所思·苦憶荊州醉司馬

全詩(shī)全用虛寫(xiě)，通過(guò)虛擬的情景來(lái)展示崔漪在貶謫生活中的落拓不偶，愁苦孤寂，從而表達(dá)了詩(shī)人對(duì)這位朋友的思念和關(guān)切。

首句點(diǎn)題：“苦憶荊州醉司馬”。既是說(shuō)“苦憶”，則就決非一般的思念。志同道合、交誼深厚的朋友，總希望能經(jīng)常見(jiàn)面，如果客觀(guān)條件不允許，那也希望能經(jīng)常通信以慰離懷；假如山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，天各一方，連通信都不可能，那就只有在心中默默地反復(fù)地思念，即所謂“苦憶”了。作者這時(shí)大約正聽(tīng)到崔漪由吏部貶謫為荊州司馬的消息，所以稱(chēng)“荊州醉司馬”?！八抉R”而說(shuō)“醉”，可見(jiàn)這位崔漪平時(shí)是極愛(ài)喝酒的。第二句，“謫官樽酒定常開(kāi)”，是對(duì)上句內(nèi)容的進(jìn)一步補(bǔ)充?！爸喒佟迸c“荊州司馬”相應(yīng)，“樽酒”和“醉”相應(yīng)。 “醉”而因“謫官”，可見(jiàn)他的飲酒是有其難言的苦衷的。在中國(guó)長(zhǎng)期的封建社會(huì)中，由于社會(huì)制度的根本缺陷，許多賢能之士常常是壯志難酬，遭遇坎坷，在這種情況下，借酒澆愁便成了他們排遣懷才不遇的優(yōu)憤和抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)的一種方式?！俺榈稊嗨鳎e杯消愁愁更愁”，這是借酒澆愁的名句。這種對(duì)統(tǒng)治階級(jí)表示不滿(mǎn)轉(zhuǎn)而向“醉鄉(xiāng)”中逃避的態(tài)度，雖有一定的進(jìn)步意義，但這種消極的態(tài)度，又顯示了它的階級(jí)和時(shí)代的局限性。崔漪的所謂“醉”，正是這樣一種情況?！岸ǔｉ_(kāi)”當(dāng)然是詩(shī)人的想象之詞。不寫(xiě)自己對(duì)友人遭貶謫深表同情，而只寫(xiě)想象中友人在貶謫后借酒澆愁的情景，這就獲得了意在言外的效果。 “情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦”（梁廷楠《曲話(huà)》），通過(guò)這兩句，可以體會(huì)到詩(shī)人對(duì)友人思念的厚重，而且感到他對(duì)友人不幸遭遇的深切同情。

頷聯(lián)緊承第二句，描寫(xiě)崔漪“樽酒”常開(kāi)的醉態(tài)：“九江日落醒何處，一定觀(guān)頭眠幾回”?！熬沤保耙欢ㄓ^(guān)”，都是切“荊州”，崔漪的所在地?！靶押翁帯保懊邘谆亍?，都是寫(xiě)其沉醉的狀態(tài)，語(yǔ)言都極形象生動(dòng)，它和作者《飲中八仙歌》寫(xiě)李白酒后狂放的形象：“李白一斗詩(shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠，天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙”可謂異曲同工。其實(shí)，崔漪之所以沉醉于酒，向“醉鄉(xiāng)”中逃遁，正是對(duì)統(tǒng)治階級(jí)壓抑人才的不滿(mǎn)與反抗，是他心情苦悶和激憤的表現(xiàn)。這兩句筆致灑脫，情態(tài)逼真，宋朝大詞人柳永也許從這里受到啟發(fā)，寫(xiě)出了“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@樣兩句千古傳誦的名句來(lái)。當(dāng)然，柳詞是借凄清寂靜的氣氛，來(lái)渲染主人公的孤零之感，和此篇的主旨不盡相同，但卻可借助這種情況，來(lái)進(jìn)一步挖掘此篇這兩句詩(shī)所蘊(yùn)藏的感情和意境。

