衰柳白門(mén)灣,潮打城還,小長(zhǎng)干接大長(zhǎng)干。
歌板酒旗零落盡,剩有魚(yú)竿。
秋草六朝寒,花雨空壇,更無(wú)人處一憑欄。
燕子斜陽(yáng)來(lái)又去,如此江山。
衰柳白門(mén)灣,潮打城還,小長(zhǎng)干接大長(zhǎng)干。
歌板酒旗零落盡,剩有魚(yú)竿。
秋草六朝寒,花雨空壇,更無(wú)人處一憑欄。
燕子斜陽(yáng)來(lái)又去,如此江山。
賣(mài)花聲·雨花臺(tái)譯文
賣(mài)花聲·雨花臺(tái)注解
賣(mài)花聲·雨花臺(tái)賞析
詞的上片一開(kāi)頭,作者便調(diào)動(dòng)讀者的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué),讓人們看到的是“衰柳”,聽(tīng)到的是冰冷的潮水打著空城而退去聲音??瓷先プ髡呤窃趯?xiě)景,而實(shí)際上就像傳感系統(tǒng)一樣,作者非常敏銳地從“衰柳”上,從冷潮中,感到了蒼涼冷落,并且把自己這種深沉的感慨,透露和傳導(dǎo)給了讀者。 接著,作者舉目遠(yuǎn)眺:“小長(zhǎng)干接大長(zhǎng)干。歌板酒旗零落盡,剩有漁竿?!狈叛弁?,小巷大街依舊,而歌板聲卻零零落落,以至子聽(tīng)不到了;酒簾子稀稀疏疏,以至于看不見(jiàn)了,只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫(xiě)街巷不著筆于市鷹、鋪面、人煙,而以“歌板酒旗”來(lái)點(diǎn)染。看上去,作者好像信手拈來(lái)似的,而實(shí)際上是從大量的事物中提煉出來(lái)的,是從前人的詩(shī)句中鍛鑄出來(lái)的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來(lái),先之以“零落”來(lái)描寫(xiě),繼之以“盡”字來(lái)述說(shuō):寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平,而造成一個(gè)蕭條幽僻的境界,手法多么簡(jiǎn)煉、自然。 詞的下片以“秋草”起筆,點(diǎn)出了時(shí)序,這也與上片的“衰柳”遙相呼應(yīng),構(gòu)成了一幅凋零衰敗的畫(huà)面。作者由眼前所見(jiàn),回溯金陵的往昔?!傲钡姆比A不復(fù)存在了,就像那“秋草”一樣枯萎了。“六朝寒”,凝練地概括了漫長(zhǎng)的興衰史,一個(gè)“寒”字,把視覺(jué)與感覺(jué)勾通起來(lái),透露了作者吊古傷今的嘆哨之情。寫(xiě)雨花臺(tái)而著一“空”字,進(jìn)而又寫(xiě)“空”到了“更無(wú)人”的地步。這就是說(shuō),此時(shí)此地,除了自己,再也沒(méi)有別的人了。然而,作者就在這種特定的環(huán)境中,獨(dú)自倚著欄桿眺望的。 接下去,一筆陡轉(zhuǎn),在“斜陽(yáng)”里倏地飛來(lái)了“燕子”,讓人精神為之一振,覺(jué)得似乎有了生機(jī)。然而,遺憾的是這燕子卻是“來(lái)又去”了??磥?lái),連燕子都感到雨花臺(tái)衰敗荒涼,到了不堪棲息的地步了,何況是人呢。這真是在絕無(wú)寫(xiě)處又生出了妙筆。最后,作者以“如此江山”直抒胸臆,把全部感慨著落在這四個(gè)字上。 該詞字字深含興亡交替的感慨,句句流露世事變遷的嘆息,全篇意境深遠(yuǎn)渾厚,情思憂戚纏綿??梢哉f(shuō)全篇整體寫(xiě)景,又是整體抒情,景含情深,情以景出。筆力遒勁而醇雅,化用前人舊句,自然和諧,殊不見(jiàn)斧鑿痕。
百度百科
作者簡(jiǎn)介
朱彝尊(1629~1709),清代詩(shī)人、詞人、學(xué)者、藏書(shū)家。字錫鬯,號(hào)竹垞,又號(hào)驅(qū)芳,晚號(hào)小長(zhǎng)蘆釣魚(yú)師,又號(hào)金風(fēng)亭長(zhǎng)。漢族,秀水(今浙江嘉興市)人??滴跏四辏?679)舉博學(xué)鴻詞科,除檢討。二十二年(1683)入直南書(shū)房。曾參加纂修《明史》。博通經(jīng)史,詩(shī)與王士禎稱(chēng)南北兩大宗。作詞風(fēng)格清麗,為浙西詞派的創(chuàng)始者,與陳維崧并稱(chēng)朱陳。精于金石文史,購(gòu)藏古籍圖書(shū)不遺余力,為清初著名藏書(shū)家之一。 更多
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