悼亡詩

⑴荏苒（rěn rán忍染）：逐漸。謝：去。流易：消逝、變換。冬春寒暑節(jié)序變易，說明時(shí)間已過去一年。古代禮制，妻子死了，丈夫服喪一年。這首詩應(yīng)作于其妻死后一周年。
⑵之子：那個(gè)人，指妻子。窮泉：深泉，指地下。重壤：層層土壤。永：長。幽隔：被幽冥之道阻隔。這兩句是說妻子死了，埋在地下，永久和生人隔絕了。
⑶私懷：私心，指悼念亡妻的心情。克：能。從：隨。誰克從：即克從誰，能跟誰說？
⑷淹留：久留，指滯留在家不赴任。亦何益：又有什么好處。
⑸僶俛（mǐn mián閩免）：勉力。朝命：朝廷的命令?；匦模恨D(zhuǎn)念。初役：原任官職。這兩句是說勉力恭從朝廷的命令，扭轉(zhuǎn)心意返回原來任所。
⑹廬：房屋。其人：那個(gè)人，指亡妻。
⑺室：里屋。歷：經(jīng)過。所歷：指亡妻過去的生活。
⑻幃屏：帳幃和屏風(fēng)。髣髴：相似的形影。無髣髴：幃屏之間連亡妻的仿佛形影也見不到。
⑼翰墨：筆墨。這句是說只有生前的墨跡尚存。
⑽這句是說衣服上至今還散發(fā)著余香。
⑾這句是說生平玩用之物還掛在壁上。
⑿悵怳（huǎng）：恍忽。如或存：好象還活著。
⒀回惶：惶恐。伸（chóng充）：憂。惕：懼。這一句五個(gè)字，表現(xiàn)他懷念亡妻的四種情緒。
⒁翰林：鳥棲之林，與下句“游川”相對(duì)。比目：魚名，成雙即行，單只不行。析，一本作拆，分開。這四句是說妻子死后自己的處境就象雙棲鳥成了單只，比目魚被分離開一樣。
⒂緣：循。隟：即隙字，門窗的縫。霤（liò溜）：屋上流下來的水。承檐滴：順著屋檐流。這兩句是說春風(fēng)循著門縫吹來，屋檐上的水早晨就開始往下滴瀝。
⒃寢息：睡覺休息。這句是說睡眠也不能忘懷。
⒄盈積：眾多的樣子。這句是說憂傷越積越多。
⒅庶幾：但愿。表示希望。衰：減。莊：指莊周。缶：瓦盆，古時(shí)一種打擊樂器?！肚f子·至樂》：“莊子妻死，惠子吊之，莊子則方箕踞鼓盆而歌?！闭J(rèn)為死亡是自然變化，何必悲傷！這兩句是說但愿自己的哀傷有所減退，能象莊周那樣達(dá)觀才好。

　　潘岳《悼亡詩》是詩人悼念亡妻楊氏的詩作，共有三首。楊氏是西晉書法家戴侯楊肇的女兒。潘岳十二歲時(shí)與她訂婚，結(jié)婚之后，大約共同生活了二十四個(gè)年頭。楊氏卒于公元298年（晉惠帝元康八年）。潘岳夫婦感情很好，楊氏亡后，潘岳寫了一些悼亡詩賦，除《悼亡詩》三首之外，還有《哀永逝文》《悼亡賦》等，表現(xiàn)了詩人與妻子的深厚感情。在這些悼亡詩賦中，《悼亡詩》三首都堪稱杰作，而在三首《悼亡詩》中，第一首傳誦千古，尤為有名。這里選析第一首。

　　這一首《悼亡詩》寫作時(shí)間大約是楊氏死后一周年，即公元299年（晉惠帝永康九年）。何焯《義門讀書記》說：“安仁《悼亡》，蓋在終制之后，荏苒冬春，寒暑忽易，是一期已周也。古人未有喪而賦詩者。”結(jié)合詩的內(nèi)容考察，是可以相信的。這首詩，從內(nèi)容看，可以分為三個(gè)部分：

　　“荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。私懷誰克從，淹留亦何益。僶俛恭朝命，回心反初役?！笔堑谝徊糠?，寫詩人為妻子守喪一年之后，即將離家返回任所時(shí)的心情。開頭四句點(diǎn)明妻子去世已經(jīng)一年。詩人說，時(shí)光流逝，愛妻離開人世已整整一年，層層的土壤將他們永遠(yuǎn)隔絕了?！八綉选彼木?，寫詩人即將離家返回任所的心理活動(dòng)。就個(gè)人對(duì)亡妻的思念之情來說，詩人十分愿意留在家中，可是有公務(wù)在身，朝廷不會(huì)依從，這個(gè)愿望是難以實(shí)現(xiàn)的。再說，人已死了，就是再繼續(xù)留在家中，也是沒有用。這里提出留與不留的矛盾。矛盾的解決辦法是，勉強(qiáng)遵從朝廷之命，轉(zhuǎn)變念頭，返回原來任職的地方。

