǎn)山比作謝娘(自己之情人),可見作者因“雨妨佳約”,心頭情絲繚繞,排遣不去。其三,寫謝娘含淚,又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚,這種由“對面入筆”的寫法,更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。春雨綿綿,懷人不見,傷如之何?“臨斷岸新綠生時,是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁。春雨磁潤,新綠遍生,花兒卻受到摧殘,脫離枝葉,帶著愁意,隨著流水飄向遠(yuǎn)處。言下之意,春雨隔人,除了相思,別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒,只有一條路可走,那就是“帶將愁去”。無可奈何之情,溢于言表。

最后兩句以回想從前之事作結(jié),依然不離雨景。兩句回憶往事:也是這樣的春日,雨打梨花,院門深閉,自己和心愛的女子歡聚一起,剪著燈花促膝夜語。史詞兩句的意境,卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的,是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩詞,靈活通脫,不僅不離詠雨及思人的本旨,而且還借此更為真切地反映了自己的心情。

綜觀全詞,構(gòu)思措辭都很工巧,沒有一字說出“雨”字,卻句句不離春雨。同時,全詞發(fā)抒愁情,寫得婉轉(zhuǎn)層折,情致深厚。張炎認(rèn)為此詞好在; “收縱聯(lián)密,用事合題,一段意思,全在結(jié)句”。這是有一定道理的。

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作者簡介

史達(dá)祖
史達(dá)祖[宋代]

史達(dá)祖1163~1220?年,字邦卿,號梅溪,汴(河南開封)人。一生未中第,早年任過幕僚。韓侂胄當(dāng)國時,他是最親信的堂吏,負(fù)責(zé)撰擬文書。韓敗,史牽連受黥刑,死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長,其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金,這一部分的北行詞,充滿了沉痛的家國之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。 更多

史達(dá)祖的詩(共239首詩)
  • 《綺羅香詠春雨》
    做冷欺花,將煙困柳,千里偷催春暮。
    盡日冥迷,愁里欲飛還在。
    驚粉重、蝶宿西園,喜泥潤、燕歸南浦。
    最妨它,佳約風(fēng)流,鈿車不到杜陵路。
    沉沉江上望極,還被春潮晚急,難尋官渡。
    隱約遙峰,和淚謝娘眉嫵。
    臨斷岸、新綠生時,是落紅、帶愁流處。
    記當(dāng)日門掩梨花,剪燈深夜語。
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  • 《雙雙燕詠燕》
    過春社了,度簾幕中間,去年塵冷。
    差池欲住,試入舊巢相并。
    還相雕梁藻井,又軟語商量不定。
    飄然快拂花梢,翠尾分開紅影。
    芳徑,芹泥雨潤,愛貼地爭飛,競夸輕俊。
    紅樓歸晚,看足柳暗花暝。
    應(yīng)自棲香正穩(wěn),便忘了天涯芳信。
    愁損翠黛雙蛾,日日畫闌獨憑。
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  • 《陽春曲/陽春》
    杏花煙,梨花月,誰與暈開春色。
    坊巷曉愔愔,東風(fēng)斷、舊火銷處近寒食。
    少年蹤跡。
    愁暗隔、水南山北。
    還是寶絡(luò)雕鞍,被鶯聲、喚來香陌。
    記飛蓋西園,寒猶凝結(jié)。
    驚醉耳、誰家夜笛。
    燈前重簾不掛,殢華裾、粉淚曾拭。
    如今故里信息。
    賴海燕、年時相識。
    奈芳草、正鎖江南,夢春衫怨碧。
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  • 《海棠春令/海棠春》
    似紅如白含芳意。
    錦宮外、煙輕雨細(xì)。
    燕子不知愁,驚墮黃昏淚。
    燭花偏在紅簾底。
    想人怕、春寒正睡。
    夢著玉環(huán)嬌,又被東風(fēng)醉。
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  • 《夜行船聞賣杏花》
    不翦春衫愁意態(tài)。
    過收燈、有些寒在。
    小雨空簾,無人深巷,已早杏花先賣。
    白發(fā)潘郎寬沈帶。
    怕看山、憶它眉黛。
    草色拖裙,煙光惹鬢,常記故園挑菜。
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  • 江天暮雪·群山總?cè)胗駢刂?/a>
    喻良能喻良能〔宋代〕
    群山總?cè)胗駢刂校挥袦娌ㄓ尺h(yuǎn)空。
    獨釣寒江晚來雪,憑誰畫我作漁翁。
  • 同李魯二郎中游三茅觀
    王炎王炎〔宋代〕
    羽衣邀我坐團(tuán)蒲,一穗香云繞竹爐。
    九陌紅塵飛不到,疑從木末入縣壺。
  • 賈誼·措置由來有后先
    孔平仲孔平仲〔宋代〕
    措置由來有后先,運行無跡盍觀天。
    色黃數(shù)五疑非急,此事知君正少年。
  • 偈二十二首
    釋子淳〔宋代〕
    靜極光通本妙圓,嘶風(fēng)玉馬過重關(guān)。
    回途不落威音世,妙用全彰化外看。
  • 望江南
    陳允平陳允平〔宋代〕
    煙漠漠,湖外綠楊堤。
    滿地落花春雨后,一簾飛絮夕陽西。
    梁燕落香泥。
    流水恨,和淚入桃蹊。
    鸚鵡洲邊鸚鵡恨,杜鵑枝上杜鵑啼。
    歸思越凄凄。

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