擬行路難·璇閨玉墀上椒閣

奉君金巵之美酒，瑇瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衾。紅顏零落歲將暮，寒光宛轉(zhuǎn)時(shí)欲沉。愿君裁悲且減思，聽(tīng)我扺節(jié)行路吟。不見(jiàn)柏梁、銅雀上，寧聞古時(shí)清吹音。

洛陽(yáng)名工鑄為金博山，千斵復(fù)萬(wàn)鏤，上刻秦女?dāng)y手仙。承君清夜之歡娛，列置帳里明燭前。外發(fā)龍鱗之丹彩，內(nèi)含麝芬之紫煙。如今君心一朝異，對(duì)此長(zhǎng)嘆終百年。

璇閨玉墀上椒閣，文窗繡戶(hù)垂羅幕。中有一人字金蘭，被服纖羅采芳藿。春燕差池風(fēng)散梅，開(kāi)幃對(duì)景弄禽爵。含歌攬?zhí)楹惚С?，人生幾時(shí)得為樂(lè)。寧作野中之雙鳧，不愿云間之別鶴。

瀉水置平地，各自東西南北流。人生亦有命，安能行嘆復(fù)坐愁？酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。心非木石豈無(wú)感，吞聲躑躅不敢言。

君不見(jiàn)河邊草，冬時(shí)枯死春滿(mǎn)道。君不見(jiàn)城上日，今暝沒(méi)盡去，明朝復(fù)更出。今我何時(shí)當(dāng)?shù)萌?，一去永滅入黃泉。人生苦多歡樂(lè)少，意氣敷腴在盛年。且愿得志數(shù)相就，床頭恒有沽酒錢(qián)。功名竹帛非我事，存亡貴賤付皇天。

對(duì)案不能食，拔劍擊柱長(zhǎng)嘆息。丈夫生世會(huì)幾時(shí)，安能蹀躞垂羽翼?棄置罷官去，還家自休息。朝出與親辭，暮還在親側(cè)。弄兒床前戲，看婦機(jī)中織。自古圣賢盡貧賤，何況我輩孤且直!

愁思忽而至，跨馬出北門(mén)。舉頭四顧望，但見(jiàn)松柏荊棘郁樽樽。中有一鳥(niǎo)名杜鵑，言是古時(shí)蜀帝魂。聲音哀苦鳴不息，羽毛憔悴似人髠。飛走樹(shù)間啄蟲(chóng)蟻，豈憶往日天子尊。念此死生變化非常理，中心惻愴不能言。

中庭五株桃，一株先作花。陽(yáng)春妖冶二三月，從風(fēng)簸蕩落西家。西家思婦見(jiàn)悲惋，零淚沾衣?lián)嵝膰@。初送我君出戶(hù)時(shí)，何言淹留節(jié)回?fù)Q。床席生塵明鏡垢，纖腰瘦削發(fā)蓬亂。人生不得恒稱(chēng)悲，惆悵徙倚至夜半。

銼蘗染黃絲，黃絲歷亂不可治。昔我與君始相值，爾時(shí)自謂可君意。結(jié)帶與我言，死生好惡不相置。今日見(jiàn)我顏色衰，意中索寞與先異。還君金釵瑇瑁簪，不忍見(jiàn)之益愁思。

君不見(jiàn)蕣華不終朝，須臾淹冉零落銷(xiāo)。盛年妖艷浮華輩，不久亦當(dāng)詣冢頭。一去無(wú)還期，千秋萬(wàn)歲無(wú)音詞。孤魂煢煢空隴間，獨(dú)魄徘徊遶墳基。但聞風(fēng)聲野鳥(niǎo)吟，憶平生盛年時(shí)。為此令人多悲悒，君當(dāng)縱意自熙怡。

君不見(jiàn)枯籜走階庭，何時(shí)復(fù)青著故莖。君不見(jiàn)亡靈蒙享祀，何時(shí)傾杯竭壺罌。君當(dāng)見(jiàn)此起憂(yōu)思，寧及得與時(shí)人爭(zhēng)。人生倐忽如絕電，華年盛德幾時(shí)見(jiàn)。但令縱意存高尚，旨酒嘉肴相胥讌。持此從朝竟夕暮，差得亡憂(yōu)消愁怖。胡為惆悵不得已，難盡此曲令君忤。

