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[宋代]賀鑄

縛虎手。
懸河口。
車如雞棲馬如狗。
白綸巾。
撲黃塵。
不知我輩,可是蓬蒿人。
衰蘭送客咸陽道。
天若有情天亦老。
作雷顛。
不論錢。
誰問旗亭,美酒斗十千。
酌大斗。
更為壽。
青鬢常青古無有。
笑嫣然。
舞翩然。
當壚秦女,十五語如弦。
遺音能記秋風曲。
事去千年猶恨促。
攬流光。
系扶桑。
爭奈愁來,一日卻為長。

梅花引·縛虎手譯文

縛虎手,懸河口,車如雞棲馬如狗。白綸巾,撲黃塵,不知我輩可是蓬蒿人?衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老。作雷顛,不論錢,誰問旗亭美酒斗十千?徒手搏猛虎,辯口若河懸,車像雞籠馳馬如狗竄。頭戴平民白絲巾,黃塵追著飛馬卷。誰知我們這些人,是否來蓬籬草民間?道邊衰蘭泣落送我出京城,蒼天有情也會衰老不忍把眼睜。誰管旗亭美酒一杯值萬錢,我要痛快淋漓傾酒壇。睡如雷鳴行如顛,只管將來,搬,搬,搬!

酌大斗,更為壽,青鬢長青古無有。笑嫣然,舞翩然,當壚秦女十五語如弦。遺音能記秋風曲,事去千年猶恨促。攬流光,系扶桑,爭奈愁來一日卻為長。倒大杯,滿,滿,滿!為我們健康,干,干,干!鬢發(fā)常青古未有。轉(zhuǎn)眼紅顏變蒼顏。你看賣酒秦地女,婚然一笑有多甜。翩翩起舞賽天仙,剛剛十五如花年,鶯歌燕語如琴弦。還記得漢武帝遺音《秋風辭》,千年過去,至今猶恨人生短!抓住流逝光陰不松手,把太陽拴在扶桑顛。哎,無奈,憂愁襲來,一天一天長一天。

梅花引·縛虎手注解

1
縛虎手:即徒手打虎。
2
懸河口:言辭如河水傾瀉,滔滔不絕,即“口若懸河”,比喻人的健談。
3
車如雞棲馬如車:車蓋如雞棲之所,駿馬奔如車。
4
白綸巾:白絲頭巾。
5
撲黃塵:奔走于風塵之中。
6
旗亭:即酒樓。此指送別之地。
7
語如弦:這里指胡姬的笑語象琵琶弦上的歌聲。
8
遺音:遺留下的歌曲。
9
秋風曲:指漢武帝《秋風辭》,感嘆歡樂不長,人生苦短。
10
扶桑:神話中神樹,古謂為日出處。即要留住時光,與“攬流光”意同。怎奈。