“可憐懷抱向人盡，欲何平安無(wú)使來(lái)。”頸聯(lián)由虛到實(shí)，直接點(diǎn)出“苦憶”的因由。關(guān)于前一句，過(guò)去有不同的理解。如楊倫認(rèn)為這一句是就崔漪說(shuō)的，意思是說(shuō)崔漪以前曾向詩(shī)人盡情地傾訴過(guò)他的懷抱，他說(shuō)：“此‘人’字，當(dāng)即指自家（指詩(shī)人）?！蓖跛脢]則認(rèn)為這一句是就詩(shī)人說(shuō)的，“因憶之苦，故終逢人便抒懷寄訊，終不得達(dá)，故‘可憐’?！蓖跛脢]的理解當(dāng)然是有毛病的，因?yàn)橄戮湟衙髅鼽c(diǎn)出“欲向平安”，如果上句“抒懷寄訊”，下句又“欲問(wèn)平安”，這樣一來(lái)，上下兩句意思就完全相同了。而上下兩句意思重復(fù)乃是唐人律詩(shī)的大忌，杜甫當(dāng)然不會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤。楊倫的說(shuō)法也不是沒(méi)有可議之處。他指出這一句是指崔漪，這是正確的，但說(shuō)“向人盡”就是“向我盡”，就缺乏有力的根據(jù)了。這兩句實(shí)際是“彼此互言”，上句是說(shuō)崔漪性格豪放，壯懷大志，雖向人傾訴無(wú)遺，但卻無(wú)人理解，無(wú)人同情，所以說(shuō)“可憐”；下句說(shuō)自己雖然十分理解他，關(guān)心他，但山長(zhǎng)水闊卻又無(wú)信使往來(lái)。兩句之中真有無(wú)限凄涼，無(wú)限同情。全詩(shī)至此由豪放而轉(zhuǎn)為凄側(cè)，從而為下聯(lián)苦憶淚零、欲借江水以通情思埋下伏筆。

“故憑錦水將雙淚，好過(guò)瞿塘滟滪堆?！蔽猜?lián)直接抒發(fā)強(qiáng)烈的感情。人隔兩地，信使不通，傷懷念遠(yuǎn)，只有靠錦江的流水帶著自己相思的雙淚，滾滾滔滔，經(jīng)過(guò)瞿塘峽口，一直流到荊州去。這兩句化景物為情思。將一種無(wú)可奈何的思念之情表達(dá)得十分具體形象。楊倫說(shuō)：“二句即太白詩(shī)：‘我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西’之意?！边@是很對(duì)的?！翱鄳洝敝?，無(wú)可告訴，無(wú)人理解，惟有托之流水。通過(guò)詩(shī)人的豐富想象，本來(lái)無(wú)知無(wú)情的錦江之水，竟變成了一個(gè)了解自己、同情自己的知心人，它愿意繞過(guò)艱險(xiǎn)的滟滪堆，將自己的相思淚，送往遙遠(yuǎn)的荊州，帶給那位不幸遭貶的朋友，這是非常感人的藝術(shù)形象。

這首詩(shī)在寫(xiě)作上的特點(diǎn)和《月夜》相同，都是用虛擬的辦法來(lái)抒寫(xiě)相思之情。開(kāi)頭“苦憶”二字，即通貫全篇，從第二句開(kāi)始，轉(zhuǎn)入對(duì)崔漪貶謫后醉酒情態(tài)的描寫(xiě)，完全出于想象。本是虛寫(xiě)，卻用“九江日落醒何處，一定觀(guān)頭眠幾回”這樣的具體細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)自己的懷念之情，仿佛實(shí)有其事。苦憶淚零，本是實(shí)情，卻又設(shè)想錦江之水能將相思之淚殷勤送去，則又化實(shí)為虛，顯得十分空靈。這種虛擬的手法，為古代詩(shī)人所習(xí)用。例如王維的名篇《九月九日憶山東兄弟》即是一例。但是把《所思》和《月夜》相比較，由于所懷對(duì)象和詩(shī)人當(dāng)時(shí)所處環(huán)境的不同，因而兩首詩(shī)所描寫(xiě)的側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)角度也就不完全相同。詩(shī)人寫(xiě)《所思》的時(shí)候，正羈旅在西南，天涯漂泊，情懷本已落寞，念及往日友好的政治遭遇，心情自然更加難堪了。詩(shī)的主要篇幅是通過(guò)想象正面描寫(xiě)“醉司馬”崔漪的種種醉態(tài)，曲折地揭露當(dāng)時(shí)政治的黑暗與腐朽，表達(dá)詩(shī)人對(duì)醉司馬的深切同情。全詩(shī)八句一氣呼成，結(jié)尾兩句更是悠揚(yáng)跌宕，一唱三嘆，將自己對(duì)好友的一片真情表達(dá)得淋漓盡致。詩(shī)的筆調(diào)雖詼諧調(diào)侃，實(shí)際上感情卻極憤激沉郁，這種悲戚的感情，由于是用詼諧與曠達(dá)的筆調(diào)來(lái)描寫(xiě)的，因而使人更覺(jué)沉重深刻。全詩(shī)的風(fēng)格蒼涼感慨，委婉沉郁，這是由于詩(shī)人所懷對(duì)象乃是一位遭遇坎坷的友人。如果將《所思》和《月夜》兩相對(duì)讀，不但可以從中學(xué)習(xí)詩(shī)人表達(dá)感情的不同藝術(shù)技巧，而且可以借此了解杜詩(shī)的多樣風(fēng)格。