今年陽(yáng)初花滿(mǎn)林，明年冬末雪盈岑。推移代謝紛交轉(zhuǎn)，我君邊戍獨(dú)稽沉。執(zhí)袂分別已三載，邇來(lái)寂淹無(wú)分音。朝悲慘慘遂成滴，暮思遶遶最傷心。膏沐芳余久不御，蓬首亂鬢不設(shè)簪。徒飛輕埃舞空帷，粉筐黛器靡復(fù)遺。自生留世苦不幸，心中惕惕恒懷悲。

春禽喈喈旦暮鳴，最傷君子憂(yōu)思情。我初辭家從軍僑，榮志溢氣干云霄。流浪漸冉經(jīng)三齡，忽有白發(fā)素髭生。今暮臨水拔已盡，明日對(duì)鏡復(fù)已盈。但恐羈死為鬼客，客思寄滅生空精。每懷舊鄉(xiāng)野，念我舊人多悲聲。忽見(jiàn)過(guò)客問(wèn)何我，寧知我家在南城。答云我曾居君鄉(xiāng)，知君游宦在此城。我行離邑已萬(wàn)里，今方羈役去遠(yuǎn)征。來(lái)時(shí)聞君婦，閨中孀居獨(dú)宿有貞名。亦云悲朝泣閑房，又聞暮思淚沾裳。形容憔悴非昔悅，蓬鬢衰顏不復(fù)妝。見(jiàn)此令人有余悲，當(dāng)愿君懷不暫忘。

君不見(jiàn)少壯從軍去，白首流離不得還。故鄉(xiāng)窅窅日夜隔，音塵斷絕阻河關(guān)。朔風(fēng)蕭條白云飛，胡笳哀急邊氣寒。聽(tīng)此愁人兮奈何，登山遠(yuǎn)望得留顏。將死胡馬跡，寧見(jiàn)妻子難。男兒生世轗軻欲何道，綿憂(yōu)摧抑起長(zhǎng)嘆。

君不見(jiàn)柏梁臺(tái)，今日丘墟生草萊。君不見(jiàn)阿房宮，寒云澤雉棲其中。歌妓舞女今誰(shuí)在，高墳壘壘滿(mǎn)山隅。長(zhǎng)袖紛紛徒競(jìng)世，非我昔時(shí)千金軀。隨酒逐樂(lè)任意去，莫令含嘆下黃壚。

君不見(jiàn)冰上霜，表里陰且寒。雖蒙朝日照，信得幾時(shí)安。民生故如此，誰(shuí)令摧折強(qiáng)相看。年去年來(lái)自如削，白發(fā)零落不勝冠。

君不見(jiàn)春鳥(niǎo)初至?xí)r，百草含青俱作花。寒風(fēng)蕭索一旦至，竟得幾時(shí)保光華。日月流邁不相饒，令我愁思怨恨多。

諸君莫嘆貧，富貴不由人。丈夫四十強(qiáng)而仕，余當(dāng)二十弱冠辰。莫言草木委冬雪，會(huì)應(yīng)蘇息遇陽(yáng)春。對(duì)酒敘長(zhǎng)篇，窮途運(yùn)命委皇天。但愿樽中酒醞滿(mǎn)，莫惜床頭百個(gè)錢(qián)。直得優(yōu)游卒一歲，何勞辛苦事百年。

《擬行路難·其六》 鑒賞

這首詩(shī)也是反映的仕途失意與坎坷。和《擬行路難·瀉水置平地》相比，表現(xiàn)形式上純用賦體，抒述情懷似亦更為直切。

全詩(shī)分三層。前四句集中寫(xiě)自己仕宦生涯中倍受摧抑的悲憤心情。一上來(lái)先刻畫(huà)憤激的神態(tài)，從“不能食”、“拔劍擊柱”、“長(zhǎng)嘆息”這樣三個(gè)緊相連結(jié)的行為動(dòng)作中，充分展示了內(nèi)心的憤懣不平。詩(shī)篇這一開(kāi)頭劈空而來(lái)，猶如巨石投江，轟地激起百丈波瀾，一下子抓住了讀者的關(guān)注。接著便敘說(shuō)憤激的內(nèi)容，從“蹀躞”、“垂羽翼”的形象化比喻中，表明了自己在重重束縛下有志難伸、有懷難展的處境。再聯(lián)想到生命短促、歲月不居，更叫人心焦神躁，急迫難忍。整個(gè)心情的表達(dá)，都采取十分亢奮的語(yǔ)調(diào)；反問(wèn)句式的運(yùn)用，也加強(qiáng)了語(yǔ)言的感情色彩。

