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[現(xiàn)代]馬一浮

zhāojūnānzhīshuò,
suízhūjiù。
xiánmíngjīnxiè,
huànbìngnán醫(yī)。。
qiǎnshōudiào,,
liánshēnkàn。。
zhūfāngyóuguòxià,,
bǎizǒngchéngchī。

作者簡介

馬一浮
馬一浮[現(xiàn)代]

馬一?。?883~1967),幼名福田,字一佛,后字一浮,號湛翁,別署蠲翁、蠲叟、蠲戲老人。浙江會稽(今浙江紹興)人,中國現(xiàn)代思想家、詩人和書法家。是引進馬克思《資本論》的中華第一人,與梁漱溟、熊十力合稱為“現(xiàn)代三圣”(或“新儒家三圣”),現(xiàn)代新儒家的早期代表人物之一,《浙江大學校歌》的詞作者,浙江大學原教授。于古代哲學、文學、佛學造詣精深,又精于書法,合章草、漢隸于一體,自成一家。曾應(yīng)蔡元培邀赴北京大學任教。建國后,任浙江文史研究館館長、中央文史研究館副館長,是第二、第三屆全國政協(xié)委員會特邀代表。所著后人輯為《馬一浮集》。 更多

馬一浮的詩(共190首詩)
  • 《山中卉木序》
    野竹盡叢生,未有干霄意。
    卻望凌云山,山山減蒼翠。
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  • 《山居銷夏》
    荒階攢蟻陣,隔舍惑風幢。
    翳眼空成色,回腸曲是江。
    微言終輟響,善戰(zhàn)始經(jīng)邦。
    倚伏知何算,忘緣臥北窗。
    查看譯文
  • 《山居銷夏》
    朝菌安知朔,隋珠不救饑。
    閑名今已謝,幻病古難醫(yī)。
    礫淺宜收釣,簾深莫看棋。
    諸方猶過夏,百計總成癡。
    查看譯文
  • 《山居銷夏》
    豈有忘憂酒,曾無解慍風。
    人情如飲水,天道似張弓。
    露下先蘦草,根摧半死桐。
    王喬如可即,吾欲命豐隆。
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  • 《山居銷夏》
    楛矢從來遠,菩提亦只寧。
    千江印明月,高閣度流螢。
    不覺胡塵暗,長疑萬物靈。
    誰能翻凍雨,一為洗膻腥?
    查看譯文
  • 采桑子·雙魚不寄歸來信
    趙尊岳趙尊岳〔現(xiàn)代〕
    雙魚不寄歸來信,底事遲留。
    負了扁舟。
    玉露殷勤浣素秋。
    鬧紅雙槳年時約,賭酒藏鉤。
    舊夢新愁。
    都付離人唱石州。
  • 夏天的屋頂
    〔現(xiàn)代〕

    這幾個男人
    他們?yōu)槭裁此谖蓓斏?br>“夏天太熱、太熱。

    上面有風”
    這幾個男人在屋頂上不用穿衣服沒有人看見
    當美麗的少女或少婦從下面經(jīng)過他們正好了望
    他們多美麗 看一看沒什么
    我們的屋頂通常四邊都有女兒墻
    他們在屋頂上 只要伸手就能摘到星星 但他們不摘
    對于他們女人比星星更明亮 更深邃
    ——這四個男人 四個外地來的民工
    夜里睡在屋頂上 而白天在這座城市里勞作
    那時女人在他們眼里是洶涌而來的打工潮

  • 步莼鱸兄韻亦贈謝噓堂兄
    姚佳〔現(xiàn)代〕
    隨掌何當就老黃,濠梁之氣越之觴。
    湖開三面等行詠,客聚一堂來坐忘。
    世事易安蕉覆鹿,道情難卻石成羊。
    大風歌罷小紅唱,酩酊為酬九曲腸。
  • 在酒吧
    張曙光張曙光〔現(xiàn)代〕

    除了詩歌我們還能談?wù)撌裁?br>除了生存,死亡,女人和性,除了
    明亮而柔韌的形式,我們還能談?wù)撌裁?br>革命是對舌頭的放縱。

    早春的夜晚
    我,幾個朋友,煙霧和談話——
    我注視著那個搖滾歌星的面孔
    車輛從外面堅硬的柏油路上駛過
    杯子在我們手中,沒有奇跡發(fā)生

  • 看電影
    張曙光張曙光〔現(xiàn)代〕

    這些聲音和色彩圍裹著我
    像歲月,壓過了人們的喧嘩
    低語,和引座員手中電筒
    晃動著的光束。

    一部電影是
    一個盛大的狂歡節(jié),在里面
    我們尋找著各自的位置
    角色,悲哀和歡樂,以及
    ——假如還存在著后者——
    從童年起我們就熟悉的一切
    一張美麗的臉,一次歷險
    或一段讓你的心感到疼痛的
    愛情,雖然并不長久,但總是
    喚起我們的遐思或向往
    人類生活的縮影……流動的
    影象和變幻的場景,像保姆
    引領(lǐng)著我們的童年,或一只浴盆
    在里面我們的靈魂被漂白
    或染成黑色。

    我們驚奇地看到
    熟悉的風景被濃縮成一幅連環(huán)畫……
    停車場,街頭的電話亭,落日
    林蔭道,廣場,咖啡館
    穿風衣的殺手制造著
    一次機會,或許,那就是
    我……銀幕放大著我們?nèi)跣〉纳碥|
    還有勇氣;

