莊居野行

姚合在任武功縣主簿后曾在農(nóng)莊閑居一段時期，寫了一些反映農(nóng)村情況的詩，較有社會意義。這首《莊居野行》就是其中比較典型的一首。

《莊居野行》詩歌對當時社會上存在的重商輕農(nóng)的風氣進行了正本清源，對受侮辱受損害的農(nóng)民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商輕農(nóng)，導致農(nóng)民都棄農(nóng)經(jīng)商，造成“如今千萬家，無一把鋤犁”的嚴重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重視。此詩和劉駕的《反賈客樂》有異曲同工之妙，拓寬了唐詩創(chuàng)作的題材。

這首詩在賦的藝術(shù)表現(xiàn)手法的運用上頗具特色。

詩人落筆便直敷詩人“野行”之其事，突現(xiàn)了農(nóng)村“比屋皆閉戶”的蕭條荒涼的現(xiàn)實。接著，詩人便挖掘、剖析了農(nóng)民“閉戶”從商的社會原因，說明農(nóng)民被迫流離失所、漂泊四方的根本癥結(jié)，在于“官家不稅商，稅農(nóng)服作苦”。接下去，詩人又展示了農(nóng)民被迫采玉擷珠的苦辛和邊兵敲詐勒索農(nóng)民的生活畫面，并從古今遙迢遼闊的時間領域上對“官家”逼農(nóng)經(jīng)商的昏庸舉動進行了鞭笞，從而表達了詩人對社會形勢動蕩的憂恨。結(jié)尾“上天不雨粟，何由活蒸黎”二句的憤怒質(zhì)問，更寄寓了詩人對廣大農(nóng)民的深切關(guān)懷之情。

賦的表現(xiàn)手法在于體物寫志，在記敘性詩歌中用得較多。這首詩幾乎通篇用賦，詩人從開頭“比屋皆閉戶”的社會現(xiàn)狀入手，層層展開場景，拓展畫面，從“田間”至“比屋”，從“屋中”至“壟畝”，從“山顛”至“水府”，從“古來”到“如今”，從“倉”廩到“田”疇。。都達到“隨物賦形”的地步，而環(huán)境的每一推移，又總帶情韻以行，讓讀者透過“皆”、“盡”、“猶”、“?！钡瘸錆M感情色彩的時間、程度副詞而看到唐末重商輕農(nóng)的政策給社會帶來的不幸后果，雖屬平鋪直敘，卻頗具感人的藝術(shù)魅力。

此外，這首詩語言通俗，對仗工整。如“采玉上山顛，探珠入水府”等句是。“古來一人耕，三人食猶饑；如今千萬家，無一把鋤犁”等句，則對比鮮明，諷指深入。