春游曲

此詩(shī)描寫(xiě)的是詩(shī)人在上林苑中游春時(shí)所見(jiàn)到的桃紅柳綠、鶯歌蝶舞的美麗春景。詩(shī)中運(yùn)用了擬人的手法，既生動(dòng)地寫(xiě)出了桃之?huà)善G和柳之纖細(xì)，又巧妙地暗喻了自己紅潤(rùn)的面色和窈窕的身姿，以美景寫(xiě)美人，寓情于景，抒發(fā)了詩(shī)人游春時(shí)的喜悅之情，同時(shí)也體現(xiàn)了詩(shī)人自比“林下之風(fēng)”的自信精神。

桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景，這首詩(shī)不同流俗的是寫(xiě)桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮艷，也點(diǎn)出了陽(yáng)光的明媚。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑒了此詩(shī)吧?！疤m閨艷妾?jiǎng)哟呵椤保砭印疤m閨”的“艷妾”，是詩(shī)人自稱，“艷”既說(shuō)她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮，或許可以理解為她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態(tài)，也映證了萌動(dòng)的“春情”，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮，艷壓滿苑春色?？梢韵胍?jiàn)，春和日麗，上林苑中桃花明艷，滿苑飛花澹蕩，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。

泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿。“井”有指泉水之意，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露，昆侖之井”，高誘則注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開(kāi)放的含露嬌態(tài)，嫻靜而美好?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法，也對(duì)照了上句的“艷”。與“人面桃花相映紅”不同，人面桃花是人花相映，花照人紅，而“偷面色”則是說(shuō)桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗，人比花紅，這是何等的自信！“檐”， 房頂伸出墻壁的部分，當(dāng)處于高處，“嫩柳”，始發(fā)新芽的柳枝，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦，可見(jiàn)檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng)，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng)，靜中有動(dòng)。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫(xiě)——“閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”，可見(jiàn)這位大唐皇后不僅艷比夭桃、身材高挑，而且靜如處子、動(dòng)如脫兔。

更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹(shù)的纖細(xì)，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫(xiě)法，新鮮活潑，生動(dòng)形象。既頌了桃柳之美，更贊了人之美。構(gòu)思巧妙，一舉兩得。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧。

“花中來(lái)去看舞蝶，樹(shù)上長(zhǎng)短聽(tīng)啼鶯?！睗M苑桃花競(jìng)綻，萬(wàn)枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚，悠然自得；御樓細(xì)柳依依，千條軟絲無(wú)力，流鶯繞樹(shù)清啼，閑散自在?！皝?lái)去”二字形容她花間穿行如蝶，“長(zhǎng)短”明寫(xiě)柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯?！翱础?、“聽(tīng)”二字，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人，突出了人之美?？梢韵胍?jiàn)，大唐皇后流連于桃樹(shù)下拈花弄蝶，拂了一身衣香，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語(yǔ)如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽(tīng)。其悠然肆情之狀，無(wú)不彰顯她身為上苑女主之尊。

“林下何須逺借問(wèn)，出眾風(fēng)流舊有名。”結(jié)句含而不露，耐人尋味，須細(xì)參“林下”、“風(fēng)流”二詞，意即林下之風(fēng)?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風(fēng)氣?！蓖醴蛉酥钢x道韞，東晉王凝之妻，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”， 后因稱婦女態(tài)度閑雅、舉止大方為林下之風(fēng)。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采，為唐人所推許，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng)。結(jié)尾以問(wèn)答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流，而這“風(fēng)流”二字，既指景又指人，一語(yǔ)雙關(guān)，贊美這里的景好人美，點(diǎn)出題旨。

這首詩(shī)名為“春游”，實(shí)際是借春游寫(xiě)一位美女，很有特色。詩(shī)中明寫(xiě)春色，卻暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳學(xué)身輕，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；樹(shù)上啼鶯，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化，后兩句則是人的景化，從而將景美、人美、情美合二為一。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”、“風(fēng)流”自許，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài)。加之正值韶華芳齡，一時(shí)忘情，一時(shí)收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺(jué)著妻子的描寫(xiě)很是貼切、生動(dòng)，“見(jiàn)而誦之，嘖嘖稱美”。