[唐代]杜牧

兩竿落日溪橋上,半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨,一時回首背西風(fēng)。
秋聲無不攪離心,夢澤蒹葭楚雨深。
自滴階前大梧葉,干君何事動哀吟。

齊安郡中偶題二首譯文

兩竿落日溪橋上,半縷輕煙柳影中。站在溪橋遠(yuǎn)眺,落日西斜,距地兩竿,對岸楊柳含煙,淡影朦朧。

多少綠荷相倚恨,一時回首背西風(fēng)。水面上,荷葉亭亭、相簇相擁,一陣西風(fēng)吹過,滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn),似含無限愁情。

齊安郡中偶題二首賞析

首句“兩竿落日溪橋上”,點(diǎn)明時間和地點(diǎn)。時間是“兩竿落日”,則既非在紅日高照之下,也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和宜目的。地點(diǎn)是“溪橋上”,則說明詩人行吟之際,既非漫步岸邊,也非泛舟溪面,這為后三句遠(yuǎn)眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。

詩的次句“半縷輕煙柳影中”,寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀察極其細(xì)微,用詞也極其精確。這一句中的“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”,不僅在字面上屬對工整,而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系。正因日已西斜,望中的岸柳才會含煙;又因落日究竟還有兩竿之高,就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙,只可能是若有若無的“半縷輕煙”;而且,這“半縷輕煙”不可能浮現(xiàn)在日光照到之處,只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中。

這前兩句詩純寫景物,但從詩人所選中的落日、煙柳之景,令人感到:畫面的景色不是那么明快,而是略帶暗淡的;詩篇的情調(diào)不是那么開朗,而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛。

詩的三、四兩句“多少綠荷相倚恨,一時回首背西風(fēng)”,寫從溪橋上所見的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩,除以問語“多少”兩字領(lǐng)起,使詩句呈現(xiàn)與所寫內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外,上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭、簇?fù)碓谒嫔系男螒B(tài),而下句則在“回首”前用了“一時”兩字,傳神入妙地攝取了陣風(fēng)吹來、滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)這一剎那間的動態(tài)。在古典詩詞中,可以摘舉不少寫風(fēng)荷的句子,其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉”幾句。王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一點(diǎn)來比較,應(yīng)當(dāng)說,杜牧的這兩句詩把風(fēng)荷的形態(tài)寫得更為飛動,不僅筆下傳神,而且字里含情。

這里,詩人既在寫景之時“隨物以宛轉(zhuǎn)”(《文心雕龍·物色篇》),刻畫入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)、動態(tài);又在感物之際“與心而徘徊”(同上),別有所會地寫出風(fēng)荷的神態(tài)、情態(tài)。當(dāng)然,風(fēng)荷原本無情,不應(yīng)有恨。風(fēng)荷之恨是從詩人的心目中呈現(xiàn)的。詩人把自己的感情貫注到無生命的風(fēng)荷之中,帶著自己感情色彩去看風(fēng)荷“相倚”、“回首”之狀,覺得它們似若有情,心懷恨事,因而把對外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表露,不期而然地融合為一。這里,表面寫的是綠荷之恨,實(shí)則物中見我,寫的是詩人之恨。

南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞,下半闋換頭兩句“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn),小樓吹徹玉笙寒”,歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認(rèn)為,這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘,西風(fēng)愁起綠波間”,并贊賞其“大有眾芳蕪穢,美人遲暮之感”。而原詞接下來還有兩句是:“還與韶光共顦顇,不堪看?!边@幾句詞以及王國維的贊語,正可以作杜牧這兩句詩的注腳。聯(lián)系杜牧的遭遇來看,其所表現(xiàn)的就是這樣一種芳時不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個有政治抱負(fù)和主張的人,而不幸生在唐王朝的沒落時期,平生志事,百無一酬,這時又受到排擠,出為外官,懷著壯志難酬的隱痛,所以在他的眼底、筆下,連眼前無情的綠荷,也仿佛充滿哀愁了。

齊安郡中偶題二首翻譯

【注釋】:
兩竿落日溪橋上,半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨,一時回首背西風(fēng)。

這首詩標(biāo)明“偶題”,應(yīng)是一首即景抒情之作。詩人在秋風(fēng)乍起的季節(jié)、日已偏西的時光,把偶然進(jìn)入視線的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物,加以藝術(shù)剪裁和點(diǎn)染,組合成一幅意象清幽、情思蘊(yùn)結(jié)的畫圖。在作者的妙筆下,畫意與詩情是完美地融為一體的。

詩的首句“兩竿落日溪橋上”,點(diǎn)明時間和地點(diǎn)。時間是“兩竿落日”,則既非在紅日 高照之下,也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和宜目的。地點(diǎn)是“溪橋上”,則說明詩人行吟之際,既非漫步岸邊,也非泛舟溪面,這為后三句遠(yuǎn)眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。

詩的次句“半縷輕煙柳影中”,寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀察極其細(xì)微,用詞也極其精確。這一句中的“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”,不僅在字面上屬對工整,而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系。正因日已西斜,望中的岸柳才會含煙;又因落日究竟還有兩竿之高,就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙,只可能是若有若無的“半縷輕煙”;而且,這“半縷輕煙”不可能浮現(xiàn)在日光照到之處,只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中。

這前兩句詩純寫景物,但從詩人所選中的落日、煙柳之景,讀者自會感到:畫面的景色不是那么明快,而是略帶暗淡的;詩篇的情調(diào)不是那么開朗,而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛。

