憶秦娥·與君別

這是一首悵別詞。詩人寫的不是離別時的凄惻，也不是別君的思念，而是剛剛作別、乍然離去時的旅途情懷。借景抒情、寓情于景，詞人通過對“梅花”“南浦”“斷橋斜月”“羌管暮云”等羈旅天涯中所見景物的描寫，渲染烘托了一幅游子遠(yuǎn)走天涯的蕭瑟凄清的畫面，表達(dá)詞人羈旅途中對佳人的無盡相思之苦。

上闋開頭兩句“與君別。相思一夜梅花發(fā)?！痹~人借梅花一夜綻放似乎是因詞人相思之苦而形成的結(jié)果，間接抒情。后面三句“梅花發(fā)。凄涼南浦，斷橋斜月?！苯栌媚掀?、斷橋、斜月這些在古詩詞中一般用來表達(dá)離愁別緒的意象，描寫自己在與佳人離別后無限的惆悵凄涼之情。詞人運(yùn)用象征手法，表面上是寫梅花，實際上借一夜全部開放的梅花象征自己在春天遠(yuǎn)走天涯與佳人漸行漸遠(yuǎn)的濃厚的相思離愁。通過對梅花的反復(fù)詠嘆，更加生動形象表達(dá)了詞人行旅中的那種難言的相思惆悵思念之苦。

下闋前兩句通過“盈盈微步凌波襪”運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)佳人步履輕盈婀娜多姿的美感形象，而自己在現(xiàn)實中卻與佳人離別、遠(yuǎn)走天涯，虛實結(jié)合。“東風(fēng)笑倚天涯闊”寫詞人想象美麗佳人如在眼前而自己卻遠(yuǎn)走天涯，更添相思痛苦之情?！俺罱^”兩字，賦予暮云以人的情態(tài)，恰當(dāng)描寫出自己遠(yuǎn)走天涯，羌管悠悠，暮靄沉沉的羈旅愁思。

詩人并不正面寫這種漸行漸遠(yuǎn)漸濃的離愁，也不突出他對那位“盈盈微步”的佳人的眷戀，而是把一夜間怒放的梅花推在前景地位進(jìn)行反復(fù)詠嘆，這樣詩人行旅中的那種難言的惆悵反而更加在豐富、充分地表現(xiàn)出來，這便是超越詠嘆實體，把描寫對象半空靈化、象征化了的藝術(shù)魅力之所在。