中間六句是個(gè)轉(zhuǎn)折。退一步著想，既然在政治上不能有所作為，不如丟開(kāi)自己的志向，罷官回家休息，還得與親人朝夕團(tuán)聚，共敘天倫之樂(lè)。于是適當(dāng)鋪寫(xiě)了家庭日常生活的場(chǎng)景，雖則寥寥幾筆，卻見(jiàn)得情趣盎然，跟前述官場(chǎng)生活的苦厄與不自由，構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差。當(dāng)然，這里寫(xiě)的不必盡是事實(shí)，也可能為詩(shī)人想象之辭。如果根據(jù)這幾句話(huà)，徑自考斷此詩(shī)作于詩(shī)人三十來(lái)歲一度辭官之時(shí)，不免過(guò)于拘泥。

然而，閑居家園畢竟是不得已的做法，并不符合作者一貫企求伸展抱負(fù)的本意，自亦不可能真正解決其思想上的矛盾。故而結(jié)末兩句又由寧?kù)o的家庭生活的敘寫(xiě)，一躍而為牢騷愁怨的迸發(fā)。這兩句詩(shī)表面上引證古圣賢的貧賤以自嘲自解，實(shí)質(zhì)上是將個(gè)人的失意擴(kuò)大、深化到整個(gè)歷史的層面——懷才不遇并非個(gè)別人的現(xiàn)象，而是自古皆然，連大圣大賢在所不免，這足以證明現(xiàn)實(shí)生活本身的不合理。于是詩(shī)篇的主旨便由抒寫(xiě)個(gè)人失意情懷，提升到了揭發(fā)、控訴時(shí)世不公道的新的高度，這是一次有重大意義的升華。還可注意的是，詩(shī)篇終了用“孤且直”三個(gè)字，具體點(diǎn)明了像作者一類(lèi)的志士才人坎坷凜冽、抱恨終身的社會(huì)根源。所謂“孤”，就是指的“孤門(mén)細(xì)族”（亦稱(chēng)“寒門(mén)庶族”），這是跟當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的“世家大族”相對(duì)講的一個(gè)社會(huì)階層。六朝門(mén)閥制度盛行，世族壟斷政權(quán)，寒門(mén)士子很少有仕進(jìn)升遷的機(jī)會(huì)。出身孤寒，又以“直”道相標(biāo)榜，自然為世所不容了。鐘嶸《詩(shī)品》慨嘆其“才秀人微，故取湮當(dāng)代”，是完全有根據(jù)的。他的詩(shī)里不時(shí)迸響著的那種近乎絕望的抗?fàn)幣c哀嘆之音，也不難于此得到解答。

前面說(shuō)過(guò)，同為詩(shī)人抗議人生的哀歌，此詩(shī)較之《擬行路難·瀉水置平地》的正言若反、半吐半吞，寫(xiě)法上要直露得多，但此詩(shī)也并非一瀉到底。起調(diào)的高亢，轉(zhuǎn)為中間的平和，再翻出結(jié)語(yǔ)的峭拔，照樣是有張有弛，波瀾頓挫。音節(jié)安排上由開(kāi)首時(shí)七言長(zhǎng)調(diào)為主，過(guò)渡到中間行云流水式的五言短句，而繼以奇峰突出的兩個(gè)長(zhǎng)句作收煞，其節(jié)奏的高下抗墜也正相應(yīng)于情感旋律的變化。所以?xún)墒纂s言體樂(lè)府仍有許多共同之處。再進(jìn)一步，拿這兩首感憤言志之作，來(lái)同前面那些借思婦口吻言情的篇什相比較，風(fēng)格上又有不少異同。前詩(shī)婉曲達(dá)意，這里直抒胸臆；前詩(shī)節(jié)拍舒徐，這里律動(dòng)緊促；前詩(shī)情辭華美，這里文氣樸拙——隨物賦形，各有勝境。不過(guò)無(wú)論哪一類(lèi)題材，都能顯現(xiàn)出作者特有的那種奇思煥發(fā)、筆力健勁的色調(diào)，這正是鮑照詩(shī)歌最能打動(dòng)人心的所在?！赌鲜贰繁緜饔谩板冫悺倍衷u(píng)論他的樂(lè)府創(chuàng)作，后來(lái)也以“俊逸”概括其詩(shī)風(fēng)，其實(shí)“俊”和“麗”還只標(biāo)示出它的體貌，“逸”和“遒”才真正攝得它的神理。從鮑照的“俊逸”到的“飄逸”，是有著一脈相承的關(guān)系的。

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