楚吟·山上離宮宮上樓

此詩(shī)是一首詠史詩(shī)，是借吟詠楚國(guó)之事表達(dá)作者思想感情的一首七絕。

“山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流”這兩句寫(xiě)了四種景物，句中的“山”指巫山，“離宮”是楚宮，“江”即長(zhǎng)江。這兩句采用頂針的句式，重疊樓、宮，加重加深其意，強(qiáng)調(diào)其主體地位，以扣緊題中“楚”字。頭一句由“山上”到“離宮”，再到宮上之樓，由下而上，一層一層向高處描寫(xiě)；次句又由樓而宮，由宮而江，由上而下，一層一層向低處描寫(xiě)，這樣描寫(xiě)凸顯出了明顯的立體感?！澳航鳌钡摹傲鳌弊?，又透露出時(shí)光流馳的無(wú)窮無(wú)盡。從此宮此樓出現(xiàn)之日，流到此時(shí)，以后還將流到永遠(yuǎn)。昔日的楚國(guó)已成陳?ài)E，只有離宮依舊，暮江東流，景中充滿(mǎn)古今變遷和歲月易逝的慨嘆。

上面兩句，已寫(xiě)出一派荒涼景象，第三句“楚天長(zhǎng)短黃昏雨”，又用重筆再加渲染。這句取象構(gòu)詞，意含雙關(guān)，構(gòu)思非常巧妙。它既是實(shí)寫(xiě)眼前之景，“黃昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐賦并序》中巫山神女自稱(chēng)“旦為行云，暮為行雨”的語(yǔ)意和《神女賦并序》所載楚襄王夢(mèng)神女事?！伴L(zhǎng)短”二字既可作偏義復(fù)詞，取“長(zhǎng)”之義，形容楚天，因?yàn)槲讔{一帶，江兩岸削壁千仞，對(duì)峙入云，只見(jiàn)長(zhǎng)天，幽遠(yuǎn)莫測(cè)，“巫山巫峽氣蕭森”（杜甫《秋興八首》）；又可形容暮雨，言其長(zhǎng)長(zhǎng)短短，似斷似續(xù)，給楚宮蒙上一層如夢(mèng)似幻的氣氛，與襄王夢(mèng)會(huì)神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特寫(xiě)“黃昏”之雨，則是意在渲染環(huán)境的凄楚。

以上三句均為寫(xiě)景，可以說(shuō)畫(huà)出了一幅“楚宮暮雨圖”。暮色凄迷，凄風(fēng)苦雨灑落江上，楚宮一片荒廢，一切都牽動(dòng)人的愁懷。所以結(jié)句說(shuō)，當(dāng)年宋玉對(duì)此情景，即使無(wú)愁，也會(huì)悲愁不已，點(diǎn)出全詩(shī)主旨?！盁o(wú)愁”和“亦自愁”對(duì)比成文，故為跌宕，更見(jiàn)出悲愁之深。

因?yàn)榍懊嫒湟寻哑嗤锇С畹臍夥珍秩镜梅浅庵?，所以末句就顯得非常自然?！八斡駸o(wú)愁亦自愁”一句中，這“愁”表面看去僅僅是因景而生，實(shí)則也是語(yǔ)義雙關(guān)。宋玉《九辯》說(shuō)，楚國(guó)國(guó)勢(shì)危殆，賢才失路，“坎廩（困頓，不得志）兮貧士失職而志不平”，“余萎約（衰萎瘦損）而悲愁”。此與上句用“黃昏雨”暗指襄王荒淫腐敗，文意正是一貫，所以由此可見(jiàn)作者用意。李商隱政治上亦是極不得志，幾乎一生都在幕僚中度過(guò)。所以詩(shī)中的宋玉，其實(shí)就是作者的化身，詩(shī)中表現(xiàn)的，就是作者歲月蹉跎、壯志未酬的怨憤，對(duì)統(tǒng)治者不用賢才的憤懣，以及對(duì)唐王朝前途的憂(yōu)慮。

全詩(shī)看來(lái)，此詩(shī)語(yǔ)言明白如話，藝術(shù)構(gòu)思非常巧妙。詩(shī)中不實(shí)寫(xiě)史事，不發(fā)議論，而是用圍繞主題的各種有代表意義的景物，構(gòu)成一個(gè)特殊的環(huán)境，用它引發(fā)人的感嘆，以此寄托作者的思想感情。不但三、四兩句語(yǔ)含雙關(guān)，整首詩(shī)也意義雙關(guān)。以末句的“愁”來(lái)說(shuō)，就有三層意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨國(guó)事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融為一個(gè)整體，不著半絲痕跡，正是此詩(shī)的高明之處。