梅花引·縛虎手賞析

賀鑄這一首詞就抒寫了詞人報國無門、功業(yè)難成的失意情懷。

“縛虎手,懸河口”均借代人才。手能暴虎者為勇士,可引申為有軍事才能的人;口如懸河者為謀士,可引申為有政治才干的人。倘若逢辰,這樣的文武奇才當高車駟馬,上黃金臺,封萬戶侯??裳矍皡s窮愁潦倒,車不大,像雞窩,馬不壯,像餓狗?!败嚾珉u棲馬如狗”極形車敝馬瘦,與“縛虎手,懸河口”的夸張描寫適成強烈對照,不平之氣溢于言表。以下正面申抱負,寫感慨:“白綸巾,撲黃塵,不知我輩可是蓬蒿人?”白綸巾亦猶白衣之類,為未出仕之人所著。黃塵指京城的塵土,黃庭堅《呈外舅孫莘老》詩:“九陌黃塵烏帽底,五湖春水白鷗前?!比螠Y注引《三輔黃圖》:“長安城中,八街九陌?!边@六字兩句參用陸機《代顧彥先贈婦》“京洛多風塵,素衣化為緇”之意,謂白衣進京。結(jié)合下句“不知我輩可是蓬蒿人”,謂此行不知可否取得富貴。李白《南陵別兒童入京》:“游說萬乘苦不早,著鞭跨馬涉遠道。會稽愚婦輕買臣,余亦辭家西入秦。仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人!”李詩題說“入京”,詩句說“游說萬乘(皇帝)”、“辭家西入秦”,皆賀詞“撲黃塵”注腳。詞徑取李詩末句,而易一字增二字作“不知我輩可是蓬蒿人”,雖自負而帶一種傍徨苦悶情態(tài),與李白的仰天大笑、欣喜如狂不同,讀來別有意味。以下“衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老”,則襲用李賀《金銅仙人辭漢歌》原句。但原辭是通過漢魏易代之際銅人的遷移,寫盛衰興亡之悲感,言天若有感情天也會衰老,何況乎人。此處則緊接上文抒寫不遇者奔走風塵,“天荒地老無人識”的悲憤。以上從志士之困厄?qū)懙街臼恐悟},繼而便寫狂放飲酒。做了俠義之事不受酬金,像“雷顛”一樣;唯遇美酒則不問價。李白《行路難》云:“金樽清酒斗十千,玉盤珍羞值萬錢。”“作雷顛,不論錢,誰問旗亭美酒斗十干”,寫出不趨名利,縱酒放歌,乘醉起舞,一種狂放情態(tài)。其中含有無可奈何的悲憤,但寫得極有氣派,使詞情稍稍上揚。

簡言之,此詞上片由愁寫到酒,而下片則由酒寫到愁。過片極自然。不過上片所寫的愁,主要是志士失路的憂愁;而下片則轉(zhuǎn)出另一重愁情,即人生短促的憂愁:“酌大斗,更為壽,青鬢長青古無有?!痹~情為之再抑。以下說到及時行樂,自非新意,但寫得極為別致。把歌舞與美人打成一片寫來,寫笑以“嫣然”,寫舞以“翩然”,形容簡妙;“當壚秦女十五”云云是從樂府《羽林郎》“胡姬年十五,春日正當壚”化出,而“語如弦”三字,把秦女的聲音比作音樂一樣動人,新鮮生動,而且不必寫歌已得歌意。這里極寫生之歡愉,是再揚,同時為以下反跌出死之可悲作勢。漢武帝《秋風辭》云:“歡樂極兮哀情多,少壯幾時兮奈老何?!鼻镲L曲雖成“遺音”,但至今使人記憶猶新,覺“事去千年猶恨促”。由于反跌的作用,此句比“青鬢長青古無有”句更使人心驚。于是作者遂生出“攬流光,系扶桑”的奇想。似欲挽住太陽,系之于扶桑之樹,“使之朝不得回,夜不得伏。自然老者不死,少者不哭”(李賀《苦晝短》)。這種超現(xiàn)實的奇想,都恰好反映出作者無法擺脫的現(xiàn)實苦悶。“志士惜日短”,只有懷才不遇的人最易感到生命短促、光陰虛擲的痛苦。·所以下片寫生命短暫的悲愁,與上片寫志士失路的哀苦也就緊密聯(lián)系在一起?!靶新冯y”的題意也已寫得淋漓盡致了。不料最末一句卻來了個大轉(zhuǎn)折:“爭奈愁來一日卻為長!”前面說想留駐日光,使人長生不死,這里卻說愁人情愿短命;前面說“事去千年猶恨促”,這里卻說一天的光陰也長得難過。一句幾乎翻轉(zhuǎn)全篇,卻更深刻地反映出志士苦悶而且矛盾的心情,將“行路難”的“難”字寫到入木三分。

全詞藝術(shù)特點有三:“詞別是一家”,在當時是很流行的看法,而這首詞卻寫得像詩中的歌行體?!靶新冯y”本就是樂府歌行的題目,此其一;《小梅花》的調(diào)式也很特殊,以三字句、七字句為主,間用九字句,“三三七”、“三三九”、“七七”的句式交替使用,句句入韻,平仄韻互換,都與歌行相近,此其二;大量化用前人歌行詩句,其中以采自李白、李賀者為多,此其三。賀鑄曾說:“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠常奔命不暇”(廚密《浩然齋雅讀》引賀語),可見善于隱括前人詩意或化用前人詩句,是賀詞的一個藝術(shù)特點,此詞表現(xiàn)很突出。

