這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。王炎生于南宋前期，這個時代詞的寫作主要用途已經(jīng)不是拿去歌唱了，還是字字寫男女閨房語軟意弱的詞作，這是他無法容忍的。但他又不認為同期的辛棄疾豪言壯語之可貴，卻提倡曲近人情、婉轉嫵媚之作，可能是出于保持詞的本性的目的。王炎是實現(xiàn)他詞學主張的詞人，其詞誦讀起來婉轉動聽，又并非寫男女之情的語軟意弱。這首《南柯子》，則是描寫農民生產勞動的詞作，很好地表現(xiàn)了他的詞風，這首詞大概也是王炎晚年退居家鄉(xiāng)時所作。

南柯子/南歌子賞析

這首詞起首兩句對仗，“冥”“重”“寒”“濃”寫出了春雨季節(jié)的郊野景象?！皵?shù)枝”句添以特寫，生動地描繪出雨中花朵珠淚盈盈的風姿。然而作者意不在賞花，“莫為”二字一跌，為下片的主旨拓出地步。下片一組對仗，筆觸直接伸向農田。盡管風雨不止，農民們仍然蓑衣笠帽，下田耕作，將田埂溝渠整理得井井有條。全篇意境清新自然，感情質樸健康。作為一名封建文人，能擺脫春景詞風花雪月的俗套，正面表現(xiàn)農村生產與農民生活，是頗為難能可貴的。

上片描寫農村秀麗的風光?！吧节ぴ脐幹兀旌暌鉂?。數(shù)枝幽艷濕啼紅?！蓖泼懿?，山色陰暗，天下著瀠漾的細雨?；ǘ渖希畾饩鄢闪司К摰乃?，像是少女眼睛里含著淚珠，奪眶欲出，令人十分愛憐。描繪出了令人欣喜的雨前征象；山色昏暗，濃云密布，氣溫驟降，使吹面不寒的楊柳風也帶有了寒意。這里的布景設色，全為降雨作鋪墊。春日是百花盛開的季節(jié)，在“云陰重”“雨意濃”的特殊自然環(huán)境下，那艷麗奪目的花兒也呈斑出色沉光暗的特異風采?！皵?shù)枝幽艷濕啼紅”詞人攝取了這樣一個特寫鏡頭，十分形象地描繪出一幅山雨欲來風滿樓的田園風景圖。寫花極具特色，突出了氣候特征對花之色彩的影響，顯得非常妥貼、形象。而且運用擬人化的手法，勾勒出濃重的水氣中花之情態(tài)。霧氣凝聚的水珠，在花瓣間滾動，閃爍著微弱的光亮，與那含顰嬌啼、珠淚瑩瑩，顧盼生輝的香閨少女相似。賦予靜態(tài)的花以生命的活力，很自然地引出下句“莫為惜花惆悵對東風”。但是，詞人并沒有完全被這迷人的田園風光所陶醉。他把筆鋒一轉，奉勸人們“莫為惜花惆悵，對東風?！辈灰驗轱L風雨雨摧殘著美麗的花朵，而愁悵滿懷，作無病呻吟。繪景生動形象，抒情真切幽邃。短短二十六個字，三平韻，卻跌宕起伏，清新自然，從而為下片作了很好的鋪墊。

下片描繪出農民在田間生產勞動的情景?！八蝮页觯瑴想筇幪幫??！贝髦蝮业霓r民，天天清晨早出。他們的足跡踏遍了田間泥濘的溝渠和田埂。然而“人間辛苦是三農”，春耕、春種、秋收，是農民們一年中最辛苦的三個季節(jié)。結句點題“要得一犁水足、望年豐?！鞭r民們終年辛勞，犁透了田，灌足了水，盼望有一個豐收的年成。他們是沒有閑情逸致去賞花、憐花、惜花的。寫出了降雨前農民的普遍心理，與臨風惆悵的士大夫恰形成鮮明對照。這一現(xiàn)象說明，哪怕是對自然氣候的正常變化，生活在不同階層的人們所產生的心理情感也會各不相同。前后片上下呼應，表現(xiàn)了作者與勞動人民息息相通的思想感情。整首詞，語言通俗，明白如話，表達了清淡馨新的意境，質樸健康的情感。

整首詞，語言通俗，明白如話，表達了清淡馨新的意境，質樸健康的情感。

南柯子/南歌子評析

　　詩詞分工、各守畛域的傳統(tǒng)觀念，對宋詞的創(chuàng)作有很深影響。諸如“田家語”、“田婦嘆”、“插秧歌”等宋代詩歌中常見的題材，在宋詞中卻很少涉及。這首詞描述了，農民的勞動生活，流露出與之聲息相通的質樸向上的感情，因而值得珍視。上片以景語起：山色昏暗，彤云密布，寒雨將至。在總寫環(huán)境天氣之后，收攏詞筆，語及近景，數(shù)枝凝聚水珠、楚楚堪憐的嬌花，映入眼簾。如若順流而下，則圍繞“啼紅”寫心抒慨，當是筆端應有之義。但接下來兩句，卻奉勸騷人詞客，勿以惜花為念，莫作悵惘愁思，可謂筆鋒靈活心思脫俗。下片又復宕開，將筆觸伸向田壟阡陌，“朝朝出”、“處處通”對舉，言簡意賅勾勒不避風雨、終歲勞作的農民生活。遂引出“人間辛苦是三農”的感嘆。“三農”，指春耕、夏種、秋收。五谷豐登，是農民們一年的希望。在這重陰欲雨的時刻人們盼望的是有充足的雨水，能犁耕作。至于惜花傷春，他們既無此余暇，也無此閑情。

