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[宋代]歐陽修

群芳過后西湖好,狼籍殘紅。
飛絮濛濛。
垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去,始覺春空。
垂下簾櫳。
雙燕歸來細雨中。

采桑子·群芳過后西湖好譯文

群芳過后西湖好,狼籍殘紅,飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。百花凋零之后西湖的景致依然很美,殘花輕盈飄落,點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目,飛揚的柳絮好似細雨迷蒙。垂落的楊柳縱橫交雜,在和風中隨風飄蕩,搖曳多姿。

笙歌散盡游人去,始覺春空。垂下簾櫳,雙燕歸來細雨中。笙簫歌聲漸漸消歇,游人也已盡興散去,才開始覺春日空寂?;氐骄邮?,等待著燕子的來臨,只見雙燕從蒙蒙細雨中歸來,這才放下簾櫳。

采桑子·群芳過后西湖好注解

1
群芳過后:百花凋零之后。群芳,百花。
2
西湖:指潁州西湖,在今安徽阜陽西北,穎水和諸水匯流處,風景佳勝。
3
狼籍殘紅:殘花縱橫散亂的樣子。殘紅,落花。狼籍,同“狼藉”,散亂的樣子。
4
濛濛:今寫作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子,以此形容飛揚的柳絮。
5
闌干:橫斜,縱橫交錯。
6
笙歌:笙管伴奏的歌筵。
7
散:消失,此指曲樂聲停止。
8
去:離開,離去。
9
簾櫳:窗簾和窗欞,泛指門窗的簾子。

采桑子·群芳過后西湖好賞析

這是歐陽修晚年退居潁州時寫的十首《采桑子》中的第四首,抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色,卻無傷春之感,而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景,創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適,也就在這種境界中自然地表現出來。情景交融,真切動人。詞中很少修飾,特別是上下兩片,純用白描,卻頗耐尋味。

這首詞是歐陽修晚年居住的潁州西湖的暮春景象,從而表現了作者異常的、幽微的心理狀態(tài)。

“群芳過后西湖好,狼藉殘紅,飛絮濛濛,垂柳闌干盡日風?!边@首詞上闋是說,雖說是百花凋落,暮春時節(jié)的西湖依然是美麗的,殘花輕盈飄落,點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目;柳絮飄舞,柳枝在和風中隨風飄蕩,在和煦的春風中,怡然自得,整日輕拂著湖水。

西湖花時過后,殘紅狼籍,常人對此,當是無限惋惜,而作者卻贊賞說“好”,確是異乎尋常的。首句是全詞的綱領,由此引出“群芳過后的”湖上一片實景,籠罩在這篇實景上的是寂寞空虛的氣氛。落紅零亂滿地,楊花漫空飛舞,使人感覺春事已了。“垂柳闌干盡日風”與上二句相聯系,寫出了欄畔翠柳柔條斜拂于春風中的姿態(tài);單是這風中垂柳的姿態(tài),本來是夠生動優(yōu)美的,然而著以“盡日”二字,聯系白居易《楊柳枝》“永豐西角荒園里,盡日無人屬阿誰”來體會,整幅畫面上一切悄然,只有柳條竟日在風中飄動,其境地之寂靜可以想見。在詞的上闋里所接觸到的,只是物象,沒有出現任何人的活動。眼前的是自然界,顯得多么令人意興索然。

“笙歌散盡游人去,始覺春空。”下闋前兩句是說,游人盡興散去,笙簫歌聲也漸漸靜息,才開始覺得一片空寂,又仿佛正需要這份安謐?!绑细枭⒈M”,虛寫出過去湖上游樂的盛況;“游人去后,始覺春空”,點明從上面三句景象所產生的感覺,道出了作者的復雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之詞,這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺,繁華喧鬧消失,既覺有所失的空虛,又覺得獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產生,只有基于這種心理感覺,才可解釋認為“狼籍殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。

“垂下簾櫳,雙燕歸來細雨中?!蹦﹥删涫钦f,回到居室,拉起窗簾,等待著燕子的來臨,直到雙燕從蒙蒙的細雨中歸來,才放下了簾子。

最后兩句,寫室內景,從而使人揣想,前面所寫的一切,都是詞人在室外憑欄時的觀感。末兩句是倒裝。本是開簾待燕?!半p燕歸來”才“垂下簾櫳”。著意寫燕子的活動,反襯出室內一片清寂氣氛?!凹氂辍弊诌€反顧到上闋的室外景。落花飛絮,著雨更顯得春事闌珊。這首詞從室外景色的空虛寫到室內氣氛的清寂,通首體現出詞人生活中的一種靜觀自適的情調。

