夢(mèng)醒芙蓉。
風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東。
翠微流水,都是惜別行蹤。
宋玉秋花相比瘦,賦情更苦似秋濃。
小黃昏,紺云暮合,不見(jiàn)征鴻。
宜城當(dāng)時(shí)放客,認(rèn)燕泥舊跡,返照樓空。
夜闌心事,燈外敗壁哀蛩。
江寒夜楓怨落,怕流作題情腸斷紅。
行云遠(yuǎn),料澹蛾人在,秋香月中。
夢(mèng)醒芙蓉。
風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東。
翠微流水,都是惜別行蹤。
宋玉秋花相比瘦,賦情更苦似秋濃。
小黃昏,紺云暮合,不見(jiàn)征鴻。
宜城當(dāng)時(shí)放客,認(rèn)燕泥舊跡,返照樓空。
夜闌心事,燈外敗壁哀蛩。
江寒夜楓怨落,怕流作題情腸斷紅。
行云遠(yuǎn),料澹蛾人在,秋香月中。
新雁過(guò)妝樓(夾鐘羽)譯文
夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東。翠微流水,都是惜別行蹤。宋玉秋花相比瘦,賦情更苦似秋濃。小黃昏,紺云暮合,不見(jiàn)征鴻。從睡夢(mèng)中醒來(lái),看到盛開(kāi)的芙蓉花。屋檐的近處,風(fēng)鈴聲使人以為是美人的佩玉叮咚之聲。自與所愛(ài)之人別過(guò)后,山流水,仿佛都存有她的影子。宋玉悲秋,大概與秋花一樣消瘦。黃昏時(shí),天青色的云彩聚集起來(lái),而征鴻卻始終沒(méi)有出現(xiàn)。
宜城當(dāng)時(shí)放客,認(rèn)燕泥舊跡,返照樓空。夜闌心事,燈外敗壁哀蛩。江寒夜楓怨落,怕流作題情腸斷紅。行云遠(yuǎn),料澹蛾人在,秋香月中。唐朝柳渾當(dāng)年因自己年老而讓愛(ài)妾琴客另他人,燕子樓的舊跡尚可辨認(rèn),夕陽(yáng)照著人已離去之空樓。夜深了,懷念愛(ài)人的心思更甚,燈外的破墻有蟋蟀在哀鳴。夜里江冷,楓葉不愿被風(fēng)吹被有情人在葉上題詩(shī)隨水漂流而去。去妾已遠(yuǎn),料想那淡掃娥眉的美人正在清寒而明亮的秋月月光的照射之下。
新雁過(guò)妝樓(夾鐘羽)注解
新雁過(guò)妝樓(夾鐘羽)賞析
此詞是作者懷念蘇州去姬的詞。 “夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東”二韻,從盼望去姬歸來(lái)興起。芙蓉帳中夢(mèng)醒,聽(tīng)到房檐風(fēng)聲,還疑似去姬衣帶上玉佩丁東作響。 “翠微流水,都是惜別行蹤”一韻,見(jiàn)景思人,寫惜別之情。門前的青山綠水,都引發(fā)對(duì)去姬行蹤的懷戀之情。“都是”二字,形容思念之深,映入眼簾的一切景象,都能勾起對(duì)愛(ài)姬的惜別之情。這里可能就他們分手之處,當(dāng)時(shí)離別的行蹤,念念不忘。 “宋玉秋花相比瘦,賦情更苦似秋濃”一韻,寫相思之苦。宋玉有悲秋之賦,今日“我”的痛苦,比宋玉悲秋更苦,這是更進(jìn)一層的寫法。襯出對(duì)去姬懷戀的苦衷。