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  • 1火焰熄滅了，是清理灰燼的時候了混亂，如果從更大的一個范圍看便有了秩序。
    沙丘統(tǒng)一于沙灘風的走向，海洋也是沙丘，液體的，時間的。
    燕子密集地飛行，又散開憑借氣流回旋，升高，突然進入了來自海上的強風，像帶鐵銹的雨點展開傾斜的扇面。
    那些線條，直立的細線橫斜、彎曲的粗線，帶有銳度被散步的色塊同化成一片響亮的和聲突然降臨的新事物，在晚些時候遭到厄惡運，但從未來的方向看去謙虛地縮成了一個點，可以被建筑師忽略而建筑則成了沙子和磚的虛構被倒持望遠鏡的設計師，抽象成浮在城市上空的省政府。
    雜志將季節(jié)提前包括節(jié)日、天氣、汗水。
    早上預報的小雨遲遲未下，將傍晚的到來一并推遲誰在推遲自己的一生？
    將火焰從肩膀抖落，從灰燼取得入骨的寒冷燃燒就是熄滅。
    在此處熄滅的在彼處燃燒，在未來顯露出影響，但并不超出地平線和一個逐漸縮小的窗口：
    一連串在電腦屏幕上推向右上角的嵌套視窗可以方便地放大一個，拖著它到處漫游直到現(xiàn)實的慣性為零。
    像一個老鼠尾巴上帶著夾子。
    但在街上沒有人喊口號沒有紅袖標。
    只有微軟公司的巨幅廣告在天空上不斷地推近、拉遠。
    像一個方形籃筐捕捉地球。
    有深度的事物顯現(xiàn)在平面上2那些尚未存在的事物左右你，要求你具有塵世的特征。
    一個孩子在遠處瞄準你紙板靶子在一股水柱的壓力下慢鏡頭攔腰折下。
    潮濕連接起草地和樹林以及更遠的公路，寂靜和一個家庭的童年：
    一首尚未成型的詩改變你的生理反應到底是誰在支配誰？
    它的未來是你的身份。
    你永遠不會有身份不會將你散布在人群中的形象收集起來一個套一個的辦公室將你縮小為零無論在生活還是在詩中，有些事物永遠不會繼續(xù)，繼續(xù)的是天氣和有關天氣的開場白，車間繼續(xù)沒活通勤車繼續(xù)正點。
    完美的一天繼續(xù)這樣開始“天氣真冷。
    ”“是啊真冷。
    ”“昨天晚上那雨下的呀，嘩嘩的。
    ”“是么，我睡著了沒聽見。
    ”“雨點有這么大。
    ”另一個人插進來，“今天晚上還有雨。
    ”“今天白天呢？
    ”“也有，小到中雨。
    ”然后看窗外重復的風景，或者假寐晚上談到股票，江水暴漲，一些事物的下沉和另一些的上浮。
    前一天的話題沒有得到繼續(xù)，而是重新開始了“買‘生活”了嗎？
    “他們交換早上的報紙在證券版（最近擴到兩版）有他們關心的變化我按字面上的理解，“生活是買的嗎？
    ”當晨報、時報、日報、周刊、晚報拍打我的腦門趕走殘夢，我知道內容與形式統(tǒng)一的數(shù)字，已經覆蓋了我們的意識。
    沿途的事物，滾雪球一樣裹住膨脹的大腦飛奔3本地新聞，播音員用普通話播出那些錯過的就去讀報紙，沒有報紙的就去聽人復述，反而更加簡煉一具尸體輪流到眾人的口中咀嚼，它的氣味深入軀體的各個省份。
    一個讀者在高潮處摘下眼鏡，提高了嗓音。
    他們嘆服罪犯的智慧，計算他貪污的公款可以買多少輛奔馳多少 凈使凇 想到廠長一年的“額外”收入他們立刻成了狗娘養(yǎng)的。
