菩薩蠻

寫景的虛實(shí)相間，是此詞的主要特點(diǎn)。首句寫云寫山，這原是常見的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一層夢(mèng)幻般的氛圍。這不禁令人想起白居易“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間”，“樓閣玲瓏五云起”（《長(zhǎng)恨歌》）的詩句，那么詞中“五云”、“蓬山”是指真實(shí)的山景呢，還是借仙山之名，表現(xiàn)意念中的境象。這一似虛若實(shí)的景象傳示出迷惘之氣，顯現(xiàn)了主人公內(nèi)心的惆悵和對(duì)希望的渺茫感。接著一句對(duì)月夜的描寫較實(shí)，但作者寫霧重，寫月小，以昏淡迷朦的景色特點(diǎn)，創(chuàng)造了和首句相同的氛圍，虛實(shí)景象交融一體，不僅形成畫面的和諧，而且進(jìn)一步映襯出主人公的悲涼心情。

寫景的虛實(shí)相間，還表現(xiàn)為以充分的想象來充實(shí)畫面。詞中兩處寫到春風(fēng)，作者抓住暮春的季節(jié)特點(diǎn)，依據(jù)春之將逝的自然規(guī)律，產(chǎn)生出春風(fēng)歸路漫長(zhǎng)的想象。這一想象表現(xiàn)了主人公微妙的意緒轉(zhuǎn)換，是把意識(shí)中對(duì)出行之人歸途的揣想轉(zhuǎn)化而為對(duì)春風(fēng)歸途的深沉慨嘆，語涉春風(fēng)，然意在歸人。另一寫春風(fēng)的詞句“一陣落花風(fēng)”也包含著想象的成份。女子身處閨中，又是夜間，并不能實(shí)見風(fēng)過花落的景狀，這只是她根據(jù)暮春花謝的特點(diǎn)所產(chǎn)生的推想，這一推想固然有其邏輯上的必然性，但更透露出內(nèi)心的無限傷感，她的孤寂，她對(duì)青春流逝的嘆息盡在這一想象之中。

以人物的主觀情感作為結(jié)構(gòu)的經(jīng)絡(luò)，是這首詞寫景的又一特點(diǎn)。從作品的總體結(jié)構(gòu)看，上下兩片都以寫外景大景為主，云、山、風(fēng)、霧、月、雁是整個(gè)環(huán)境的主要構(gòu)成，但是在這個(gè)大環(huán)境中，又分別插入“枕上挹余香”和“人靜重門悄”兩句，展示了女主人公身邊的小環(huán)境，使人物主體形象比較明朗地顯現(xiàn)在畫面中，因而增強(qiáng)了大景中所孕含的主觀情感的清晰度。同時(shí)，大小景兩相映照，只覺得大景更迷茫凄清，而置于其中的閨房則更深邃孤寂，進(jìn)一步突出了人物的心情。作品的首尾構(gòu)成也頗有深意，首句和末句所寫都是云和山，物景相同，但顯示的氣氛特點(diǎn)和感情色彩卻不盡相同，起首以悠渺之景寫出內(nèi)心的悵惘，結(jié)句卻以云山的層疊顯出心情的沉重，兩句遙相對(duì)應(yīng)，可見出人物感情的發(fā)展。這首詞以抒發(fā)情感為前提，在景色的描狀或結(jié)構(gòu)上都顯出較強(qiáng)的主觀隨意性，因而雖無直接言情的辭句，卻又處處可感深深的情思。