“紅杏枝頭春意鬧”，（宋祁《玉樓春》），可見杏子成熟，當(dāng)在暮春時(shí)節(jié)了，新摘來的杏子放在金盤里，色澤鮮艷明麗，不用“置金盤”，而用“落金盤”，因“落”字有從摘下到放置過程的動(dòng)態(tài)感，即摘下放入的意思，比“置”字生動(dòng)得多。新出林的杏子特點(diǎn)是鮮脆，逗人喜愛。但又由于是新摘，沒有完全熟透，味道是酸多甜少，顏色青紫而不太紅。而少女好奇，好新鮮，見到鮮果以先嘗為快。但乍嘗之后，便覺味酸而齒軟了。正如韋應(yīng)物詩“試摘猶酸亦未黃。”少女怕酸，不敢再吃，只剩下大半個(gè)吃剩的杏子。青紫色的殘杏，留下少女一道小小的口紅痕跡，唇丹與青紫相間，在詞人看來，簡(jiǎn)直是一種美的享受。而這位少女也必然因怕酸而攢眉蹙額，嬌態(tài)可掬，更惹人憐愛了。所以詞人用了“可惜”二字，而不用“留得”二字。因?yàn)檫@不只是在寫半枚殘杏，而是透過殘杏寫少女。

下片先從少女眼里寫周圍環(huán)境，南陌上，滿地落花狼藉，春雨斑斑，送走了春天。真是春雨無情，落花有恨。這三句似與上下文無關(guān)系。但看最后三句之后，便可體會(huì)到這三句環(huán)境描寫對(duì)少女的傷春情懷起了烘托作用。正是在這樣一個(gè)落花春雨的撩亂氛圍中，才使少女感到“落花風(fēng)雨更傷春。”（晏殊《浣溪沙》）而傷春心事“都在眉間”。也就是說因傷春而愁眉深鎖。對(duì)于妙齡少女來說，傷春每由懷春引起。對(duì)花落春歸，感歲月如流，年華逝水，因而有了某種愛情意識(shí)的躍動(dòng)，這是可以理解的。但這卻是少女不可透露的內(nèi)心世界的秘密，所以她只能不言不語，終日攢眉。

上片說的少女因嘗杏怕酸而攢眉，這是生活中的偶然現(xiàn)象，少女因懷春傷春而攢眉，則是生活中的必然現(xiàn)象。這兩種現(xiàn)象在詞中來了個(gè)巧合，少女以嘗杏怕酸而攢眉，巧妙地掩飾了她因懷春而攢眉，掩飾了她內(nèi)心的秘密，可謂妙合無垠，這也正是作者構(gòu)思細(xì)密，匠心獨(dú)運(yùn)之處。

這首詞上下兩片初看似無關(guān)系，不易銜接，實(shí)則用暗線貫串，自然過渡，結(jié)構(gòu)曲折。作者又善于抒寫女性心理，將女性心理活動(dòng)與景物描摹巧妙結(jié)合，所以后來評(píng)論周詞的都很稱贊他的詞法，如清陳世焜云：“詞至美成，開合動(dòng)蕩，包掃一切?！保ā对粕丶肪硭模?/p>

作者簡(jiǎn)介

周邦彥 [宋代]

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。更多

周邦彥的詩(共505首詩)

《拜星月慢》
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。
竹檻燈窗，識(shí)秋娘庭院。
笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。
水盼蘭情，總平生稀見。
畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面。
誰知道、自到瑤臺(tái)畔，眷戀雨潤云溫，苦驚風(fēng)吹散。
念荒寒寄宿無人館，重門閉、敗壁秋蟲嘆。
怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

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《長相思》
好風(fēng)浮，晚雨收，林葉陰陰映鷁舟，斜陽明倚樓。
黯凝眸，憶舊游，艇子扁舟來莫愁，石城風(fēng)浪秋。

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《大酺春雨》
對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。
墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。
潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹黏簾竹。
郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。
奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。
行人歸意速，最先念、流潦妨車轂。
無奈向、蘭成憔悴，樂廣清羸，等閑時(shí)、易傷心目。
未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。
況蕭索青蕪國，紅糝鋪地，門外荊桃如菽。
夜游共誰秉燭？

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《氐州第一》
波落寒汀，村渡向晚，遙看數(shù)點(diǎn)帆小。
亂葉翻鴉，驚風(fēng)破雁，天角孤云縹緲。
官柳蕭疏，甚尚掛微微殘照？
景物關(guān)情，川途換日，頓來催老。
漸解狂朋歡意少，奈猶被思牽情繞。
座上琴心，機(jī)中錦字，最覺縈懷抱。
也知人懸望久，薔薇謝、歸來一笑。
欲夢(mèng)高唐，未成眠、霜空已曉。
　
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《點(diǎn)絳唇》
孤館迢迢，暮天草露沾衣潤。
夜來秋近，月暈通風(fēng)信。
今日原頭，黃葉飛成陣，知人悶，故來相趁，共結(jié)臨岐恨。

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