    事實的普遍性來自標準的普通話。
    肇事者從車禍中偷走了輪胎公共車上人們齊刷刷起立，行注目禮路上的人則像一個黑色的花圈，套在殘骸上提前舉行葬禮。
    方向和距離立即成了問題我坐在踮起的鞋跟間，我想的是如何描述一場車禍，如何讓短暫的進入永恒的。
    在其中控制死亡的加速度用語調，分行，標點。
    怎樣使不在場的成為在場，讓時間倒回去。
    但里面顯然沒有靈魂的位置。
    因為無法想象靈魂在猛烈震動中，是依物質的慣性向前還是依照上帝的引力向上，像潛泳的人雙手高舉浮向大氣層表面。
    靈魂是什么？
    靈魂和體重是什么比例？
    如果一個人在物質的包圍中手足無措，并且欣賞這種手足無措，那是不是靈魂在作怪靈魂是使面團發(fā)酵膨大的東西嗎？
    本地新聞，電波在空中穿梭，唾沫和鉛字染黑的粗大手指，塞入耳孔，挖掘大西洋像半片報紙旋轉著吸入抽水馬桶讀隔天報紙的人，感到自己面目陳舊4上帝坐在電腦前旋轉，熟練地將事物轉換成符號。
    每一實體都由對應法則投影在另一空間。
    黑暗的機器內部一顆疲憊的螺絲松動，一粒沙子顫抖磨損著心臟。
    生活不允許的便在電子游戲中實現(xiàn)，這一點電腦與詩歌作用相同。
    我愛這一行啊我愛啊時代沒有為我們準備一個特洛依但給了我們更好的：
    奔騰，英特爾它是“英特那雄那爾”的縮寫嗎？
    國際互聯(lián)網絡，將病毒的革命激情以光速傳播。
    云彩堵塞了每一個巷口科學中蘊藏著人類無法預測和把握的因素人最終將被自己的創(chuàng)造物所左右。
    “看來你對你的專業(yè)并不怎么在行。
    ”在藝術中含混產生無法預期的意義，是必要的這與科學不同。
    “我知道，我分析報表、曲線云南的地震和領袖的逝世，股票需要理性這與藝術不同。
    ”知識并不能使人幸福股票大廳將理性的人旋轉成直覺的人“這太消極了。
    你的特長應該能帶來點什么稿費高嗎？
    是一下子把一生的錢都掙完還是慢慢地掙？
    跟他們混混！
    找點兒門路。
    ”跟誰混？
    除了錢，人們已沒有共同的話題傾聽者狡猾的眼神，像一條時時要溜走的魚兩個平面上的物體產生磨擦，一個平面則產生碰撞。
    譬如兩個人戀愛，先碰思想后碰身體。
    冰塊磨擦后留下談話的融水一場無聊的談話是暴露了雙方的愚蠢使一個抽象的人還原成具體的人5崇高的虛構原則統(tǒng)攝一切。
    更多的時候你感覺不到現(xiàn)實，只在某些時刻它才顯露像露出木板的銹釘子那樣固執(zhí)，比如分房子、漲工資、評職稱、孩子入學金錢和權力虛構了現(xiàn)實，你只好去虛構詩你可以這樣下去，至少落得為藝術獻身可孩子是無辜的。
    在個人自由與責任之間一個泄氣的皮球被踢來踢去，越來越癟把一切寫到詩里也仍是個紙老虎經不住風吹雨打，更經不起火燒錢，錢，錢！
    錢每天都在漲價一首詩可以買二十元，現(xiàn)在只能買十塊畢肖普說詩是老式加拿大元的一幅素描白色，灰綠，或鐵灰。
    我覺得它更像漫畫：
    隱喻和象征修正口語，抽象歪曲具象卷心菜和蕃茄的價格天天在變，像天氣小販和顧客寸土必爭打拉鋸戰(zhàn)一方疲軟另一方就堅挺。
