[宋代]賀鑄

雪絮雕章,梅粉華妝。
小芒臺(tái)、榧機(jī)羅緗素,古銅蟾硯滴。
金雕琴薦,玉燕釵梁。
五馬徘徊長(zhǎng)路,漫非意,鳳求凰。
認(rèn)蘭情、自有憐才處,似題橋貴客,栽花潘令,真畫(huà)眉郎。

畫(huà)眉郎·雪絮雕章譯文

畫(huà)眉郎·雪絮雕章賞析

這首詞寫(xiě)一位少女對(duì)真正愛(ài)情的追求與向往。

“雪絮雕章,梅粉華妝”這二句分別用了兩個(gè)典故寫(xiě)少女的天生麗質(zhì)?!把┬醯裾隆庇玫氖菚x代才女謝道韞詠雪的典什。謝道韞曾以“未若柳絮因風(fēng)起”來(lái)形容滿天大雪的紛飛景象,贏得大文學(xué)家謝安的贊賞。詞人用這一典故,意在說(shuō)明這位少女的雕章琢句的才華亦不減當(dāng)年的謝道韞,用以突出這位少女的文才出眾?!懊贩廴A妝”則用南朝宋壽陽(yáng)公主的故事。相傳壽陽(yáng)公主子人日臥含章殿下,有梅花一朵飄著其額,拂之不去。后世女子遂紛紛摹仿,爭(zhēng)為“梅花妝”。詞人用這一典故,意在突出這位少女的天生麗質(zhì);說(shuō)她靚妝入時(shí),大有當(dāng)年壽陽(yáng)公主的風(fēng)姿神采。這兩句先將這位少女的才、色兩個(gè)方面予以突出,說(shuō)明她是一位才貌雙全的絕世佳人。

“小芒臺(tái)、榧機(jī)羅緗素,”五句,承上轉(zhuǎn)折,在上句描寫(xiě)少女才色的基礎(chǔ)上,作者沒(méi)有用過(guò)多的筆墨去刻畫(huà)她的天生麗質(zhì),卻轉(zhuǎn)而詳盡地描繪少女閨房里的陳設(shè)?!靶∶⑴_(tái)、榧機(jī)羅緗素”是說(shuō)少女的香閨,儼然是一小小的藏書(shū)閣,榧木幾案上羅列著重重書(shū)卷。這里“小芒臺(tái)”的“芒”,疑是“蕓”字之誤,蕓香草氣味能驅(qū)書(shū)蠹蟲(chóng),所以古代皇家藏書(shū)處或稱“蕓臺(tái)。”“緗素”,是淺黃色的細(xì)絹,古代多用以抄書(shū),后遂成為典籍的代名詞?!肮陪~蟾硯滴”寫(xiě)閨房里還陳設(shè)著古雅精巧的文具,這種銅蟾蜍,一般放在硯臺(tái)旁,腹中裝滿著水,能自動(dòng)吐出水泡,供研墨之用?!敖鸬袂偎]”寫(xiě)閨房里還有名貴的鳴琴,那琴墊上繡著精美的金鷹圖飾。琴墊華美如此,那琴之名貴便不言而喻了?!坝裱噔O梁”寫(xiě)閨房中自然不免有許多精致的首飾,那雕刻著飛燕形狀的玉釵,精美絕倫,有巧奪天工之妙。這里,詞人不惜濃墨重彩來(lái)描繪渲染少女閨房的精雅陳設(shè),目的是以象征手法,引發(fā)讀者想象;這不同凡俗的閨房,它的雅致陳設(shè),它的文化氛圍,不正體現(xiàn)出其主人的素養(yǎng)、情操與氣質(zhì)么!不正反襯出她內(nèi)心之美好么!

換頭“五馬徘徊長(zhǎng)路,漫非意,鳳求凰?!泵鎸?duì)如此天香麗質(zhì)絕頂才貌雙全的少女,自然有不少達(dá)官顯貴前來(lái)求婚。但是,這位少女卻對(duì)那些達(dá)官顯貴的求婚者不屑一顧。這里“五馬”代達(dá)官顯宦或富貴子弟。漢樂(lè)府民歌《陌上桑》中有:“使君自南來(lái),五馬立踟躕”之句。那么,這位少女她對(duì)“五馬徘徊長(zhǎng)路,漫非意”,如此,她究竟要選擇什么樣的如意郎君呢?

