洞庭阻風(fēng)

這是詩人途經(jīng)洞庭遇風(fēng)路阻時所寫的一首詩，詩歌描寫了洞庭的風(fēng)光，并于詩歌中寄寓了自己的傷春情懷。

“空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船”，詩人因風(fēng)大阻于洞庭湖邊，舉目遠眺，但見與洞庭湖相連的江面上空蕩蕩的，天氣陰沉，景物蕭索，使人頓生抑郁之情，風(fēng)大浪高，無法渡過洞庭，只得枯坐在釣船之內(nèi)，盡日相伴的只有岸邊的菰蒲?！氨M日”二字，表明了詩人因風(fēng)路阻而無法行路的無可奈何心情。首聯(lián)通過空江的蕭然景致與整日地面對菰蒲，一種寂寞抑郁的情感油然而生，為下面的進一步描寫作了鋪墊。

“青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙”，是寫詩人坐在釣船內(nèi)所目睹的艙外情景。詩人舉目向青草湖方向望去，暮春三月的風(fēng)特別大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的楊花也被吹得四處飛揚，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都給遮掩住了。這兩句是描寫洞庭湖邊周圍的蕭然景致，是承接首聯(lián)中所描繪的氛圍而來的。一個“撲”字寫出了柳絮逐風(fēng)而舞的狀態(tài)，極具動感?！短圃妱e裁》注云：“夜泊洞庭湖港漢，故有‘綠楊花撲一溪煙’之句。否則風(fēng)景全不合矣，玩末句自明?！币贿吺前桌藢訉樱贿吺前仔跫娂?，水上陸上盡是白色，這種冷色調(diào)更添了幾許凄涼。首句直接寫風(fēng)，連日的風(fēng)使水面空空蕩蕩，足見風(fēng)之大，而這兩句則從側(cè)面來寫風(fēng)之大，正是因為有風(fēng)，才有“浪高”，才有“花撲”，前后兩聯(lián)從不同角度入手，將洞庭暮春風(fēng)起時的景象描繪得淋漓盡致。

“情多莫舉傷春目，愁極兼無買酒錢”，在首頷兩聯(lián)的寫景后，頸聯(lián)的這兩句承上開始抒情。路阻于洞庭之濱，又遇上了不作美的天公，詩人感嘆道，如果是個有著坎坷經(jīng)歷又極易感傷的人，遇到這種情形，切不可舉目遠眺，顯然這是詩人自身的經(jīng)驗之談，因為詩人已經(jīng)遠眺了并已生了傷春之心，而且更令其尷尬的是，愁悶已極的詩人此刻身上卻沒有多余的錢可以沽酒來解愁。沈德潛在《說詩語》中對律詩的五六兩句是這樣要求的：“五六必聳然挺拔，別開一境，上既和平，至此必須振起也?！边@兩句由景轉(zhuǎn)情，確有別開一境、聳然挺拔的感覺。

“猶有漁人數(shù)家住，不成村落夕陽邊”，詩歌的最后一聯(lián)以景作結(jié)。詩人從自己的感傷情緒中擺脫出來，舉目遠眺，只見此刻已經(jīng)夕陽西下，雖說景色蕭然，但仍有幾家漁人的房子，零零落落地散布在遠處，只是看上去不成村落而已。這里的零星房屋，遠方的西下夕陽，同樣也給人以蕭然的感覺，當(dāng)然，也是因風(fēng)受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。

該詩以景傳情，以情染景，情景交融。這首詩中景物本身就含有不盡的情意，而詩人的悲愁又給景物罩上了一層慘淡的色彩。因此，饒有余味，綿綿不盡。在結(jié)構(gòu)章法上，所見與所感交互遞現(xiàn)，詩脈清晰，不失為一首有特色的律詩。