[清代]厲鶚

怪朝來、凝芳盈席,一枝幻出清瘦。
紛紜不用將犀辟,付與散花摻手。
無乍有。
想漠漠輕寒、昨夜穿窗透。
紗籠護(hù)否。
恐疏朵橫陳,探春多誤,更與灑冰溜。
偷描處,漫比脂妝玉鏤。
寓形休污吟袖。
鹿胎幾點(diǎn)閒蹤跡,驚覺軟紅回首。
延望久。
恍翳月吹煙、正是開時(shí)候。
高情似舊。
笑學(xué)字蕭郎,低徊未拂,香影寫難就。

摸魚兒·塵梅追和元人顏吟竹譯文

摸魚兒·塵梅追和元人顏吟竹賞析

這是李昴英成名之作。它氣勢(shì)磅礴,將離別之恨表現(xiàn)得深沉、細(xì)膩;同時(shí),又充滿著樂觀主義的激情,催人奮進(jìn)。

“怪朝來、片紅初瘦,……”以“怪”字領(lǐng)起,表達(dá)自己驚詫之情,一下子便將讀者的注意力吸引住了。是什么令他感到意外呢?噢,是春天的繁花開始飄落了。花兒萎謝用“瘦”字去形容,使人仿佛看到一個(gè)娟美俏麗的人兒忽然顰眉蹙額,清減了幾分。接著,作者以“半分春事風(fēng)雨”倒點(diǎn)原因,解開前面自設(shè)的疑團(tuán)?!耙箒盹L(fēng)雨聲,花落知多少”!原來昨晚一場(chǎng)摧花的風(fēng)雨將春色大大損毀了?!鞍敕帧?,說明了摧損程度。這就是詞家的所謂“逆筆”,目的是使重點(diǎn)突出。

“有腳陽春”。(一本作“有腳艷陽”)是對(duì)能施“惠政”的官員的傳統(tǒng)稱頌語,意思是說他所到之處,如陽春之和煦,能令百姓昭蘇。但現(xiàn)在“陽春難駐”,王埜大人要調(diào)走了,因此連山水似乎也充滿離愁別恨。讀到這里,我們頓悟前面寫春殘景象不只是為了烘染離別的氣氛,而是對(duì)“陽春難駐”作形象的說明?!胺疾荻伞K平凶|君,滿樹黃鸝語。”寫渡頭景色。在芳草萋萋的渡口,樹上的黃鶯正在啼囀,仿佛是懇請(qǐng)即將離去的春天再多留駐一會(huì)兒。黃鸝即黃鶯,鳴聲婉轉(zhuǎn)悅耳。這里“芳草”兩句也是融情于景,借啼鳥之惜春,比喻自己對(duì)王埜的依依惜別。

然而王氏的調(diào)動(dòng)是國(guó)家的需要、時(shí)局的要求,所以感情盡管上難以割舍,也只能分手了。在詞中,這一轉(zhuǎn)折是由“無端杜宇”四字開始的。無端,即沒有來由,無緣無故;這里含有無可奈何之意。杜宇的叫聲與“不如歸去”相近,所以又名“催歸”。這里說“報(bào)采石磯頭,驚濤屋大,寒色要春護(hù)”的是杜鵑鳥,其目的是與上句的“黃鸝”相照應(yīng),扣緊暮春景色,讓景、情、事打成一片,使整個(gè)上半闋的意境更顯渾成。采石磯,在安徽當(dāng)涂牛渚山北部,突入長(zhǎng)江中,奇險(xiǎn)雄偉,“驚濤屋大”是說長(zhǎng)江風(fēng)急浪高。

后三句意思是說,當(dāng)涂江面一帶,風(fēng)狂浪惡,滿目寒涼,正需要春陽的呵護(hù)。意思是那里位置的重要和形勢(shì)的艱危險(xiǎn)惡,須由豪杰之士去支撐局面。我們知道,自理宗端平元年(1234)金國(guó)滅亡后,次年蒙古兵即大舉南下,攻四川、湖北、安徽等地,淳祐十二年(1252)又掠成都,一時(shí)烽煙四起。

上闋借景抒寫惜別之意,情緒一波三折,從開頭至“陽春難駐”,是一開:“叫住東君”是一合;至“寒色要春護(hù)”又是一開。“將戀戀不舍而又不得不舍的心緒描繪得細(xì)膩傳神。

下闕以送別情景過渡,然后再轉(zhuǎn)入臨別贈(zèng)言。

“陽關(guān)唱,畫鹢徘徊東渚?!比藗兂鹆梭P歌,遠(yuǎn)行的船只即將啟航了。臨別之際,人們自然希望后會(huì)有期,但何時(shí)何地才能見面呢?世事實(shí)在難以預(yù)料,不過,既然已經(jīng)以身許國(guó),個(gè)人的事亦無需多慮了。

“相逢知又何處”一句,正表達(dá)了詞人這種復(fù)雜的心情。于是,在餞別的酒筵上,兩人同抒壯懷,細(xì)評(píng)今古?!澳﹃蟿Α?,如同詩詞中常見的“撫劍”、“看劍”一樣,表明詞人渴望施展抱負(fù):“劍”而說“老”,則表明他們經(jīng)過千磨百折而雄心猶存,不是難能可貴嗎?