“認(rèn)蘭情,自有憐才處,似題橋貴客,栽花潘令,真畫(huà)眉郎”便是回答:原來(lái)她愛(ài)的是司馬相如、潘岳之類(lèi)的風(fēng)流才子。這五句中,前三句用的是漢代司馬相如的典故。據(jù)《華陽(yáng)國(guó)志》記載,司馬相如早年離開(kāi)故鄉(xiāng)赴京城時(shí),曾在成都升仙橋上題字云:“不乘高車(chē)駟馬,不過(guò)此橋也?!焙髞?lái),他的文才果然得到漢武帝的賞識(shí)?!霸曰ㄅ肆睢眲t用的是西晉潘岳的故事。潘岳是西晉時(shí)著名的美男子,“少時(shí)常挾彈出洛陽(yáng)道,婦人遇之者,皆連手縈繞,投之以果,遂滿載以歸。”(《晉書(shū)·潘岳傳》)潘岳后來(lái)作河陽(yáng)縣令時(shí),境內(nèi)遍植桃李,時(shí)稱河陽(yáng)一縣花。這兩位都是文采風(fēng)流的著名人物,為古代女子所傾慕。同樣,這位少女有壽陽(yáng)公主之?huà)擅?,有謝道韞之才,又有“憐才”之心,在當(dāng)時(shí)社會(huì),自然也是男子心目中理想的女性,是男子競(jìng)相追求的對(duì)象了。“真畫(huà)眉郎”一句用張敞為妻畫(huà)眉的典故。畫(huà)眉郎即指夫婿。這首詞與賀鑄其它描寫(xiě)愛(ài)情的詞作比較,最顯著的特點(diǎn)便是從頭到尾通篇用典故。用典多雖有古奧晦澀之弊,但卻使詞的意蘊(yùn)豐富多了,人物形象飽滿了,大大擴(kuò)大了詞的含量。如起首二句寫(xiě)女子才貌,如用直述,費(fèi)盡筆墨卻難以窮盡。而詞人拈出兩個(gè)典故就輕而易舉地解決了,收到了事半功倍的效果。結(jié)尾寫(xiě)少女理想中的夫婿,也是用同樣手法,由此可見(jiàn),詞人的藝術(shù)構(gòu)思之妙。

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作者簡(jiǎn)介

賀鑄
賀鑄[宋代]

賀鑄(1052~1125) 北宋詞人。字方回,號(hào)慶湖遺老。漢族,衛(wèi)州(今河南衛(wèi)輝)人。宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰,是唐賀知章后裔,以知章居慶湖(即鏡湖),故自號(hào)慶湖遺老。 更多

賀鑄的詩(shī)(共1463首詩(shī))
  • 《薄幸》
    淡妝多態(tài),更的的、頻回眄睞。
    便認(rèn)得琴心先許,欲綰合歡雙帶。
    記畫(huà)堂、風(fēng)月逢迎,輕鼙淺笑嬌無(wú)奈。
    向睡鴨爐邊,翔鴛屏里,羞把香羅暗解。
    自過(guò)了燒燈后,都不見(jiàn)踏青挑菜。
    幾回憑雙燕,丁寧深意,往來(lái)卻恨重簾礙。
    約何時(shí)再,正春濃酒困,人閑晝永無(wú)聊賴。
    厭厭睡起,猶有花梢日在。
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  • 《喋戀花》
    幾許傷春春復(fù)暮,楊柳清陰,偏礙游絲度。
    天際小山桃葉步,白菽花滿湔裙處。
    竟日微吟長(zhǎng)短句,簾影燈昏,心寄胡琴語(yǔ)。
    數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住,朦朧淡月云來(lái)去。
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  • 《更漏子》
    上東門(mén),門(mén)外柳,贈(zèng)別每煩纖手。
    一葉落,幾番秋,江南獨(dú)倚樓。
    曲闌干,凝佇久,薄暮更堪搔首。
    無(wú)際恨,見(jiàn)閑愁,侵尋天盡頭。
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  • 《浣溪沙》
    不信芳春厭老人,老人幾度送馀春。
    惜春行樂(lè)莫辭頻。
    巧笑艷歌皆我意,惱花顛酒拚君真。
    物情惟有醉中真。
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  • 《浣溪沙》
    樓角初消一縷霞,淡黃楊柳暗棲鴉。
    玉人和月摘梅花。
    笑捻粉香歸洞戶,更垂簾幕護(hù)窗紗。
    東風(fēng)寒似夜來(lái)些。
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  • 吳山道中·春工試手雨初晴
    朱松朱松〔宋代〕
    春工試手雨初晴,遙見(jiàn)莓莓曲埭青。
    間道東陂新漲好,來(lái)將衰發(fā)照星星。
  • 臘月二日煙雨館
    葛紹體〔宋代〕
    天上飛花報(bào)歲寒,西風(fēng)相挾引欄干。
    平湖不認(rèn)花多少,只作尋常煙雨看。
  • 湖北·又見(jiàn)周郎攜小喬
    楊萬(wàn)里楊萬(wàn)里〔宋代〕
    又見(jiàn)周郎攜小喬,武昌赤壁醉嬌饒。
    蜀江雪水來(lái)三峽,吳苑風(fēng)煙訪六朝。
    秋月春花出肝肺,新詞麗曲入笙簫。
    歸來(lái)卻侍金鑾殿,好看霜毛映玵貂。
  • 同諸鄉(xiāng)人泛臨安西湖
    王之望王之望〔宋代〕
    短棹夷猶處,湖平酒滿觴。
    荷深迷去路,波淺澀歸航。
    落日山頭暗,西風(fēng)水面涼。
    今朝一尊共,相對(duì)恍江鄉(xiāng)。
  • 送承澤上人歸寧富沙
    祖無(wú)擇祖無(wú)擇〔宋代〕
    五老峰前見(jiàn),過(guò)從一歲余。
    還將隨客棹,歸去侍親輿。
    乞食江云際,牽吟臘雪初。
    祗應(yīng)清夜夢(mèng),時(shí)復(fù)到荒廬。

古詩(shī)大全

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