卜算子

　　離情別緒，在詞中是一個(gè)早不新鮮了的主題。這首小詞在寫(xiě)法上頗有自己的特點(diǎn)。“見(jiàn)也如何暮。別也如何遽。”相見(jiàn)呵，為何這般地晚？相別呵，為何這樣的急？“如何”，為何；為什么。但又有奈何，怎么辦意?！对?shī)·秦風(fēng)·晨風(fēng)》：“如何如何？忘我實(shí)多”！白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》詩(shī)：“上陽(yáng)人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何”？這里正含有兩層意：不理解為什么，又毫無(wú)辦法。而偏又見(jiàn)“暮”別“遽”，相會(huì)的時(shí)間如此短促，怎么不倍感傷情？！兩句各著一“也”字，別具聲韻，似聞人的連聲嘆息。后來(lái)《西廂記·長(zhǎng)亭送別》：“恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾”亦正是此意，但恨怨形諸字面，詞隱曲顯，可見(jiàn)一斑。一起兩句分言過(guò)去和現(xiàn)在。故第三句再作鉤連：“別也應(yīng)難見(jiàn)也難?！币鉃橐?jiàn)既暮且難，別既遽且難。但兩個(gè)難字取義不同：前一個(gè)“難”字含難過(guò)、難受、難耐意；后一“難”字含艱難、不容易意，猶如“蜀道之難難于上青天”句意。別難主要是感情的因素在起作用；見(jiàn)難是由于世事茫茫，人事錯(cuò)迕，主要的因素在社會(huì)方面。所以“后會(huì)難憑據(jù)”，非不愿見(jiàn)，世事的變化，人事的坎坷際遇，又豈是個(gè)人所能左右的！兩個(gè)“難”字包含的內(nèi)容不同，而感慨之情愈到后來(lái)愈重，幾至唏噓嗚咽了。

　　此詞在藝術(shù)上富于創(chuàng)新。其構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、聲情皆可稱道。先論其構(gòu)思。一般離別之作，皆借助情景交煉，描寫(xiě)離別場(chǎng)景，刻畫(huà)人物形象，以烘托、渲染離情。此詞卻跳出常態(tài)，另辟蹊徑，既不描寫(xiě)景象，也不刻畫(huà)人物形象，而是直湊單微，托出離人心態(tài)。如此則人物情景種種，讀者皆可于言外想象得之。

　　此詞以“見(jiàn)”、“別”、“去”、“住”四字為綱領(lǐng)，反復(fù)回吟聚短離長(zhǎng)、欲留不得的悵惘。前后上下僅更動(dòng)一兩字，拙中見(jiàn)巧，確是言情妙品?？芍?shī)文不必求花描，情之所至，口邊語(yǔ)亦自佳。

　　在中國(guó)文學(xué)中，意內(nèi)言外含蓄之美，并非限于比興寫(xiě)景，也可見(jiàn)諸賦筆抒情，此詞即是一證。次論其結(jié)構(gòu)。《卜算子》詞調(diào)上下片句拍勻稱一致，此詞充分利用了這一特點(diǎn)營(yíng)造其抒情結(jié)構(gòu)。上下片句法完全一樣，全幅結(jié)構(gòu)結(jié)態(tài)便具有對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)之美。但上片是總寫(xiě)相見(jiàn)、相別、后會(huì)無(wú)憑，把過(guò)去現(xiàn)在將來(lái)概括一盡，下片則全力以赴寫(xiě)臨別，突出最使離人難以為懷的一瞬，使全曲終于高潮，便又在整齊對(duì)應(yīng)中顯出變化靈活之妙。

　　再論其語(yǔ)言。此詞語(yǔ)言純?nèi)豢谡Z(yǔ)，明白如話，讀上來(lái)便如聞其聲，如見(jiàn)其人。尤其詞中四用如何，五用難字，八用也字，兼以分付結(jié)尾，真是將情人臨別傷心惶惑無(wú)可奈何萬(wàn)般難堪之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。