    或命運在
    一只鞋子上顯示奇跡——
    當意外地得到了美人或王子的
    垂青。

    同恐龍搏斗,或傲然
    面對納粹的槍口……但最終
    總是會化險為夷。

    我們的人生
    被制片商們所虛構(gòu),直到變成
    一些閃爍著的光的斑點。

    但當
    拭去汗水,走進外面四月夜晚的
    微風里,我們感到活著
    是多么的美好……
    盡管蒼白,平庸,像街角那輪
    宇航員們光顧過的月亮
    它一度是我們意識的中心,但
    現(xiàn)在只是一個廢棄了的喻體
    我們寧愿談?wù)撝旣惿彙袈?br>費雯麗,奧黛麗·赫本或金斯基
    金發(fā)的女郎,目光注視著
    有錢的紳士,或愛情。

    執(zhí)拗地追求
    雖然并不清楚到底在追求著什么
    一覺醒來,身邊的情人變成
    吃人的豹子。

    或純情的公主
    落魄,直到遇上勇敢的騎士
    鐵橋的兩次相遇,鑄成命運
    永恒的悲劇。

    神秘的嘉寶,她
    需要的只是一點點得不到的
    孤獨,勞倫斯·奧利佛在舞臺上
    大聲吼叫,遲遲不肯交出手中的
    佩劍。

    可憐的查利,或夏爾洛
    好脾氣的派克,梅爾·吉布森對英國的
    復仇。

    硬漢史泰龍,發(fā)仔,林青霞和進軍
    好萊塢的成龍……我們是那么地
    愛著你們,或愛著奇跡
    我們渴望著走進銀幕
    進入另一種生活……然而
    隨著銀幕的影象消失,大廳的燈光
    驀地照亮著一張張失去光彩的臉
    仿佛被從里面拋出,離開——
    帶著滿足,悔恨和少許的倦意
    幸福的源泉,二十世紀的教堂
    或?qū)W校。

    在童年,我們就被
    大人們帶到這里,手里塞著
    幾顆糖,或一只蘋果,看著上面
    士兵們步列整齊地進行著殺戮
    陰謀,或男女間的私情——
    青春的欲望,陰謀,和復仇的快感
    塑造著我們,塑造著我們
    時代的生活或生活的時代……
    六十年代,我們看蹩腳的
    蘇聯(lián)電影,贊頌意識形態(tài)
    把駛?cè)氩祭裉箍说恼涡则}擾
    裝扮成一次甜蜜的調(diào)情
    而愛情——哦,多么神圣——不過是
    對領(lǐng)袖和主義無償?shù)墨I身
    國產(chǎn)影片,黑白的,打日本人
    和國民黨,《平原游擊隊》《地道戰(zhàn)》
    《小兵張嘎》,《紅日》,和
    《林海雪原》。

    可歌可泣的
    戰(zhàn)爭場面,簡單而乏味。


    《五朵金花》讓我著迷
    愛上了里面的女主角
    我五歲的時候。

    我記憶中的
    第一部影片是《畫中人》,三歲
    一個不良的開端……七十年代,朝鮮
    阿爾巴尼亞和羅馬尼亞片,比如
    《賣花姑娘》、《寧死不屈》
    和《遙遠和地平線》。

    那里有什么?


    或許只是鮮血和死亡?

    (以及
    廁所和消毒劑發(fā)出的刺鼻的氣味)
    《第八個是銅像》,像一句格言
    還有《橋》,《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》
    八十年代,大量的西方影片
    (和少量的香港片)腐朽的
    資本主義制度的產(chǎn)物。

    彩色
    海灘和比基尼。

    謀殺和
    黑社會。

    吸毒和性愛。

    鬼魂和
    恐怖。

    威士忌和可口可樂。


    《尼羅河的慘案》,《人證》
    《一個警察局長的自白》。

    “媽媽
    我的草帽丟了。

    ”西條八十的詩句
    某位看了《巴黎圣母院》的領(lǐng)導評價:

    “圣母還不錯,可巴黎太丑了”
    我愛看《三笑》。

    而《葉塞尼亞》
    讓我傾倒。

    但我以為《冷酷的心》
    更好,現(xiàn)在看來,不過是
    一個更陳腐的羅曼史故事
    《可尊敬的妓女》并不那么
    有趣,盡管是薩特的(可能也是唯一的)
    影片。

    《佐羅》,一般
    《斯行凡大公》,不壞
    還有《紅舞鞋》。

    卓別林出現(xiàn)
    滿街哼著《追捕》插曲,盡管現(xiàn)在看來
    這部片子并不好。

    但《望鄉(xiāng)》
    讓人感動,我還喜歡《遠山的
    呼喚》和《幸福的黃手帕》
    山田洋次的作品。

    而黑澤明的
    要在很久以后在錄相帶
    或VCD中才能看到。

    然后是《第一滴
    血》,《哈里的戰(zhàn)爭》,反對
    越戰(zhàn)和稅收制度。

    九十年代
    展示《真實的謊言》,斯皮伯格的
    《侏羅紀公園》,《龍卷風》
    《山崩地裂》,想想都讓人害怕
    精心設(shè)計的大制作,再現(xiàn)一切
    自然和人為的災難——
    電影院也開始變得
    豪華,但觀眾卻漸漸稀少
    (在一首詩中我寫過家鄉(xiāng)的
    電影院,它早已被拆除
    只是像幽靈一樣出現(xiàn)在
    我的夢里。

    到底要告訴我些
    什么?

    或我要對你們虛構(gòu)些什么?

    )
    在一個時代結(jié)束的地方將
    預示著另一個時代開始——或許?


    現(xiàn)在電影院已變得多余,像
    一座座在夕陽里沉思著的
    教堂,已經(jīng)成為陳舊的風景
    或漸漸從人們的視野中消失

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