作者喜用“瘦”字,如:“淚鴻怨角,空教人瘦”(《瑞龍吟》);“玉痕消,似梅花,更清瘦”(《夜游宮》);“詩(shī)清月瘦昏黃”(《高陽(yáng)臺(tái)》)。這大概受李清照名句“人比黃花瘦”(《醉花陰》)、“綠肥紅瘦”(《如夢(mèng)令》)的影響。 “小黃昏,紺云暮合,不見(jiàn)征鴻”一韻,寫時(shí)間轉(zhuǎn)瞬已是黃昏日落,但仍不見(jiàn)鴻雁傳書。 詞的上片,從夢(mèng)醒至黃昏,終日思念去妾,依依惜別、望歸之情,滲透紙上。 “宜城當(dāng)時(shí)放客,認(rèn)燕泥舊跡,返照樓空”一韻,承上回溯愛(ài)妾初去之時(shí),如今燕泥舊跡猶存,但已人去樓空了。一個(gè)“認(rèn)”字,寫出對(duì)去妾的念念不忘?!胺嫡铡迸c上片“黃昏”相應(yīng)。此韻用顧況《宜城放琴客歌》典故,隱示作者蘇州去妾之事。 “夜闌心事,燈外敗壁哀蛩”一韻寫今情。夜深人靜,心事重重,室外破墻根下,蟋蟀哀鳴。一個(gè)“哀”字,反襯心事的哀苦。以景襯情,情景交融。 “江寒夜楓怨落,怕流作,題情腸斷紅”一韻,承上進(jìn)一步寫“夜闌心事”。由秋楓葉落聯(lián)想到紅葉題詩(shī)故事。這是唐代盛傳的良緣巧合的傳說(shuō)。唐宣宗時(shí),舍人盧渥偶從御溝中拾到一片紅葉,上面題有絕句一首,他就收藏在箱子里。后來(lái)宣宗放宮女嫁人,盧渥前往擇配,恰巧選中題詩(shī)者,婚后,宮女在箱中發(fā)現(xiàn)紅葉,盧渥方知題詩(shī)者就是他的妻子。(見(jiàn)范攄《云溪議》卷十)這個(gè)典故本極平常,作者用一“怕”字,反其意而用之,完全融入個(gè)人愛(ài)情悲劇?!霸孤洹迸c“腸斷”都是作者的心理反映。這里見(jiàn)出活用典故的方法。 “行云遠(yuǎn),料淡蛾人在,秋香月中”一韻,寫去姬遠(yuǎn)在月中。這里連用“行云”、“淡蛾”,暗喻去姬,引發(fā)讀者聯(lián)想美女的形象。人在月中,可望而不可即,一個(gè)“遠(yuǎn)”字,寫出作者相思的悵惘之情。 詞的下片重點(diǎn)描繪作者的“夜闌心事”,“哀蛩”、“怨落”,把昆蟲、植物擬人化,又活用紅葉題詩(shī)典故,都反射出作者對(duì)去姬思念之深,懷戀之切。 這首詞描繪作者終日思念去姬的心緒,在藝術(shù)手法上有兩點(diǎn)較為突出。 一是見(jiàn)景生情:清晨夢(mèng)醒,聽(tīng)風(fēng)聲、水聲、觀秋花,處處都引發(fā)惜別之情。又“小黃昏、紺云暮合”夕陽(yáng)西下,不見(jiàn)傳來(lái)書信,內(nèi)心何其失望與惆悵。由“燈外敗壁哀恐”,攪擾“夜闌心事”。見(jiàn)到月中桂樹(shù),聯(lián)想到“行云遠(yuǎn)”人在月中。情景相融,意境優(yōu)美。 二是活用典故:如“宋玉秋花相比瘦,賦情更苦似秋濃”,用一層寫法,自己懷人之苦,甚于宋玉悲秋。又如“宜城當(dāng)時(shí)放客”,用顧況詩(shī)意自喻蘇州去妾之事,亦較自然。又如以紅葉題詩(shī)之典,加一“怕”字,境界耐人體味。尾韻暗用楚王與神女相會(huì)之事以及嫦娥奔月故事,與作者思念去姬之情,也較吻合。
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