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[宋代]張耒

年來鞍馬困塵埃,賴有青山豁我懷。
日暮北風(fēng)吹雨去,數(shù)峰清瘦出云來。

初見嵩山·年來鞍馬困塵埃譯文

年來鞍馬困塵埃,賴有青山豁我懷。多少年來,鞍馬勞頓,被困于塵埃之中,塵世污濁,我的呼吸都有些不暢了。還好有青山在,它穩(wěn)健、挺拔、聳立,它披一身青翠,迎接清風(fēng)雨露,送走晚霞明月。青山的豁達(dá),讓我也有了馳騁的胸懷。

日暮北風(fēng)吹雨去,數(shù)峰清瘦出云來。天色漸晚,北風(fēng)蕭蕭,吹走一片云雨,此時(shí),晴空一碧,幾座山峰就從云后面走出來了,原來它們是那么的清瘦挺拔、不染一絲塵埃。

初見嵩山·年來鞍馬困塵埃注解

1
鞍馬困:鞍馬勞頓,指辛苦奔走于道路。
2
豁我懷:使我開懷。豁,舒展。

初見嵩山·年來鞍馬困塵埃賞析

此詩標(biāo)題中“初”就是關(guān)鍵字眼。而第二句中“豁”則是抒情字眼,蘊(yùn)含著詩人的喜悅之情。這是一首寫山的詩,卻沒有采用常見的“開門見山”的寫法,而是為山的出場(chǎng)先做下了一系列的鋪排,詩人所見的對(duì)象——嵩山直到末句才出現(xiàn),增添了嵩山的神秘感?!皵?shù)峰清瘦出云來”,是此詩最精彩的一句,但如把這一句提前,讓嵩山一開始就露面,詩的意味就會(huì)變得索然。詩人巧妙地激發(fā)了讀者急于相見的欲望,使嵩山在千呼萬喚中隱現(xiàn),而其一旦出場(chǎng),全詩便在高潮中平穩(wěn)結(jié)束,留給讀者很大的想象空間。

詩人首二句不是寫嵩山,而是從作者仕途失意落筆?!澳陙戆榜R困塵埃,賴有青山豁我懷”,作者奔走風(fēng)塵,在困頓和疲憊中,全賴青山使他的情懷有時(shí)能得到短暫的開豁。這樣,青山便在未露面之前先給了人一種親切感,引起人們想見一見的愿望。一個(gè)“困”字,形象的展現(xiàn)了詩人疲勞困頓的精神狀態(tài),以及空懷一腔抱負(fù)在官場(chǎng)中左沖右突,卻不得施展的慘淡景象。

第二句宕開一筆,轉(zhuǎn)而去寫奔波中的一點(diǎn)安慰,曉暢的語言驟然拉近了詩人與山的距離。青山的出現(xiàn)不僅使詩人得到精神的滿足,更是一種自然流暢的情感寄托,吸引讀者同詩人一樣抬頭綽望。所謂”近山而志高”,在這里,詩人對(duì)青山的親近實(shí)際上就是對(duì)高潔傲岸的人格操守的親近,也是對(duì)含蓄豁達(dá)的人生態(tài)度的親近。

第三句“日暮北風(fēng)吹雨去”,為嵩山的出場(chǎng)渲染了氣氛。“日暮”言天已傍晚,落日余輝中更見嵩山的深幽巍峨?!氨憋L(fēng)吹雨去”,嵩山在風(fēng)侵雨蝕后愈加清新朗潤,但這只是詩人的想象,未見嵩山,心中已對(duì)嵩山的景象做了一番描摹。詩人采用渲染的手法,為嵩山的出現(xiàn)展開序幕。

前面一系列的鋪墊成就了第四句的點(diǎn)睛之筆,“數(shù)峰清瘦出云來”,全詩只有這一句寫嵩山,但詩境格外豁朗。嵩山終于在層層浮云中聳現(xiàn)出來,它一出現(xiàn)便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高潔超脫的姿態(tài)是那么的卓爾不群,因而深得作者的喜愛和贊美?!俺鲈苼怼比肿プ♂陨綇脑贫爽F(xiàn)出的一剎那,表現(xiàn)出詩人的滿足與喜悅,并緊扣“初見”二字。詩中鮮活清晰的意象往往是詩人情感的外化,寄予了詩人一定的審美理想與藝術(shù)追求。在這里,詩人精心挑選了“清瘦”一詞來形容嵩山,寫得有血有肉,極富靈性,不只賦予嵩山以人的品格、人的風(fēng)貌,更體現(xiàn)了作者的人格操守與精神追求,引人想象雨后嵩山的特有韻味和詩人得見嵩山后的一番情懷。至此,全詩感情達(dá)到最高潮,全詩平穩(wěn)結(jié)束,卻言有盡而意無窮。

這篇詩作寫的對(duì)象是嵩山,但在很大程度上它又是表現(xiàn)詩人自己。人們?cè)诰裆弦允裁醋鳛槲拷澹芤姵鲋救ず推犯?。困頓于仕途,賴以慰藉情懷的是嵩山,詩人的情志也表現(xiàn)了出來。同時(shí)山以什么樣的面貌出現(xiàn)在藝術(shù)作品里,也往往受作者的主觀感情支配。“我見青山多嫵媚,料青山見我應(yīng)如是。情與貌,略相似?!保ㄐ翖壖病顿R新郎》)這里有著主觀感情對(duì)象化的問題。此詩用“清瘦”形容嵩山,不光是造語比較新奇,而且在詩人審美意識(shí)活動(dòng)中也反映了他的精神氣質(zhì)與追求。中國士大夫中一些高人雅士,正是常常留給后世以清瘦、清竣的印象。如王維給孟浩然畫像,“頎而長,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“數(shù)峰清瘦出云來”,雖是寫嵩山,卻又是人與景物融而為一,體現(xiàn)了詩人感情的外化。這首詩,將嵩山的面貌以及詩人的精神風(fēng)貌,同時(shí)展現(xiàn)給了讀者,達(dá)到了一種物我相融的境界。

從藝術(shù)技巧上看,該詩滲透著醒豁通透的人生態(tài)度,擁有明白曉暢的語言特色,又將自己剛毅超脫的品行與之融為一體,是張耒詩風(fēng)的全面寫照。

作者簡介

張耒
張耒[宋代]

張耒(1054—1114年),字文潛,號(hào)柯山,亳州譙縣(今安徽亳州市)人。北宋時(shí)期大臣、文學(xué)家,人稱宛丘先生、張右史。代表作有《少年游》、《風(fēng)流子》等。《少年游》寫閨情離思,那嬌羞少女的情態(tài)躍然紙上,讓人羨煞愛煞,那份溫情美妙真是有點(diǎn)“濃得化不開”。著有《柯山集》、《宛邱集》。詞有《柯山詩余》。列為元佑黨人,數(shù)遭貶謫,晚居陳州。更多

張耒的詩(共2461首詩)
  • 《初見嵩山》
    年來鞍馬困塵埃,賴有青山豁我懷。日暮北風(fēng)吹雨去,數(shù)峰清瘦出云來。
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  • 《夜坐》
    庭戶無人秋月明,夜霜欲落氣先清。梧桐真不甘衰謝,數(shù)葉迎風(fēng)尚有聲。
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  • 《減字木蘭花》
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