    但最堅挺的還是美元。
    老人重疊的側面像被反復張貼去市場做應用題的小學生面目模糊現(xiàn)實是天文數(shù)字，你是小數(shù)點如何與之對抗？
    你甚至找不到它的巢穴現(xiàn)實的局部就能把你壓垮，比女人的局部還可怕。
    持放大鏡的現(xiàn)實主義把局部反映成整體，持望遠鏡的浪漫主義則蔑視現(xiàn)實一個觀察者如何能看清他置身其間的東西？
    對現(xiàn)實的態(tài)度將廣場上的人群分開塑料袋裹著鮮花的尸體飛上云層以出口鳥糞為生的島國臉孔蔓延到頭頂主張?zhí)摌嫷娜吮旧砭褪莻€幻影，只是佯裝不知6因此請允許我虛構一個真實的故事我把它放在二十世紀一家虧損的工廠十三樓一間臨江的辦公室，一個中年人沉悶的愛情。
    不是在公園，也不是在欲望的舞池里旋轉、放屁，在鱈魚身上踐踏大海，或者天堂在一個詞中越升越高這需要耗費我半小時的集體時間和個人激情包括中間喝水上廁所造成的停頓他在遲疑的跳棋上看似無意地碰她的手身體里的寒冷促使他握住它，“你冷嗎？
    ”她的手像一條溫暖的小蛇反纏過來（她剛分配來的時候坐在他的身后不停地可憐他，還有他不合時宜的詩）她窄小的臀部讓他感到命運的吝嗇他開始升華，為他的怯懦尋找借口“不要以為生活可以無休止地進入，到我這個年紀，才懂得愛情不是游戲，而是人性的尺度。
    ”他引用別人的句子玩味幼稚的感覺。
    “我們不該這樣。
    ”她起伏的化學臉拍打他的道德感“我們寫信吧，那是唯一值得珍藏的東西。
    ”兩年過去她還是那么瘦，除了某些局部在增厚。
    他更加愛她，把它當作青春的尾聲而不是插曲，用身體培養(yǎng)一個無奈的老人。
    他們沒有告別也沒有信他更像一個導師，陪她走過青春的煉獄把她交還給幸福的婚姻。
    世界奪走了他最后一根稻草。
    只留下無聊的記憶和內臟形狀的痛苦。
    現(xiàn)在他寫下這些仿佛寫下別人的故事，仿佛他自己并不存在
  • 　　　　?。眮磉@里已經很長時間了，總是下雨難得有晴和的天氣去看看山水天色和湖面一樣灰暗，正好醫(yī)治身體里的灰暗。
    像一封遲遲沒有寄出的信有些過時。
    但總的說來，心情尚好沒有什么意外的事發(fā)生。
    仿佛我已從一場病中康復過來。
    在這里時間似乎也放慢了速度，蓄積在高處的水庫中，等待溢出的時刻至于天氣，說變就變，你瞧剛才一朵白云還停在窗口嗡鳴此刻雨聲攻占了一個個山峰，把它們隔絕起來。
    “下個七七四十九天才好呢！
    ”來自舊電影的一句臺詞，使這次旅行仿佛成了插曲。
    誰在漸暗的天色中大喊“來鬼了！
    開口子了！
    ”把舊時代和童年混在一起。
    我是否說過，泡沫堆在岸邊２雨天里的事物陳舊得更快，光輝從峰頂滑落傾斜入水，像軍艦鳥（這里沒有水鳥許多天里只有一只麻色的野鴨，在湖心團團打轉，這將在夢中發(fā)出沙啞的叫聲融化）。
    沙子傾倒在村莊和夢境之上透過縫隙，潮濕像褐色的菌絲，悄悄穿過心臟，使一切開始腐爛包括心情。
    湖水像一匹巨獸皺縮的皮膚在群山中移動。
    我的病已基本痊愈只是更加想你。
