相和歌辭。難忘曲

此詩(shī)的起句采取了樂(lè)府《相逢行》傳統(tǒng)的開(kāi)篇方式：“夾道開(kāi)洞門(mén)，弱柳低畫(huà)戟”，先極力描寫(xiě)府第的高大、華貴、莊嚴(yán)，如古辭：“黃金為君門(mén)，白玉為君堂?！型ド饦?shù)，華燈何煌煌”；南朝梁張率：“高門(mén)既如一，甲第復(fù)相似”；昭明太子蕭統(tǒng)：“朱門(mén)間皓壁，刻桷映晨離。階植若華草，光影逐飆移。”但在具體的描寫(xiě)方法與文字技巧運(yùn)用上，又存在明顯的差異。李賀詩(shī)沒(méi)有鋪金疊翠，也沒(méi)有用什么渲染夸張的詞匯修飾，卻通過(guò)一種暗示性的筆觸，將府第的高大莊嚴(yán)充分地顯現(xiàn)出來(lái)。這里，詩(shī)人不寫(xiě)府第的壯麗莊嚴(yán)，而寫(xiě)道狹；不寫(xiě)門(mén)前那標(biāo)志著身份地位的畫(huà)戟如何高大，而寫(xiě)高高的垂柳卻低于畫(huà)戟。實(shí)際上，是府第的宏偉而使道路顯得狹窄；畫(huà)戟的高大而使垂柳顯得低矮。這種透過(guò)一層、深入一層的寫(xiě)法，使府第的氣派在“夾道”與“弱柳”的襯托之中，恍然如在目前。與那些直寫(xiě)府第高大華貴的詩(shī)句相比，不僅更富有詩(shī)的含蓄，而且也更容易引起讀者的聯(lián)想。

接下兩句進(jìn)一步渲染府第深院的環(huán)境氣氛。按照傳統(tǒng)樂(lè)府的寫(xiě)法，這里應(yīng)該描寫(xiě)的是，深深庭院中到處高屋櫛鱗、繁華似綿的景象。而詩(shī)人卻拋開(kāi)了這些早已被《相逢行》的作者們寫(xiě)俗了的寫(xiě)法，僅僅選擇了這樣一個(gè)鏡頭：“簾影竹華起，簫聲吹日色?！边@兩句詩(shī)都極力寫(xiě)動(dòng)，似乎要以簾動(dòng)與簫聲為這華貴的大院增添一點(diǎn)兒熱鬧的氣氛。然而，從藝術(shù)效果來(lái)說(shuō)，簾動(dòng)與簫聲，不僅沒(méi)有使大院增加一分生氣，反而使人感到了人生經(jīng)歷中不常體驗(yàn)到的一種沉寂。這兩句詩(shī)的寫(xiě)法，和南朝梁王籍《入若耶溪》中的名句：“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有些類似，同樣都是以動(dòng)寫(xiě)靜，但王籍筆下的靜，使人感到的是大自然的優(yōu)美和沉浸于其中的愜意，透露出人與自然神交以后的精神意趣。而李賀筆下的靜，卻給人一種與世隔絕后難以忍受的空寂感，甚至隱隱地在繁華似錦中透露出抒情主人公內(nèi)心的凄涼與無(wú)可奈何，這才是這兩句詩(shī)真正所要體現(xiàn)的意趣與心態(tài)。

關(guān)于在這種沉寂的環(huán)境里生活的人的樣子，詩(shī)的第四句雖然透露出一點(diǎn)兒信息，但那是在簾幕之后“猶抱琵琶半遮面”的隱隱約約的形象，還不能讓人一下子看清她的面目。于是，詩(shī)的第五、六兩句就把鏡頭轉(zhuǎn)而直接對(duì)準(zhǔn)了這深院中的人物：“蜂語(yǔ)繞妝鏡，畫(huà)蛾學(xué)春碧?！痹瓉?lái)這位伴著簾影、伴著“簫聲吹日色”的抒情主人公竟是一位女子。只見(jiàn)她站立在梳妝臺(tái)前，對(duì)鏡描繪著蛾眉。而那蜜蜂“嗡嗡”叫著，好像也知欣賞其美貌一樣地飛前飛后，“議論不休”，好象在尋找著散發(fā)出陣陣芳香的花兒。這兩句寫(xiě)人物非常含蓄傳神，始終沒(méi)露出人物的容貌形象，卻抓住蜜蜂錯(cuò)把女子當(dāng)成鮮花的細(xì)節(jié)和女子對(duì)鏡梳妝的一個(gè)動(dòng)作，寫(xiě)出她如花似玉的美貌，透露出她對(duì)美的追求，同時(shí)，也流露出幾分顧影自憐之意。這樣一位美貌的女子，她的青春、她的生命活力，居然只能在對(duì)鏡梳妝中慢慢消逝，只能在孤獨(dú)寂寞中百無(wú)聊賴地度過(guò)。這是十分難堪的境地，也是非常不幸的生活。

