來(lái)何容易去何遲,半在心頭半在眉。
門(mén)掩落花春去后,窗窺殘?jiān)戮菩褧r(shí)。
柔如萬(wàn)頃連天草,亂比千尋匝地絲。
除卻五侯歌舞地,人間何處不相隨。
來(lái)何容易去何遲,半在心頭半在眉。
門(mén)掩落花春去后,窗窺殘?jiān)戮菩褧r(shí)。
柔如萬(wàn)頃連天草,亂比千尋匝地絲。
除卻五侯歌舞地,人間何處不相隨。
詠愁譯文
來(lái)何容易去何遲,半在心頭半在眉。來(lái)時(shí)潛移暗度,去時(shí)慢慢悠悠;一半掛在眉梢,一半藏在心頭。
門(mén)掩落花春去后,窗涵殘?jiān)戮菩褧r(shí)。春老花殘紅滿地,半掩房門(mén)淚暗流;殘?jiān)聺M窗深夜里,酒醒入去獨(dú)淹留。
柔如萬(wàn)頃連天草,亂似千尋帀地絲。似一望無(wú)邊的野草,風(fēng)連浪續(xù),細(xì)軟輕柔;像一團(tuán)繞地的亂絲,糾纏凌亂,無(wú)尾無(wú)頭。
除卻五侯歌舞地,人間何處不相隨?除了權(quán)勢(shì)人家,誰(shuí)能無(wú)慮無(wú)憂?看人世問(wèn)時(shí)時(shí)處處,無(wú)論哪里都有憂愁!
詠愁注解
詠愁賞析
曹植有一篇《釋愁文》,把“愁”說(shuō)成是一種莫名其妙的東西,為了表現(xiàn)“愁”,就把它“物化”了,說(shuō)他能“推”可“握”,能來(lái)能去,能多能少,但形象不夠鮮明。石象之的這首詩(shī)形象更鮮明,更生動(dòng)。 首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結(jié)尾來(lái)作注釋:“此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭?!边@就是來(lái)得快而去得慢的“愁”為什么會(huì)“眉間心上,無(wú)計(jì)相回避”的原因。 頷聯(lián)是寫(xiě)最容易產(chǎn)生“愁”的環(huán)境?!案芟麕追L(fēng)雨,匆匆春又歸去。惜春常怕花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數(shù)!”辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開(kāi)頭可能就是根據(jù)出句所描繪的景象寫(xiě)的。而對(duì)句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆钡囊饩硜?lái)概括的。 頸聯(lián)寫(xiě)“愁”之多,采用了夸張加比喻的修辭手法。李叔同“長(zhǎng)亭外,古道旁,芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來(lái)加工的。而這種夸張,使“愁”這種心境更加顯豁,更加感人。像唐宋詩(shī)詞中的“似將海水添宮漏,共滴長(zhǎng)門(mén)一夜長(zhǎng)”,“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?!保耙凰疇砍钊f(wàn)里長(zhǎng)”等,都和這一句的表達(dá)效果一樣。而這種比喻,嚴(yán)格地說(shuō)并不是一般意義的比喻,因?yàn)槎咧g沒(méi)有相似點(diǎn)可言,而是以物感比喻心感的特殊比喻。 尾聯(lián)以“愁”之無(wú)處不在作結(jié)。除了達(dá)官貴人,終日燈紅酒綠,可能暫時(shí)沒(méi)有“愁”,每個(gè)人走到那里,“愁”就跟隨身到那里,頗富有普遍性意義。詩(shī)人化無(wú)形為有形, 構(gòu)成詩(shī)中的愁情圖,這樣形象化地寫(xiě)“愁”,自然生動(dòng)有趣,能攝人魂,奪人魄,令人回腸蕩氣,產(chǎn)生共鳴。
詠愁簡(jiǎn)析
曹植有一篇《釋愁文》,把“愁”說(shuō)成是一種莫名其妙的東西,為了表現(xiàn)“愁”,就把它“物化”了,說(shuō)他能“推”可“握”,能來(lái)能去,能多能少,但形象不夠鮮明。石象之的這首詩(shī)形象更鮮明,更生動(dòng)。
首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結(jié)尾來(lái)作注釋:“此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭?!边@就是來(lái)得快而去得慢的“愁”為什么會(huì)“眉間心上,無(wú)計(jì)相回避”的原因。
頷聯(lián)是寫(xiě)最容易產(chǎn)生“愁”的環(huán)境。“更能消幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去。惜春常怕花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數(shù)!”辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開(kāi)頭可能就是根據(jù)出句所描繪的景象寫(xiě)的。而對(duì)句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆钡囊饩硜?lái)概括的。
頸聯(lián)寫(xiě)“愁”之多,采用了夸張加比喻的修辭手法。李叔同“長(zhǎng)亭外,古道旁,芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來(lái)加工的。而這種夸張,使“愁”這種心境更加顯豁,更加感人。像唐宋詩(shī)詞中的“似將海水添宮漏,共滴長(zhǎng)門(mén)一夜長(zhǎng)”,“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?!?,“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”等,都和這一句的表達(dá)效果一樣。而這種比喻,嚴(yán)格地說(shuō)并不是一般意義的比喻,因?yàn)槎咧g沒(méi)有相似點(diǎn)可言,而是以物感比喻心感的特殊比喻。
尾聯(lián)以“愁”之無(wú)處不在作結(jié)。除了達(dá)官貴人,終日燈紅酒綠,可能暫時(shí)沒(méi)有“愁”,每個(gè)人走到那里,“愁”就跟隨身到那里,頗富有普遍性意義。詩(shī)人化無(wú)形為有形, 構(gòu)成詩(shī)中的愁情圖,這樣形象化地寫(xiě)“愁”,自然生動(dòng)有趣,能攝人魂,奪人魄,令人回腸蕩氣,產(chǎn)生共鳴。
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