    和這里的蝴蝶相比我顯得年輕，白色的山石、湖水和風半乎靈魂。
    （我總是放不下那些死者它們寄居在我身體的黑暗中，在背后指點我）沉思和眺望，都顯得做作。
    不諳水性使我不能沒入水的軀體（這有些猥褻好在你不會見怪），我把對水的古老恐懼與母腹中的窒息，和水底模糊的黑暗聯(lián)系在一起。
    我總是覺得，水下有什么東西在運行，或者沉沒的古墓中有不知名的魚拱起蓬松的土堆　　　?。尺b遠的空間閃爍像一條魚從比喻開始的談話，終止于無法忍受的寂靜。
    換句話說湖濱旅館的走廊里懸掛著女式泳衣，平靜，紋絲不動我必須將它的來歷交代清楚這不是道德問題，但關乎道德有人在乎這個，尤其是戴帽子的老派讀者。
    當天的報紙這樣說道“今天天氣陰轉睛，有時多云山峰突然出現(xiàn)在空中，仿佛島嶼懸在大海上空。
    ”但顯然報上不會這么說，抽象的彩色圖表和油漆桶并置在沙上，因為神圣的靈感而虛脫的魚，正在喘息　　　　　　４這封信寫得斷斷續(xù)續(xù)，像雨下了又下使玻璃窗模糊，但是否事物也模糊了誰向玻璃上吐痰了。
    風景在玻璃中破碎纏綿的山水無盡地向遠方扭去爭論，相愛，直到化為蒼翠一片這一切都沒有什么意義，像這封信我?guī)缀鯖]有信心把它寄出。
    文字總得有些意義。
    “你是你周圍的所有事物。
    ”這句話給我?guī)砹四闵砗蟮狞S昏，流水樹木和塵土。
    美麗總是自己的犧牲品波浪消失在湖的盡頭。
    我們對很多事物看法相似。
    比如旅行，獨自一人就是逃離自已，暫時變成另一個人變成風景。
    于是我起身去看風景用手指，在雨水弄臟的窗上寫明信片“對不起，我不再恨你了。
    ”這說明有些東西正在無可挽回地成為過去　　　　　　　５“我們走在去圣索菲亞教堂的路上它離中央大街并不很遠。
    碩大的圓頂凌駕在建筑物的上方。
    ”我曾將它比喻為一間大廁所，年深日久綠油油的。
    夜色像棉絮沉淀在噴水池中新鋪的石頭廣場，兩分鐘就可以穿過有人卻用了一生，或許更長堆著小蔥的嬰兒車，與天空同向流動是否你經過時事物改變了秩序異鄉(xiāng)人，別用普通話修正我的本地信仰。
    “這里的姑娘真美盡管說方言，也不尊重詩人。
    ”我相信一個小販固執(zhí)的自信，勝過我們向上的目光加熱著的悶熱三角形這說明在上帝和我們人類中間有一片穩(wěn)定的空白區(qū)域，不規(guī)則的波浪便在其中起伏。
    仰望，使高的更高束腰的光線從菱形彩窗旋舞而出置換明信片一樣的街景小到用放大鏡才能分清性別的事物　　　　?。对诠枮I你見到的不是我這個城市與我存在于不同的時間中石頭街道上的雨，淋不濕走在雨中的我你所看到的尖頂和塔樓其實早已坍塌，我已離開我們是否真的在夜晚走過百年的街道，談論著一座不存在的城市你見到的一切都是幻影，包括我真實的哈爾濱，只存在于我的詩中。
    河流像永恒在黑夜中流逝像兩粒燈火，我們分別落在兩岸正如在蘇州，我只看到灰色的園林，拱橋，在后門向河里倒胭脂水的慵倦的女子以及一個穿長衫消失在雨中的人　　　?。飞街欣浰?，散發(fā)邪惡的氣息背著條帚的松鼠在地上走來走去高處的亭子我已登臨過數(shù)次風吹過，谷中的玉米地里起了一陣波動好像一只獾子正竄過壟溝，波紋擴散到湖面上。