詩的三、四兩句“多少綠荷相倚恨,一時回首背西風(fēng)”,寫從溪橋上所見的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩,除以問語“多少”兩字領(lǐng)起,使詩句呈現(xiàn)與所寫內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外,上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭、簇?fù)碓谒嫔系男螒B(tài),而下句則在“回首”前用了“一時”兩字,傳神入妙地攝取了陣風(fēng)吹來、滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)這一剎那間的動態(tài)。在古典詩詞中,可以摘舉不少寫風(fēng)荷的句子,其中最為人所熟知的是 周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉”幾句。 王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一點(diǎn)來比較,應(yīng)當(dāng)說, 杜牧的這兩句詩把風(fēng)荷的形態(tài)寫得更為飛動,不僅筆下傳神,而且字里含情。

這里,詩人既在寫景之時“隨物以宛轉(zhuǎn)”(《文心雕龍·物色篇》),刻畫入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)、動態(tài);又在感物之際“與心而徘徊”(同上),別有所會地寫出風(fēng)荷的神態(tài)、情態(tài)。當(dāng)然,風(fēng)荷原本無情,不應(yīng)有恨。風(fēng)荷之恨是從詩人的心目中呈現(xiàn)的。詩人把自己的感情貫注到無生命的風(fēng)荷之中,帶著自己感情色彩去看風(fēng)荷“相倚”、“回首”之狀,覺得它們似若有情,心懷恨事,因而把對外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表露,不期而然地融合為一。這里,表面寫的是綠荷之恨,實(shí)則物中見我,寫的是詩人之恨。

那么,這首詩中的詩人之恨是什么呢?

南唐中主 李璟有首《攤破浣溪沙》詞,下半闋換頭兩句“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn),小樓吹徹玉笙寒”,歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認(rèn)為,這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘,西風(fēng)愁起綠波間”,并贊賞其“大有眾芳蕪穢,美人遲暮之感”。而原詞接下來還有兩句是:“還與韶光共顦顇,不堪看。”這幾句詞以及王國維的贊語,正可以作杜牧這兩句詩的注腳。聯(lián)系杜牧的遭遇來看,其所表現(xiàn)的就是這樣一種芳時不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個有政治抱負(fù)和主張的人,而不幸生在唐王朝的沒落時期,平生志事,百無一酬,這時又受到排擠,出為外官,懷著壯志難酬的隱痛,所以在他的眼底、筆下,連眼前無情的綠荷,也仿佛充滿哀愁了。

(陳邦炎)

作者簡介

杜牧
杜牧[唐代]

杜牧(公元803-約852年),字牧之,號樊川居士,漢族,京兆萬年(今陜西西安)人,唐代詩人。杜牧人稱“小杜”,以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅,故后世稱“杜樊川”,著有《樊川文集》。 更多

杜牧的詩(共794首詩)
  • 《江南春》
    千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。
    南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。
    查看譯文
  • 《赤壁》
    折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。
    東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。
    查看譯文
  • 《山行》
    遠(yuǎn)上寒山石徑斜,白云生處有人家。
    停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花。
    查看譯文
  • 《鷺鷥》
    雪衣雪發(fā)青玉觜,群捕魚兒溪影中。
    驚飛遠(yuǎn)映碧山去,一樹梨花落晚風(fēng)。
    查看譯文
  • 《早雁》
    金河秋半虜弦開,云外驚飛四散哀。
    仙掌月明孤影過,長門燈暗數(shù)聲來。
    須知胡騎紛紛在,豈逐春風(fēng)一一回。
    莫厭瀟湘少人處,水多菰米岸莓苔。
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    李白李白〔唐代〕
    金陵夜寂涼風(fēng)發(fā),獨(dú)上高樓望吳越。
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    月下沉吟久不歸,古來相接眼中稀。
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  • 僧舍小池·引出白云根
    薛奇童〔唐代〕
    引出白云根,潺潺漲蘚痕。
    冷光搖砌錫,疏影露枝猿。
    凈帶凋霜葉,香通洗藥源。
    貝多文字古,宜向此中翻。
  • 鏡中嘆白發(fā)
    呂溫呂溫〔唐代〕
    年過潘岳才三歲,還見星星兩鬢中。
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  • 懷南岳隱士·千峰映碧湘
    貫休貫休〔唐代〕
    千峰映碧湘,真隱此中藏。
    餅不煮石吃,眉應(yīng)似發(fā)長。
    風(fēng)榸支酒甕,鶴虱落琴床。
    雖斅忘機(jī)者,斯人尚未忘。
  • 和望曉
    白居易白居易〔唐代〕
    休吟稽山晚,聽詠秦城旦。
    鳴雞初有聲,宿鳥猶未散。
    丁丁漏向盡,冬冬鼓過半。
    南山青沉沉,東方白漫漫。
    街心若流水,城角如斷岸。
    星河稍隅落,宮闕方輪煥。
    朝車?yán)姿暮?,騎火星一貫。
    赫奕冠蓋盛,熒煌朱紫爛。
    沙堤亙蟆池,市路繞龍斷。
    [子城東北低下處,舊號蝦蟆池。
    ]白日忽照耀,紅塵紛散亂。
    貴教過客避,榮任行人看。
    祥煙滿虛空,春色無邊畔。
    鹓行候晷刻,龍尾登霄漢。
    臺殿暖宜攀,風(fēng)光晴可玩。
    草鋪地茵褥,云卷天幃幔。
    鶯雜佩鏘鏘,漲饒衣粲粲。
    何言終日樂,獨(dú)起臨風(fēng)嘆。
    嘆我同心人,一別春七換。
    相望山隔礙,欲去官羈絆。
    何日到江東,超然似張翰。

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