岳陽(yáng)樓·春色醉巴陵

這首詩(shī)首聯(lián)點(diǎn)題，寫了巴陵山的春色，也寫出了岳陽(yáng)樓的氣勢(shì)；頷聯(lián)寫湖景，水與山皆視野開闊，氣勢(shì)磅礴；頸聯(lián)前句想像洞庭魚龍變幻，著眼于自然，后句追思帝子神靈，著眼于神話；尾聯(lián)寫詩(shī)人陶醉于湖光山色中，樂(lè)而忘返，且運(yùn)用神奇的典故，借助疑問(wèn)句式，把讀者引向一個(gè)詭異惝恍的境界。全詩(shī)以樂(lè)景開始，以愁意結(jié)局，急轉(zhuǎn)收束，余味如笛音，悠悠不盡。

首聯(lián)從大處落筆，寫洞庭湖的無(wú)邊春色。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》有云：“巴陵無(wú)限酒，醉殺洞庭秋。”寫的是秋景。楊基筆下所展現(xiàn)的，卻是巴陵春色濃如酒，因而更加容光煥發(fā)，楚楚動(dòng)人的景象。“闌干落洞庭”緊承上句，說(shuō)春色縱橫，充溢于洞庭湖面，寫出了樓上人與湖中景互相契合的意趣，與首句一氣呵成。

頷聯(lián)山、水分?jǐn)?。水則氣吞三楚見出湖面的遼闊；山則遙接九嶷，顯出無(wú)限的青蒼。寥寥二語(yǔ)，便將洞庭湖及其周圍環(huán)境勾畫出來(lái)?！八倘住敝巴獭?，與杜甫“吳楚東南拆”之“坼”，孟浩然“波撼岳陽(yáng)城”之“撼”，堪稱異曲同工?！吧浇泳乓汕唷?，一個(gè)“接”字，寫出洞庭湖的深遠(yuǎn)幽緲，橫無(wú)際涯。

因?yàn)檎f(shuō)到九嶷山，便自然想起傳說(shuō)中南巡死于此地的舜，以及舜亡后沒(méi)于湘水的娥皇、女英。楊基抓住了這一特點(diǎn)，以空靈之筆寫出頸聯(lián)二句：“空闊魚龍舞，娉婷帝子靈?！笨臻煹亩赐?，魚龍潛躍，氣象萬(wàn)千，詩(shī)人因此給洞庭的山山水水籠上了一層迷人的神話般的色彩。

何人夜吹笛，風(fēng)急雨冥冥”這結(jié)尾兩句純系想象之詞，似實(shí)而幻，隱約中又辟一靈境。范仲淹說(shuō)的“朝暉夕陽(yáng)，氣象萬(wàn)千”，在楊基的詩(shī)中，則用浪漫的詩(shī)情和富有神韻的筆調(diào)把它表現(xiàn)出來(lái)了。同時(shí)，這最后兩句又隱約包含著一點(diǎn)范仲淹《岳陽(yáng)樓記》中所說(shuō)的遷客騷人之感。聯(lián)系到楊基入明以后短短幾年間一貶河南，二貶鐘離，三被免于江西任上的經(jīng)歷，則此時(shí)雖然起復(fù)，但胸中恐怕也不會(huì)毫無(wú)芥蒂了，故而有此感。

此詩(shī)在明人五律中可稱佳作。詩(shī)通篇筆墨都是為洞庭湖的“氣象萬(wàn)千”圖形傳神，堪稱是一首真正的山水詩(shī)。特別是詩(shī)人寫景虛實(shí)結(jié)合，實(shí)景摹其形態(tài)，虛景傳其神韻，而且好像有意與前賢比試似的，也用五言律詩(shī)來(lái)寫。《明詩(shī)別裁》稱其“五言射雕手”洵非虛譽(yù)。全詩(shī)以樂(lè)景開始，以愁意結(jié)局，急轉(zhuǎn)收束，顯出了詩(shī)人深厚的功力。