百字令·半堤花雨

從詞面所描繪的意境看，這是一首暮春游湖、即景抒懷之作。上闋寫(xiě)杭州西湖景色。起句“半堤花雨”，扣住西湖，寫(xiě)詞人繞堤游覽，但見(jiàn)堤上春花凋殘、落紅委地；次句“對(duì)芳辰”，點(diǎn)明了時(shí)令為暮春三月。這樣的西湖景觀，寫(xiě)得既概括，又形象。上闋的關(guān)鍵句是“消遣無(wú)奈情緒”。“無(wú)奈”者，空虛寥落、無(wú)可奈何之謂，詞人心中本有愁緒，欲借游湖賞景以排遣，誰(shuí)知所對(duì)芳辰，竟是春意闌珊，反而加重了內(nèi)心的愁緒。下面數(shù)句鋪寫(xiě)觸目所見(jiàn)，則無(wú)不浸透了這種對(duì)景難排的惜春、傷春之情，而自然景物也自然染上了詞人的主觀心境色彩：“春色尚堪描無(wú)在，萬(wàn)紫千紅塵土?！贝荷m尚堪描無(wú)，但如錦如簇的春花已“零落成泥碾作塵”，好景不長(zhǎng)，大勢(shì)已去。至于春鳥(niǎo)的鳴叫，又令人黯然傷神：“鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語(yǔ)。”杜鵑哀啼“不如歸去”，仿佛在送別殘春；黃鶯收起了巧囀悅?cè)说母韬?，使春光更顯寂寥；惟有紫燕的呢喃之聲，似尚在作留人之語(yǔ)。歇拍兩句，推出一景：“繞欄紅藥，韶華留此孤主?！奔t紅的芍藥花在欄桿邊盛開(kāi)，似乎仍在有意裝點(diǎn)著春色，這大概即前面“春色尚堪描無(wú)在”之意；但那灼人眼目的紅色，點(diǎn)綴在“萬(wàn)紫千紅”已“塵土”的背景之上，未免寂寞，一點(diǎn)紅，難為春，也有點(diǎn)慘然?！吧厝A留此孤主”一句，可謂情景雙繪，它既是西湖景色的聚焦點(diǎn)，又是情感流露的突破口。面對(duì)著這一叢大自然留存的芍藥花，也即春天的最后點(diǎn)綴，詞人不禁從胸中發(fā)出“無(wú)可奈何花落去”的嘆息，我們從中可以感受到的，是種凄涼幽怨的萬(wàn)不得已之情。明眼人一看即知，惜春、傷春，只是詞人的淺層情感，更深層的，乃是國(guó)危家亡的政治感慨，一個(gè)“孤”字，為上闋之眼，已經(jīng)隱隱透露出其中消息了。

換頭三句：“真?zhèn)€恨殺東風(fēng)，幾番過(guò)了，不似今番苦?！彼平Y(jié)似起，既總攬上闋的傷春之意，又自然轉(zhuǎn)入下闋的憂國(guó)之情。“真?zhèn)€”是恨極之語(yǔ)。東風(fēng)過(guò)了，春意闌珊，年年如此，然惟有今昔分外令人可恨；顯然，詞人恨之所在，并不是自然界的節(jié)序更替、年光流逝，而是人事的滄桑變化。“樂(lè)事賞心磨滅盡，忽見(jiàn)飛書(shū)傳羽”。兩句直陳其事，前句說(shuō)南宋君臣的宴安享樂(lè)如過(guò)眼云煙，頃刻磨滅，后句說(shuō)軍情緊急，北兵將至，使詞意頓時(shí)醒豁。詞人面對(duì)湖山勝景，念及危亡之禍，近在旦夕，大好河山，難免易主，于是觸景傷情：“湖水湖煙，峰南峰北，總是堪傷處?！闭婺俗肿制嘌?，語(yǔ)語(yǔ)沉痛!至此，則上闋的“無(wú)奈情緒”云云，其政治內(nèi)涵，更一目了然了。末結(jié)以景寫(xiě)情，由直而曲，倍見(jiàn)含蓄之致：“新塘楊柳，小腰猶自歌舞?！比曰氐酱壕?，“猶自”兩字，用筆拙重，景中見(jiàn)情，意同“隔江猶唱后庭花”，詞人的潛臺(tái)詞是：楊柳裊娜，如在東風(fēng)中得意地舒腰曼舞，它何曾懂得世人優(yōu)國(guó)傷時(shí)的苦痛呢。無(wú)限感慨，全在詞人有意攝取的事物景象中曲曲傳達(dá)了出來(lái)。

古人作詩(shī)詞，常借景物以抒情懷，這首《百字令》所描繪的暮春之景，可以看成是作者以藝術(shù)形象來(lái)象征南宋小朝廷大勢(shì)已去，旨在抒發(fā)其殘山剩水之嘆，家國(guó)危亡之哀。全篇比中有賦，盡管“樂(lè)事賞心磨滅盡，忽見(jiàn)飛書(shū)傳羽”兩句直陳其事，詞境還是比較完整的。