最后兩句是全詩(shī)的高潮，也是點(diǎn)睛之筆。詩(shī)人的鏡頭從閨房搖向庭院，展現(xiàn)了一幅十分美麗動(dòng)人而又帶有幾縷憂傷的畫(huà)面：“亂系丁香結(jié)，滿欄花向夕”?！皝y系”與馮延巳《謁金門(mén)》“閑引鴛鴦芳經(jīng)里，手挼紅杏蕊”中的“手挼”是一個(gè)意思。這里詩(shī)人捕捉住最能反映人物內(nèi)心活動(dòng)的動(dòng)作，寫(xiě)她手里系著丁香結(jié)，可她的心好像又并不在這兒。她在想，在盼望，又在感傷。短短的幾個(gè)字，意味無(wú)窮，把女主人公心緒茫茫、心事重重、茫然無(wú)措又惆悵傷感的種種復(fù)雜心情寫(xiě)得真切可感，恍然可見(jiàn)。最后的結(jié)句也很精妙，不寫(xiě)人物，不抒情思，卻落在寫(xiě)景上，描繪出花園中滿欄的鮮花沐浴著夕陽(yáng)的余輝、格外動(dòng)人的景象。這是寫(xiě)景，也是言情，其字里行間，分明傳達(dá)出了“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的意趣。這里的“向夕”二字尤其耐人尋味。它寫(xiě)出了這眼下的鮮花已不是初春時(shí)節(jié)蓓蕾初綻的時(shí)光，而是已經(jīng)開(kāi)始“向夕”了。即是說(shuō)，它們春花爛漫、最有魅力的時(shí)刻就要逝去，美好的日子已經(jīng)所剩無(wú)幾，等待它們的將是不可避免的凋殘的命運(yùn)。顯然，詩(shī)人這里寫(xiě)花、寫(xiě)景，都含有暗喻、象征的意味。這閨中少女青春無(wú)幾，這花就是她虛度年華、青春將逝的命運(yùn)的形象寫(xiě)照。透過(guò)這個(gè)以花喻人的結(jié)句，再回過(guò)頭去品味全詩(shī)，就不難理解詩(shī)人為什么要特地描寫(xiě)“簾影竹華起，簫聲吹日色”的清幽寂寞氣氛，去渲染時(shí)光的難捱，獨(dú)處的百無(wú)聊賴。也不難理解詩(shī)人為什么要通過(guò)女主人公對(duì)鏡梳妝的情節(jié)，去實(shí)現(xiàn)人物試圖以精心的梳妝打扮挽住即將逝去的青春年華，以葆青春常駐的心理情緒。同時(shí)，也可以進(jìn)一步理解女主人公在“亂系丁香梢”時(shí)所傾注的復(fù)雜感情。詩(shī)貴含蓄，結(jié)句尤重含蓄蘊(yùn)藉。這個(gè)結(jié)句確實(shí)結(jié)得很妙，它不僅照應(yīng)全詩(shī)，又能言有盡而意無(wú)窮，給人留下充分的回味余地。

這首詩(shī)最突出的特點(diǎn)，就是沒(méi)有一句一字直接將詩(shī)意說(shuō)破，卻又在字字句句中蘊(yùn)含著詩(shī)意。每一筆描寫(xiě)，每一處刻畫(huà)，看似互不相涉，跳躍性極大，卻又能以內(nèi)在的情感線索聯(lián)結(jié)在一起，使人讀來(lái)自有一種含蓄美、朦朧美，給人以余味不盡的美感。

李賀的這首《難忘曲》，并不僅僅是為寫(xiě)美人遲暮而寫(xiě)美人遲暮。美人遲暮的題材在傳統(tǒng)詩(shī)歌中，都是用來(lái)表現(xiàn)懷才不遇的主題的。李賀的詩(shī)歌總是充滿了哀怨凄涼的聲音。這首詩(shī)中的被鎖在高墻內(nèi)孤凄的、無(wú)人賞識(shí)的、沒(méi)有機(jī)會(huì)為人賞識(shí)的美人，實(shí)際也寄托了詩(shī)人自己受壓抑而不能發(fā)揮才能的不幸遭遇，這也是他為何將此詩(shī)名為《難忘曲》的真正原因。如果再進(jìn)一步了解了《相逢行》這一樂(lè)府古題最早的含義，也許會(huì)更有助于對(duì)這首詩(shī)詩(shī)意的理解?！稑?lè)府題解》在解釋《相逢行》古辭時(shí)說(shuō)：“晉陸機(jī)《長(zhǎng)安有狹斜行》云：‘伊、洛有歧路，歧路交朱輪’，則言世路險(xiǎn)狹邪僻，正直之士無(wú)所措手足矣?！?/p>