瑞鶴仙

這首詞是作者旅途借宿，產(chǎn)生的相思離愁之情，通過(guò)描寫(xiě)郊原途中的凄美景色，來(lái)表達(dá)作者的離愁別緒。

詞的上片“郊原”三句，寫(xiě)郊外雨后之狀。在一望無(wú)際的荒郊原野上，一陣驟雨過(guò)后，風(fēng)也停停了下來(lái)，但墜落的枯葉，卻還在空中飄舞。這雖然是秋日郊原常見(jiàn)的景象，但對(duì)于一個(gè)離人來(lái)說(shuō)，卻顯得格外的觸目。這幾句乍看是純粹的寫(xiě)景，但只要稍加體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思。景是各人眼中所見(jiàn)之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照。因此透過(guò)這幾句詞所寫(xiě)景物的外觀，讀者可以窺見(jiàn)作者衰頹、凌亂的心緒，那“風(fēng)定猶舞”的敗葉，就像作者自己的身世、處境一樣。“斜陽(yáng)”三句，繼續(xù)描寫(xiě)郊原景物。作者的視線移向了遠(yuǎn)方，只見(jiàn)已斜掛在叢密的小樹(shù)林頂上的夕陽(yáng)，它那金色的光線，把嫵媚的遠(yuǎn)山照映得十分明顯。這幾句的感情色彩，比前面三句顯然要濃得多，它透過(guò)字面呈現(xiàn)給讀者的意象，是飽蘸著愁恨色彩的。本來(lái)夕陽(yáng)斜照“遙山媚嫵”，這就是一種悅目的景致。然而所作者所見(jiàn)到的，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌，這完全是移情作用的結(jié)果?！皝?lái)時(shí)舊路”至上闋結(jié)束，仍是寫(xiě)郊原風(fēng)光。這里半是實(shí)景，半是虛景?！跋吜魉笔菍?shí)在的，是眼前所見(jiàn)到的，而“嬌黃半吐”的“巖花”（生長(zhǎng)在巖石旁的花）則是保存在腦海中的印象，是來(lái)時(shí)所見(jiàn)到的。當(dāng)日迎人的有巖花與流水，此時(shí)則流水“見(jiàn)人如故”而已，可見(jiàn)巖花已經(jīng)凋謝了，不存在于現(xiàn)實(shí)之中了。這一實(shí)一虛，造成了一種生機(jī)蓬勃景象與蕭條蕭殺景象的對(duì)比，當(dāng)日與此時(shí)的對(duì)比。走在來(lái)時(shí)的舊路上，作者早已愁緒滿懷，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對(duì)比。

詞的下片另?yè)Q場(chǎng)景，由郊原轉(zhuǎn)入對(duì)郵亭的描寫(xiě)?！盁o(wú)語(yǔ)”四句，勾畫(huà)出作者來(lái)到郵亭前面，下馬投宿的動(dòng)作畫(huà)面，他那“無(wú)語(yǔ)”的外在表觀，揭示出他正在咀嚼凄涼悲哀的心靈活動(dòng)。所謂“舊曾題處”，倒不一定非要理解為他曾經(jīng)在這里留下過(guò)翰墨，只不過(guò)是說(shuō)他曾經(jīng)在這里歇宿過(guò)而已。這種重臨舊地而境況完全不同的情景，是最容易勾起人們的愁緒滿懷，因此他的默默無(wú)言，也就是可以理解的了?！盁o(wú)聊倦旅”三句，由寫(xiě)景敘事轉(zhuǎn)入抒情的描寫(xiě)，直接點(diǎn)出了“傷離恨，最愁苦”的這一主題，這是在“深靜”的舊日郵亭中安頓下來(lái)之后必然產(chǎn)生的思想情感。從“縱相逢”三句，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見(jiàn)的思想情感。“收香藏鏡”是指自己對(duì)愛(ài)情的忠貞不二。“人面桃花在否”是擔(dān)心不能再與女方相見(jiàn)的思想情感的表露。愛(ài)情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素，使自己能夠忠貞不二，又安知對(duì)方的情況如何呢！惆悵之情，溢于言表。既然現(xiàn)實(shí)已不一定能夠相見(jiàn)，那就只好寄希望于夢(mèng)中了。“念沉沉”三句，具體展示出這一想象中的夢(mèng)尋之狀。深沉的“小閣幽窗”，是佳人居所：“有時(shí)夢(mèng)去”，本來(lái)是夠虛無(wú)飄渺的，但慰情聊勝于無(wú)，總比連夢(mèng)中也不得一見(jiàn)要好。并且以“念”字領(lǐng)起，又見(jiàn)出多少無(wú)奈之情。

此詞以“斜陽(yáng)”始，以“幽夢(mèng)”止，巧妙挽合今昔悲歡，寫(xiě)景寓情，敘事懷人，抱收香藏鏡之癡，抒人去閣空之恨。全詞風(fēng)格委婉、含蓄，語(yǔ)言卻甚流暢。