    午夜總有些聲音讓人不安，水聲也大了起來像巨獸的喘息。
    戶外廁所被洪水淹沒了，孤伶伶立在玉米地那端我寫下這些，似乎是在告訴你我的孤獨。
    我不知道我只能這樣，一邊看著風景一邊隨便向你說些什么。
    我喜歡這樣在你身邊找不到的，我曾想去北京找找但那里沒有我需要的人群和真理我想，人。
    心中只要有一塊石頭落地在哪兒都一樣。
    望久了山那山便會像一個人，如果它像我們自己我們就會留在那里。
    　　　　 ８……三年之后，如果視野沒有改變你就能看見道路越來越寬廣看見樹葉、飛蛾和骷髏在同時舞蹈在你的血液中世界開始像黃昏一樣無邊同時又像老式的煤爐一樣狹小你用左眼看到灰暗的毛衣用右眼看到兒童的天真布滿鏡片的房間，連聲音也在反射一只水晶球舉近又舉遠，樹影和面影在光滑的表面彎成弧形仿佛一支手突然抓住了遠物并隨之流動，將面積不斷地重新分配但并不超出表面而獨立存在一支鉛筆在鼻梁處標出注意的焦點又用無形的橡皮筋將雙眼和鼻尖組成的三角拉到房間外面。
    金魚眼的護士胡亂撥弄著一個孩子的腦袋讓它在各個角度發(fā)射憤怒的目光（停電了，樓梯拐角處燃起了蠟燭布置起夜總會的墳墓氛圍）沒有人類的眼睛，事物會自己呈現(xiàn)我的左眼模仿了右眼，但在目擊時總有一個時間差在這期間事物的變化，歸咎于印象部分的重疊，這有點像蒙太奇導致白晝也有了多重的影子按照房間大小分配的光明并不對稱于心靈，它迫使窗戶吐出各種幾何形狀，小藥瓶一般干凈的兒童進進出出。
    太陽變得像厚厚的瓶底涂上了油彩。
    一個鏡頭旋轉著伸長脖子窺視，幽靈顯現(xiàn)在底片上顆粒粗糙。
    有可能混淆的易碎的視覺堆積在暗室內，像過期的瓶子最好的效果是將骷髏和微笑重疊在一起。
    一個只穿褻衣裹白大褂的護士，把你領進黑暗她的手冰涼，出著汗。
    走廊盡頭一件僵硬的黑色短褲，拒絕闡釋而樓梯指導你引向光明，落日融化的糖果……９石罅和龍頭上的水滴。
    夜與晝日子的呼吸。
    早上兩個人在玻璃房子里喝酒，晚上他們還在喝，只是不知什么時候互換了座位。
    這里沒什么可做你還在午夜擦窗戶嗎？
    “一條魚在冬天的冰里生活。
    ”一些人坐在一絲聲息也沒有的玉米地里賭博，一匹馬在周圍嗅著尋找主人（有人說是尋找騎手，其實還不是一樣）。
    “一條魚是一根棍子兩條魚是啤酒冒沫。
    ”我擺弄詞語像擺弄撲克牌。
    偶爾會有一些意義的片斷出現(xiàn)，像湖中隱現(xiàn)的陰影“死去的靈魂消失在天空中。
    ”是像光、星星，還是像黑暗一樣消失“像黑暗－－黑暗也是一個靈魂。
    ”船和魚平行，上面是天空，船尾犁出寬寬的溝壑，一直擴大到岸邊10雨中奮力登山，像王紅公，只是沒有身裹絲綢年輕的游伴，既是女兒又是舞女。
    在溪流邊垂釣的隱士手不離計算器，計算著深度、重量、距離雨水化成了藤蔓，化成碧綠的西瓜化成一個斜著肩膀的人，走過隆起的田埂在雨中向更高的山峰呼喊，聲音斜飛回來像紙折的燕子。
    說到燕子，我來到這里還沒有見過一只，似乎它們和麻雀一樣已習慣住在城里，在煙囪和電線上編織音符像紳士。