　　每當“做冷欺花”（史達祖《綺羅香》語）時節(jié)，“凍云黯淡天氣”（柳永《夜半樂》語），文人墨客常會觸物興感，抒發(fā)憐惜情懷。這些作品，大抵亦物亦人，亦彼亦已，匯成宋詞的一片汪洋。雖有深摯、浮泛之別，也自有其價值在。不過，縈牽于個人的遭際，囿于一已的狹小天地，則是其大部分篇章的共同特點。這首《南柯子》卻不同，即將因風雨吹打而飄零的幽艷啼紅，和終年勞碌田間而此刻盼雨耕種的農民，由目睹或聯(lián)想而同時放到了作者情感的天平兩端。

　　它不在惜花傷春舊調上的和弦，而是另辟蹊徑的新聲。作者的目光未為仄狹的自我所囿，感情天地比較開闊。一掃陳思，立意不俗。

　　蘇軾、辛棄疾等也寫過一些描寫鄉(xiāng)村生活的詞作，也傾注了熱愛農村、關心農事的情感，他們所作，常如一幅幅民俗畫，蘇軾作于徐州太守任上的一組《浣溪沙》（“照日深紅暖見魚”等五首）是如此，辛棄疾《清平樂。村居》的筆觸更為細膩入微。王炎的這首詞則顯示了不同的特色，作者的感情主要不是熔鑄在畫面中，而是偏重于認知的直接表述，理性色彩較濃，因而，寫到農民的生活，如“蓑笠朝朝出，溝塍處處通”，也采取比較概括的方式，不以描繪的筆墨取勝。

　　宋代有兩個王炎，均有詞作傳世。此篇作者字晦叔，號雙溪，婺源（今屬江西）人，孝宗乾道五年進士，有詞集《雙溪詩馀》。其“不溺于情欲，不蕩于無法”《雙溪詩馀自序》的宗旨，在這首風調樸實的《南柯子》中也得到了充分體現(xiàn)。此詞不取艷辭，不貴用事，下字用語亦頗經(jīng)揣摩，如“幽艷濕啼紅”寫花在雨意濃陰中的姿態(tài)就相當生動。不過此詞亦有缺陷，全篇語多淺易、含蘊稍欠.

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作者簡介

王炎2 [宋代]

王炎（1137 —1218）字晦叔，一字晦仲，號雙溪，婺源（今屬江西）人。乾道五年（1169）進士。乾道末，調崇陽縣主簿。歷知臨湘縣，通判臨江軍。慶元間，歷任太學博士，秘書郎，著作佐郎兼實錄院檢討，著作郎，軍器少監(jiān)，軍器監(jiān)兼權禮部郎官。嘉泰元年（1201）罷，主管武夷山沖佑觀。后起知饒州，改知湖州。嘉定二年（1209）罷，再奉祠。累官中奉大夫、軍器監(jiān)。嘉定十一年卒，年八十二。《宋史翼》有傳。炎與朱熹交誼甚篤。有《雙溪集》二十七卷，詞有《雙溪詩馀》一卷。
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王炎2的詩(共100首詩)

《蝶戀花》
纖手行杯紅玉潤。
滿眼花枝，雨過胭脂嫩。
新月一眉生淺暈。
酒闌無奈添春困。
喚起醉魂君不問。
憔悴顏容，羞與花相近。
人自無情花有韻。
風光易老何須恨。

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《蝶戀花》
柳暗西湖春欲暮。
無數(shù)青絲，不系行人住。
一點心情千萬緒。
落花寂寂風吹雨。
喚起聲中人獨睡。
千里明駝，不踏山間路。
謾道遣愁除是醉。
醉還易醒愁難去。

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《點絳唇》
雨濕東風，誰家燕子穿庭戶。
孤村薄暮。
花落春歸去。
浪走天涯，歸思縈心緒。
家何處。
亂山無數(shù)。
不記來時路。

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《水調歌頭》
江月冷如水，江水碧於空。
晚來一霎過雨，為我洗秋容。
悄悄四山人靜，凜凜三更露下，天闊叫孤鴻。
喚醒蓬窗夢，身在水晶宮。
揖湘妃，招月娣，御清風。
素琴韻遠，不覺醉眼杏花紅。
禹穴騎鯨仙去，東海釣鰲人遠，此意與誰同。
倚柁一長嘯，出壑舞魚龍。

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《水調歌頭》
千里倦游客，老眼厭塵煙。
蒸湘平遠，他處無此好江山。
把酒一聽欸乃，過了黃花時節(jié)，水國倍生寒。
輸與滄浪叟，長伴白鷗閑。
傍江亭，窮杳靄，踞巉巖。
水深石冷，聞道別有洞中天。
待倩靈妃調曲，喚起馮夷短舞，從此問群仙。
云海渺無際，波涌緩移船。

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