全詞表現(xiàn)作者于失意無聊縱酒放歌之際,既感樂往悲來、流光易逝,又覺愁里光陰無法排遣的矛盾苦悶心情,但卻用剛健的筆調(diào)、高亢的聲調(diào)寫成,章法上極抑揚頓挫之能事,行文上跌宕生姿,屬于賀詞中的幽潔悲壯之作,在北宋詞壇上也是很突出的作品。

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作者簡介

賀鑄
賀鑄[宋代]

賀鑄(1052~1125) 北宋詞人。字方回,號慶湖遺老。漢族,衛(wèi)州(今河南衛(wèi)輝)人。宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰,是唐賀知章后裔,以知章居慶湖(即鏡湖),故自號慶湖遺老。 更多

賀鑄的詩(共1463首詩)
  • 《薄幸》
    淡妝多態(tài),更的的、頻回眄睞。
    便認得琴心先許,欲綰合歡雙帶。
    記畫堂、風月逢迎,輕鼙淺笑嬌無奈。
    向睡鴨爐邊,翔鴛屏里,羞把香羅暗解。
    自過了燒燈后,都不見踏青挑菜。
    幾回憑雙燕,丁寧深意,往來卻恨重簾礙。
    約何時再,正春濃酒困,人閑晝永無聊賴。
    厭厭睡起,猶有花梢日在。
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  • 《喋戀花》
    幾許傷春春復暮,楊柳清陰,偏礙游絲度。
    天際小山桃葉步,白菽花滿湔裙處。
    竟日微吟長短句,簾影燈昏,心寄胡琴語。
    數(shù)點雨聲風約住,朦朧淡月云來去。
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  • 《更漏子》
    上東門,門外柳,贈別每煩纖手。
    一葉落,幾番秋,江南獨倚樓。
    曲闌干,凝佇久,薄暮更堪搔首。
    無際恨,見閑愁,侵尋天盡頭。
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  • 《浣溪沙》
    不信芳春厭老人,老人幾度送馀春。
    惜春行樂莫辭頻。
    巧笑艷歌皆我意,惱花顛酒拚君真。
    物情惟有醉中真。
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  • 《浣溪沙》
    樓角初消一縷霞,淡黃楊柳暗棲鴉。
    玉人和月摘梅花。
    笑捻粉香歸洞戶,更垂簾幕護窗紗。
    東風寒似夜來些。
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  • 釋延壽釋延壽〔宋代〕
    若欲受持者,應須用眼聽。
  • 江行值暴風雨
    李若水李若水〔宋代〕
    風狂雨暗舟人懼,自委神明志不邪。
    投得葦灣波浪息,岸頭煙火近人家。
  • 丹桂·月窟分仙種
    袁說友袁說友〔宋代〕
    月窟分仙種,人間識此花。
    十分晴殢酒,一抹晚呈霞。
    曉鏡勻丹臉,香肌挹疑紗。
    相看秋色凈,獨映夕陽斜。
  • 用數(shù)珠韻贈湜長老
    蘇軾蘇軾〔宋代〕
    嗣宗雖不言,叔寶猶理遣。
    東坡但熟睡,一夕一展轉(zhuǎn)。
    南遷昔虞翻,卻掃今馮衍。
    古佛既手提,諸方皆席卷。
    當年清隱老,鶴瘦龜不喘。
    和我彈丸詩,百發(fā)亦百反。
    耆年日凋喪,但有犢角繭。
    時來窺方丈,共笑虎毛淺。
  • 送孫謇卿赴壽昌主簿
    陳傅良陳傅良〔宋代〕
    烏鵲填門雪滿除,倩誰騎馬謝雙魚。
    苦吟孫楚三年別,饑臥袁家一病余。
    仕宦吾人聊復爾,夢魂今夜定何如。
    釣臺多是西征客,莫道渠能賦子虛。

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