點絳唇·餞春

這是一首寫離愁的小令。為春而餞別，卻又不忍春光離去。帶著這種矛盾的心理，作者寫下了這首“餞春”，因而開首一句就頗為警策。 “拋盡榆錢，依然難買春光駐?！蓖ǔ榕箴T行，都要設(shè)宴，但此處是為春而餞行，既不設(shè)宴，也不飲酒，而是拋榆錢。顯得既奇妙，又有趣，而且從中可以看出，餞春之意又頗為誠懇，就如同為朋友餞行時，愿將酒菜吃個精光一樣，這里竟將滿樹的榆錢拋了個凈光。但與為朋友餞行所不同的是，為朋友餞行是希望一路平安，而拋榆錢則是內(nèi)心希望將春留住。無奈的是，春光不是人為所能留住的。句中用的這個“買”字，頗耐回味。本意是留春卻言買，看似荒唐，實則正好與前句中“榆錢”相唇和。有了前面的“錢”，就有了后者的“買”，而錢“花”盡，也未買成。正是“無計留春住”。 “餞春無語，腸斷春歸路。”是寫無聲的愁苦。自然，春天本是不會講話的。但偏偏要說“春無語”，這反映了作者主觀上的一種孤獨之感，以及對春之離去的無可奈何的心情?？磥碚嬲臒o語者是作者自己。下句的“腸斷春歸路”，則說明了這種愁苦的程度，已愁得令人“腸斷”。 下片是更深一層地寫下去，“春去能來，人去能來否？”這既是點了題， 表明了全詞之重心所在，又是將上片之意更明朗化了。讀到此處算是明了，這哪里是寫“春”, 而是在寫人。年復(fù)一年，春去春來，而人去了不一定能來，這種對人的惜別之情依春而生了。 重心已有，主旨已明，詞人筆鋒轉(zhuǎn)為描寫景色?！伴L亭暮， 亂山無數(shù)，只有鵑聲苦?！边@里有長亭、有山，又有杜鵑，全然是景，唯獨無人。但從這景致之中，仍能感到人的愁苦。長亭，乃送別之地，一見長亭，一股離愁便會油然而生。而分別時刻又在黃昏，正處于沉沉幕靄之中，四周圍是重重亂山，數(shù)也數(shù)不清楚，與暮靄融為一體，這分明是一幅水墨丹青圖。而且這幾句中不僅有視覺所見，還有聽覺所聞，“只有鵑聲苦”。詩人們寫杜鵑，大多用其表哀苦之意，因此這首“餞春”詞中的“只有鵑聲苦”，是用以比喻離別之苦。在詞的三句寫景句中，調(diào)動了聽覺所聞，和視覺所見，構(gòu)成了一種立體的凄惋境界，用聲、用畫烘托出了這首詞的中心思想 離愁。 從整個，上片和下片的頭兩句來看，所用的乃是水漲船高之法。先寫惜春之愁，別春之苦，寫得懇懇切切，愁苦不堪之后，方才點出主題，大有苦上加苦，愁上加愁之感。總起來看，這首詞可分為三層意思，一層是留春不住之苦，以托出二層意思“春去能來，人去能來否？”進而又寫三層，用景語烘托出離愁之主題。（由網(wǎng)友提供） 榆錢非錢，春歸亦無路，惟文學(xué)乃能以虛構(gòu)之錢與路，將抽象事物表現(xiàn)為具體可感之形象。上片詠春光難駐，正借詞人造語之新穎，方予人以深刻印象。下片“春去能來，人去能來否”兩句，將詞意轉(zhuǎn)深一層，點出離愁比春歸更令人凄苦，遂使“餞春”有了雙重含義。