“君此去。幾萬里東南,只手擎天柱?!边@是作者對(duì)友人的殷殷囑望,希望他負(fù)起拱衛(wèi)東南的重任,做撐持時(shí)局的擎天一柱。由此亦可見兩人相知之深,相期之切。

全詞寫到這里,一氣呵成,情郁而辭暢,有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。但下面收束處出語涉腐,令全篇有所減色。

“長(zhǎng)生壽母。更穩(wěn)坐安輿,三槐堂上,好看彩衣舞?!边@是順帶為王埜之母祝壽,并表王之孝順。安輿,也叫“安車”,是婦女、老人乘坐的小車。三槐堂,是有關(guān)王姓的典故。這里用典為王氏祝壽之詞。彩衣舞,用老萊子七十娛親的故事。這種詞句象李調(diào)元《雨村詞話》指出的,“乃獻(xiàn)壽俗套諛詞”,算是敗筆。

總之,全詞大體寫得不錯(cuò),而尤以上半闋為佳:跳蕩轉(zhuǎn)折,情景相生,感喟甚深,境界亦大。下闋上半則富雄直之氣,大有“莫愁前路無知已,天下誰人不識(shí)君”之概。作為一首送別詞。它密切結(jié)合當(dāng)前景色與情事,大處著眼,細(xì)心落筆,將私人離合之感與整個(gè)社稷安危連系起來,融“小我”入“大我”,使作品(就前面大半而言)保持旺盛氣勢(shì)和較高的格調(diào),應(yīng)當(dāng)說是頗為難得的。這正是作者胸襟抱負(fù)與藝術(shù)手腕的完美結(jié)合。

作者簡(jiǎn)介

厲鶚
厲鶚[清代]

厲鶚(1692-1752),字太鴻,又字雄飛,號(hào)樊榭、南湖花隱等,錢塘(今浙江杭州)人,清代文學(xué)家,浙西詞派中堅(jiān)人物??滴跷迨拍昱e人,屢試進(jìn)士不第。家貧,性孤峭。乾隆初舉鴻博,報(bào)罷。性耽聞靜,愛山水,尤工詩馀,擅南宋諸家之勝。著有《宋詩紀(jì)事》、《樊榭山房集》等。 更多

厲鶚的詩(共182首詩)
  • 《曉至湖上》
    出郭曉色微,臨水人意靜。
    水上寒霧生,彌漫與天永。
    折葦動(dòng)有聲,遙山淡無影。
    稍見初日開,三兩列舴艋。
    安得學(xué)野鳧,泛泛逐清影。
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  • 《寶應(yīng)舟中月夜》
    蘆根渺渺望無涯,雁落圓沙幾點(diǎn)排?
    明月墮煙霜著水,行人今夜宿清淮。
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  • 《渡河》
    北來始作泛槎游,晚色蒼蒼望里收。
    一線黃流奔禹甸,兩涯殘雪接徐州。
    古今沉璧知無限,天地浮萍各自謀。
    明日輕裝又驢背,風(fēng)前慚愧白沙鷗。
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  • 《富春·富春縣前江》
    富春縣前江勢(shì)奔,危樓如畫俯山根。
    林林人影向沙市,葉葉風(fēng)帆下海門。
    秋入遙空無寸翳,旱經(jīng)焦土有千村。
    田家正墮憂時(shí)淚,安得新酤倒瓦盆?
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  • 《春寒·漫脫春衣浣》
    漫脫春衣浣酒紅,江南二月最多風(fēng)。
    梨花雪后酴醾雪,人在重簾淺夢(mèng)中。
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  • 雨中過舞陽
    〔清代〕
    涼風(fēng)吹雨定陵西,黃葉紛飛釀作泥。
    四野濕云秋嶂合,幾家茅屋曉煙低。
    荒村寂靜無人語,歧路徬徨認(rèn)馬蹄。
    那得晴暉滿周道,新詩一向酒家題。
  • 禾水旅宿見伯旃題壁詩甚佳有措大強(qiáng)改一字讀之絕倒因調(diào)童大
    彭孫貽〔清代〕
    宣公橋下水離蓰,高鳥生涼借好枝。
    倒栗遠(yuǎn)沽苕上酒,挑燈笑誦壁間詞。
    半罌噴盡湖州飯,一字多慚鄭谷師。
    寄語旗亭留宿客,壚頭莫復(fù)漫留詩。
  • 昌黎道中柬外
    高選鋒〔清代〕
    極目郊原闊,籃輿趁曉行。
    遠(yuǎn)山環(huán)郭峙,古木抱村生。
    海氣連云潤(rùn),沙田積雨平。
    無材慚佐治,入境畏官聲。
  • 又酬傅處士次韻
    顧炎武顧炎武〔清代〕
    清切頻吹越石笳,窮愁猶駕阮生車。
    時(shí)當(dāng)漢臘遺臣祭,義激韓讎舊相家。
    陵闕生哀回夕照,河山垂淚發(fā)春花。
    相將便是天涯侶,不用虛乘犯斗槎。
  • 春申里·郢都徙后勢(shì)猶強(qiáng)
    汪中汪中〔清代〕
    郢都徙后勢(shì)猶強(qiáng),封邑江東見井疆。
    豈謂上書歸質(zhì)子,終思當(dāng)國(guó)代孱王。
    青山冰雪春流遠(yuǎn),喬木歌鐘故里荒。
    回首棘門無望禍,可憐珠履滿君堂。

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