　　“望廬思其人，入室想所歷。幃屏無髣髴，翰墨有馀跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵恍如或存，回惶忡驚惕?！笔堑诙糠?，寫詩人就要離家返回任所，臨行之前，觸景生情，心中有說不出的悲哀和痛苦?？吹阶≌?，自然想起亡妻，她的音容笑貌宛在眼前；進(jìn)入房間，自然憶起與愛妻共同生活的美好經(jīng)歷，她的一舉一動(dòng)，使詩人永遠(yuǎn)銘記在心間?？墒?，在羅帳、屏風(fēng)之間再也見不到愛妻的形影。見到的是墻上掛的亡妻的筆墨遺跡，婉媚依舊，余香未歇。眼前的情景，使詩人的神志恍恍忽忽，好像愛妻還活著，忽然想起她離開人世，心中不免有幾分驚懼。這一段心理描寫，十分細(xì)膩的表現(xiàn)了詩人思念亡妻的感情，真摯動(dòng)人。這是全詩的最精彩的部分。

　　應(yīng)該指出，“流芳”“遺掛”二語，注家尚有不同看法。有人認(rèn)為“流芳”是指楊氏的化妝用品，有人認(rèn)為“遺掛”是楊氏的遺像，都是猜測，缺乏根據(jù)。余冠英說：“‘流芳’‘遺掛’都承翰墨而言，言亡妻筆墨遺跡，掛在墻上，還有余芳?！保ā稘h魏六朝詩選》）比較可信。又，“回惶忡驚惕”，意思是由惶惑不安轉(zhuǎn)而感到驚懼?！盎亍?，一作“周”。前人如陳祚明、沈德潛等人多謂此句不通，清人吳淇說：“此詩‘周惶忡驚惕’五字似復(fù)而實(shí)一字有一字之情，‘悵恍’者，見其所歷而猶為未亡。‘周惶忡驚惕’，想其所歷而已知其亡，故以‘周惶忡驚惕’五字，合之‘悵恍’，共七字，總以描寫室中人新亡，單剩孤孤一身在室內(nèi)，其心中忐忐忑忑光景如畫?！保ā读x詩定論》）剖析入微，亦頗有理。

　　“如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析。春風(fēng)緣隙來，晨霤承檐滴。寢息何時(shí)忘，沈憂日盈積。庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊?！笔堑谌糠?，寫詩人喪偶的孤獨(dú)和悲哀?！昂擦著B”，指雙飛于林中的鳥。比目魚，水中一種成對(duì)的魚?！稜栄拧め尩亍氛f：“東方有比目魚，不比不行?！眰髡f比目魚身體很扁，頭上只一側(cè)有眼睛，必須與眼睛生在另一側(cè)的比目魚并游。不論“翰林鳥”，還是“比目魚”，都是古人常用來比喻夫妻合好?！耙怀弧?、“中路析”，寫出詩人喪偶以后的孤獨(dú)與凄涼。冬去春來，寒暑流易，愛妻去世，忽已逾周年。又是春風(fēng)襲人之時(shí)，檐下晨霤點(diǎn)點(diǎn)滴滴，逗人哀思，難以入眠。深沉的憂愁，難以消卻，如同三春細(xì)雨，綿綿無休，盈積心頭。要想使哀思衰減，只有效法莊周敲擊瓦盆（一種古代樂器）了?！肚f子·至樂》說，戰(zhàn)國時(shí)代宋國人莊周妻死了，惠施去吊喪，見莊周兩腿伸直岔開坐在那里敲著瓦盆唱歌?；菔┱f，妻子死了，不哭也罷，竟然唱起歌來，未免太過分了。莊周說，妻子剛死時(shí)，他很悲傷。后來想想，人本無生、無形，由無到有，又由有到無，正如四季循環(huán)，就不必要悲傷了。潘岳想效法莊周，以達(dá)觀的態(tài)度消愁，殊不知“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。

　　潘岳的悼亡詩賦有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，即富于感情。此詩也不例外。陳祚明說：“安仁情深之子，每一涉筆，淋漓傾注，宛轉(zhuǎn)側(cè)折，旁寫曲訴，刺刺不能自休。夫詩以道情，未有情深而語不佳者；所嫌筆端繁冗，不能裁節(jié)，有遜樂府古詩含蘊(yùn)不盡之妙耳?！保ā恫奢奶霉旁娺x》卷十一）這里肯定潘岳悼亡詩的感情“淋漓傾注”，又批評(píng)了他的詩繁冗和缺乏“含蘊(yùn)不盡之妙”，十分中肯。沈德潛對(duì)潘岳詩的評(píng)價(jià)不高，但是對(duì)悼亡詩，也指出“其情自深”（《古詩源》卷七）的特點(diǎn)。的確，潘岳悼亡詩感情深沉，頗為感人。

　　由于潘岳有《悼亡詩》三首是悼念亡妻的，從此以后，“悼亡詩”成為悼念亡妻的專門詩篇，再不是悼念其他死亡者的詩篇。于此可見，潘岳《悼亡詩》深遠(yuǎn)的影響。