    說到底誰又能在雨中登山呢我試圖說出些什么，但總是徒勞本地人帶著不易覺察的憐憫指給我們枯竭的瀑布，地下森林成群的孩子走在上學的路上正午的草叢中，我問到雨水生銹的氣息11還是談談我們的愛情吧，你總不能去拉薩那么高的地方去生孩子或者把一個湖泊端到傾斜的桌面上火焰形狀的燃燒，留下的是臉上“玫瑰的灰燼”。
    夢中我在白燁樹上擦手，用葉子洗臉。
    但這些都不能改變繼續(xù)的天氣。
    （它像魚從水底直挺挺走出，走上朝南的大路）我們共同經歷的風雨，如今像經年的葉子一團團沉淀在湖心，它使船頭翹起，像尼斯水怪。
    你曾經是我的女神，但反復無常的經期（脾氣）讓我明白，不能要求一個凡人超出自身的東西。
    我們都已失敗但正如我說過的那樣，只要心中有一塊石頭落地，人就能活下去像風在盒子里，像谷子和頭發(fā)在地板上12我的前半生完全失敗了。
    喝酒吃魚、寫詩，用打下的全部糧食釀酒撥開長草，攜妓歸來，這方面我比不上我的鄰居。
    我的詩句遠未達到命運的高度，是否有更近的路通向他人的心靈車馬轔轔的日子早已不再濾酒的紗帽和泄氣的輪胎堆在樹頂新漆的喇叭中播放著艷曲和鄉(xiāng)里通知冬天它會卡滿石頭和雪我們到達不了自己所在之處能否用想象填充風景的匾乏波浪沉落在黑暗中，鴿子用時聚時散的飛行，囊括所有的選擇。
    回聲找到它孤寂的詞根一個在行走中解體的女人腰部以上一片模糊。
    這里淫雨不斷令人愁緒漸生。
    水淹沒了沙洲上的小旗波浪在暗中追逐著泡沫告訴你我最近的工作就是用詞語把事物粘在一起，換句話說就是從內部把一個人取消，使他的慢性子適合上升的憤怒。
    痛苦仍是睡前的必備之物露出一排紐扣似的乳房最可氣的是鄰居剛考上大學的女孩寫了一首愛情詩，還敢來信說受我影響13親愛的（請允許我再次這樣稱呼你）我不會再給你寫信了，離最近的村子也有數(shù)里之遙。
    冬天野獸的呼吸結冰的時候在火爐邊，我會用這些信取暖詞語，細沙，湖水，自我，數(shù)字……聆聽自然的時候，其實只聽見了自己的心跳，甚至心跳也聽不到，聽到的只是詞語，甚到詞語也聽不到聽到的只是虛無在云中移動當我離開這里，水中的樹枝還會在黑暗中豎起，令人驚悚細沙還會撒在火焰之上，還會有人看見山間倒塌的酒肆和半戶人家聽見蛙聲被卷在泥濘的褲管里黑夜中柳樹隨風搖擺，而橡樹則挺直身軀。
    暴雨從山頂傾瀉而下親愛的，在白楊環(huán)繞的響水村我給你寫信，想著，不久我就會回去和你一起，收集白色的日子像收集干柴康城錄自大型詩叢《詩》第五卷
馬永波 []

馬永波，當代詩人，翻譯家，學者。馬永波在創(chuàng)作實踐中極大地推動了漢語詩歌語言的后現(xiàn)代化轉型，并長期致力于英美現(xiàn)當代文學的翻譯與研究，是大陸譯介西方后現(xiàn)代主義詩歌的主要詩人翻譯家，填補了英美后現(xiàn)代詩歌研究空白，并首次將美國繼艾略特之后最著名的詩人阿什貝利譯介到中國。主要作品有《煉金術士》，《存在的深度》，《樹籬上的雪》，譯著有《美國詩選》，《艾米·洛厄爾詩選》，《史蒂文斯詩學文集》《1940年后的美國詩歌》，學術專著有《文學的生態(tài)轉向》，《美國后現(xiàn)代詩學》，《英國當代詩歌研究》等。

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