愁云淡淡雨瀟瀟。
暮暮復(fù)朝朝。
別來應(yīng)是,眉峰翠減,腕玉香銷。
小軒獨坐相思處,情緒好無聊。
一叢萱草,幾竿修竹,數(shù)葉芭蕉。
愁云淡淡雨瀟瀟。
暮暮復(fù)朝朝。
別來應(yīng)是,眉峰翠減,腕玉香銷。
小軒獨坐相思處,情緒好無聊。
一叢萱草,幾竿修竹,數(shù)葉芭蕉。
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眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟譯文
眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟注解
眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟賞析
起兩句十二個字,連用四疊字:云淡淡,知是疏云;雨瀟瀟,應(yīng)是小雨,如李清照《蝶戀花》詞:“瀟瀟微雨聞孤館”,而非“風(fēng)雨瀟瀟”(《詩·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》的“暴疾”(朱熹《詩集傳》)的急風(fēng)驟雨。淡云無語,細雨有聲,這淅淅瀝瀝的聲音,暮暮朝朝一直傳入人的耳畔,怎能不使人生愁,故開篇的一個字即云“愁”。疊字的連用,又加強了烘托氣氛,渲染環(huán)境,狀物抒情的作用,“別來應(yīng)是”,語氣十分肯定。由于是知己,心心相印,我既為你生愁,你對我必然如此。“眉峰”,源于“(卓)文君姣好,眉色如望遠山”(《西京雜記》)。后言女子眉之美好。康伯可《滿庭芳》“梳妝懶,脂輕粉薄,約略淡眉峰?!庇?,眉峰猶眉山。韓偓《生查子》詞:“繡被擁嬌寒,眉山正愁絕”。“翠減”,是因為古代女子用黛畫眉,黛色青黑。歐陽修《踏莎行》:“驀然舊事心上來,無言斂皺眉山翠”。“腕玉”即玉腕的倒置。秦觀《滿庭芳》:“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫人的無心打扮,懶于梳理。古云:“女為悅己者容”?!对姟ばl(wèi)風(fēng)·伯兮》:“自伯之東,首如飛蓬。豈無膏沐?誰適為容!”《西廂記》里的崔鶯鶯說得最明白:“有甚么心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚。”這是男方設(shè)想對方“別來應(yīng)是”如此,由于“心已馳神到彼”,故“詩從對面來”。柳永的“想佳人妝樓颙望,誤幾回天際識歸舟”(《八聲甘州》)便是。 下片專從自己方面來敘相思。軒“小”而“獨”,即使欲排遣愁也不可能,臥不安席,食不甘味,直逼出一句“情緒好無聊”。這句淺白直率,卻是一句大老實話。同是周邦彥的“最苦夢魂,今宵不到伊行”;“天便教人,霎時廝見何妨”(《風(fēng)流子》);“拚今生,對花對酒為伊淚落”(《解連環(huán)》);這些寫刻骨相思的率直語言,張炎認為“一為情所役,則失其雅正之者”,“所謂成澆風(fēng)也”(《詞源·雜論》)。況周頤持截然相反的態(tài)度,他說:“此等語愈樸愈厚,愈厚愈雅,至真之情,由性靈肺腑中流出,不妨說盡而愈無盡”(《蕙風(fēng)詞話》卷二)。后說為是。對“情緒好無聊”亦應(yīng)作如是觀,因為它表現(xiàn)了“至真之情”,雖“說盡而愈無盡”。結(jié)三句用筆瀟灑,語淡味濃。萱草別名很多,通常又稱鹿蔥、忘憂、宜男、川草花、金針花等等。嵇康寫進他的《養(yǎng)生論》:“合歡蠲憤,萱草忘憂,愚智所共知也?!薄对娊?jīng)》叫它諼草。《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》:“焉得諼草?言樹之背。”《傳》:“諼草令人忘憂。”李時珍在《本草綱目》除重復(fù)上面的話,并引李九華《延壽考》云:“嫩苗為蔬,食之動風(fēng),令人昏然如醉,因名忘憂。”然唐宋詩人孟郊、梅堯臣等對“忘憂”都提過質(zhì)疑?!耙粎草娌荨钡谋疽馐钦f:相思情切,即得萱草,也不能忘憂,暗含有劉敞(原父)詩意:“種萱不種蘭,自謂可忘憂;綠葉何萋萋,春愁更茫?!??!皟焊托拗瘛保∫舛鸥Α都讶恕吩姡骸疤旌湫浔?,日暮倚修竹?!痹娭械摹凹讶恕庇懈吖?jié)的情操,故與“多節(jié)本懷端直性,露青猶有歲寒心”(劉禹錫《酬元九侍御贈壁州鞭長句》)的竹并列。這句贊對方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結(jié):“數(shù)葉芭蕉?!卑沤对谠娫~中一向是愁的象征。唐人張說《戲草樹》詩:“戲問芭蕉葉,何愁心不開。”李商隱《代贈二首》其一:“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁。”李煜《長相思》詞:“簾外芭蕉三兩窠,夜長人奈何?!陛娌?,修竹,芭蕉,或許“小軒獨坐”目之所見,但均有蘊意。三句皆綴以數(shù)目字,聯(lián)系開頭的四疊字,尤覺意韻悠遠,辭情并茂。顧景芳謂小令應(yīng)“風(fēng)情神韻正自悠長,作者須有一唱三嘆之致。淡而艷,淺而深,近而遠,方是勝場”(田同之《西圃詞說》)。求之于此詞,信然。
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