這首詞是歐陽修潁州西湖組詞《采桑子》十首的第四首。諸詞抒寫作者以閑退之身恣意游賞的怡悅之情,呈現的景物都具有積極的美的性質,如“芳草長堤”、“百卉爭妍”“空水澄鮮”等等。獨此首賞會的是“狼籍殘紅”。整組詞描寫的時節(jié)景物為從深春到荷花開時,“狼籍殘紅”自然是這段過程中應有的一環(huán)。如果說諸詞表現了詞人作為閑人對各種景物的歡然會意,本詞卻不自覺的透露出來他此時的別樣情緒。作者這時是以太子少師致仕而卜居潁州的。他生平經歷過不少政治風浪,晚年又值王安石厲行新法,而不可與爭,于是以退閑之身放懷世外,這組詞總的是體現了他這種無所牽系的閑適心情。但人情往往也有這樣的矛盾,解除世事的紛擾固然覺得輕快,而脫去世務又感到空虛。本詞“笙歌散盡游人去,始覺春空”卻是極其微妙的反映出這種矛盾的心情。結尾“垂下簾櫳”兩句,乃極靜的境界中著以動象,覺余情裊裊,表現出對春的流連眷戀意識,不免微露悵惘的情緒。

采桑子·群芳過后西湖好簡析

  這是歐陽修晚年退居潁州時寫的十首《采桑子》中的第四首,抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色,卻無傷春之感,而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風光。創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適,也就在這種境界中自然地表現出來。情景交融,真切動人。詞中很少修飾,特別是前后兩片,純用白描,卻頗耐尋味。

  歐陽修或結伴同游,或乘興獨往,經常徜徉于畫船洲渚,寫下了十三首紀游寫景的《采桑子》,并有一段《西湖念語》作為組詞的序言。本篇是組詞中的一首。它寫湖面飲酒賞曲。平波泛舟,云影倒映湖底,澄澈透明,仿佛別有天地。本詞描寫了暮春西湖迷離的美,語言清麗,風格空靈淡遠,全詞充溢著悠然閑怡之趣。

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作者簡介

歐陽修
歐陽修[宋代]

歐陽修(1007-1072),字永叔,號醉翁,晚號“六一居士”。漢族,吉州永豐(今江西省永豐縣)人,因吉州原屬廬陵郡,以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠,世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家,與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。 更多

歐陽修的詩(共1714首詩)
  • 《畫眉鳥》
    百囀千聲隨意移,山花紅紫樹高低。
    始知鎖向金籠聽,不及林間自在啼。
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  • 《戲答元珍》
    春風疑不到天涯,二月山城未見花。
    殘雪壓枝猶有橘,凍雷驚筍欲抽芽。
    夜聞歸雁生鄉(xiāng)思,病入新年感物華。
    曾是洛陽花下客,野芳雖晚不須嗟。
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  • 《早春南征寄洛中諸友》
    楚色窮千里,行人何苦賒。
    芳林逢旅雁,候館噪山鴉。
    春入河邊草,花開水上槎。
    東風一樽酒,新歲獨思家。
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  • 《豐樂亭游春》
    紅樹青山日欲斜,長郊草色綠無涯。
    游人不管春將老,來往亭前踏落花。
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  • 《采桑子》
    荷花開后西湖好載酒來時不用旌旗前后紅幢綠蓋隨畫船撐入花深處香泛金卮煙雨微微一片笙歌醉里歸。
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  • 行香子
    汪輔之〔宋代〕
    晚綠寒紅。
    芳意匆匆。
    惜年華、今與誰同。
    碧云零落,數字賓鴻。
    看渚蓮凋,宮扇舊,怨秋風。
    流波墜葉,佳期何在,想天教、離恨無窮。
    試將前事,閑倚梧桐。
    有銷魂處,明月夜,錦屏空。
  • 飲王倅宅·聚散有定數
    董嗣杲〔宋代〕
    聚散有定數,悲嘆能幾年。
    年年塞鴻來,葉落霜滿天。
    黃昏疾兒閒,強勉陪秋筵。
    歲月流水外,江湖短燈前。
    載聆金玉清,未信造物偏。
    濟勝亦罕逢,思歸心謾懸。
    情深轉眷巒,不語卻自憐。
    我盡今日醉,拚得三晝眠。
  • 鄰峰·霜嚴火炬青
    戴表元戴表元〔宋代〕
    霜嚴火炬青,月澹兩峰白。
    堂堂夜行誰,鄰峰販醝客。
    販醝事且止,歸農收又薄。
    技擊羽鞭撾,鮮肥憤烹炙。
    外雖刑憲拘,內實饑困迫。
    鹿窮有狂奔,虎斃猶恐擲。
    如何隴上豪,坐作溝中瘠。
    世無卓魯化,名在跖躍籍。
    感嘆重徊徨,羈危轉驚赤。
  • 溪光亭·橫湖決余波
    文同文同〔宋代〕
    橫湖決余波,虢虢瀉寒溜。
    日影上高林,清光動窗牖。
  • 寄題朱推官行齋
    丘葵丘葵〔宋代〕
    萬紫千紅轉眼非,高齋惟與竹相宜。
    自從出地有清節(jié),直至參天無曲枝。
    六月高標寒凜凜,三冬秀色綠猗猗。
    此君妙處無心得,道在虛中人不知。

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