山河故人的意思,問(wèn)答社區(qū)

基本信息

中文名：山河故人

出品時(shí)間：2015年5月20號(hào)

出品公司：MK2電影公司，西河星匯，上影集團(tuán)，北野武事務(wù)所

發(fā)行公司：MK2電影公司

制片地區(qū)：中國(guó)大陸，法國(guó)，澳大利亞

拍攝地點(diǎn)：中國(guó)山西，澳大利亞

拍攝日期：2015年3月

導(dǎo) 演：賈樟柯

編 ?。嘿Z樟柯

劇情簡(jiǎn)介

《山河故人》的故事發(fā)生在1999年的山西汾陽(yáng)，女主角濤兒(趙濤飾)和男主角晉生(張譯飾)、梁子(梁景東飾)是中學(xué)同學(xué)。上個(gè)世紀(jì)的最后一個(gè)秋天，濤兒嫁給了煤老板晉生，同樣愛(ài)著濤兒的梁子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

影片的當(dāng)代部分發(fā)生在2014年，女主角濤已經(jīng)38歲，彼時(shí)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的梁子發(fā)現(xiàn)自己患了重病，于是帶著妻子(劉陸飾)和兒子回到故鄉(xiāng)。而此時(shí)濤已經(jīng)離婚，有一個(gè)八歲的兒子，正準(zhǔn)備跟前夫張晉生移民到澳大利亞。

影片的最后部分發(fā)生在2025年，濤的兒子(董子健飾)已經(jīng)19歲，住在澳大利亞海邊的城市，這里的大多數(shù)人都講英語(yǔ)，而他對(duì)母親有著很模糊的印象，在那個(gè)城市里他常常說(shuō)一句中文，"濤，波浪的意思。"

角色介紹

張晉生( 張譯)

煤礦主，他是沈濤的中學(xué)同學(xué)，在上世紀(jì)的最后一個(gè)秋天娶了沈濤，后來(lái)離婚，帶兒子移民到了澳大利亞。

沈濤(趙濤)

小學(xué)老師，先是與一名煤礦工作者相愛(ài)，后分手，嫁與煤礦主。多年后，她再次離婚，且膝下有一七歲兒子，但被判給晉生。最終孤獨(dú)終老。

梁子(梁景東)

沈濤和張晉生的中學(xué)同學(xué)，在沈濤結(jié)婚之前，兩人屬于戀愛(ài)關(guān)系。遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)15年后回來(lái)，已經(jīng)是重病纏身。

張到樂(lè)(董子健)

Dollar,是張晉生和沈濤的兒子，在父母離婚后，跟隨張晉生移民到澳大利亞，對(duì)母親印象模糊。

獲獎(jiǎng)記錄

2015-10-01 第52屆 臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 山河故人 (提名)

2015-10-01 第52屆 臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片 山河故人 (提名)

2015-09-26 第63屆 西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)公眾大獎(jiǎng) 山河故人(獲獎(jiǎng))

精彩影評(píng)

■賈樟柯：藝術(shù)成功學(xué)的模板

有段時(shí)間，賈樟柯每日在微博上，樂(lè)此不疲地分享著他的面館信息。他說(shuō)：“我現(xiàn)在不拍電影，開(kāi)面館了?！泵骛^的地址卻像謎一般，慕名前去的粉絲，大多沒(méi)有找到他的小館子?？雌饋?lái)，那段日子他遠(yuǎn)離了電影，過(guò)著大隱隱于市的生活。而2015年戛納電影節(jié)的片單一出，我們發(fā)現(xiàn)，賈樟柯與他的新作《山河故人》，又殺入了主競(jìng)賽單元。這招數(shù)陌生么?其實(shí)一點(diǎn)也不。像《天注定》，橫空出手，入圍戛納并斬獲編劇獎(jiǎng)?！度龒{好人》當(dāng)年更是一路驚喜到底，在威尼斯拿了座金獅。

45歲的賈樟柯，目前還是票房上的屌絲，但他是電影節(jié)上的貴族。“隨便”拍一部電影，就能入圍世界頂級(jí)影展的核心單元，他擁有進(jìn)出戛納、威尼斯和柏林的無(wú)形綠卡。這是一些苦求突圍的藝術(shù)導(dǎo)演，一輩子恐怕也難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。三大影展中，戛納逼格最高。第五代導(dǎo)演如張藝謀、陳凱歌，也曾是戛納的座上賓，當(dāng)他們擁抱商業(yè)后，被“撤銷(xiāo)”了綠卡，《十面埋伏》、《歸來(lái)》之類(lèi)，再也沒(méi)進(jìn)入過(guò)主競(jìng)賽單元。如今與戛納最親密的內(nèi)地導(dǎo)演，是賈樟柯。

除了攜《山河故人》參賽，賈樟柯還獲得了“導(dǎo)演雙周”單元的金馬車(chē)獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)由法國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)評(píng)選，目的是表彰“純粹的電影天才”，之前獲獎(jiǎng)導(dǎo)演有克林特·伊斯特伍德、簡(jiǎn)·坎皮恩、大衛(wèi)·柯南伯格、吉姆·賈木許等。在法國(guó)人和戛納眼里，賈樟柯已然足以和這些閃亮的名字，平起平坐。

來(lái)看下《山河故人》。故事分為三個(gè)段落，過(guò)去、當(dāng)下和未來(lái)，分別是1999年、2014年、2025年。賈樟柯喜歡拼貼，但不像昆汀·塔倫蒂諾或蓋·里奇那樣，熱衷使用多線索、多版塊敘事制造迷宮與解謎快感。他的拼貼就是拼和貼，或者說(shuō)是拼圖，讓觀眾在對(duì)比、并列、變化、遞進(jìn)與全貌中，看到人、日常和生活，看見(jiàn)變遷、時(shí)代和中國(guó)。

《東》(紀(jì)錄片)，2006年，分為兩段，畫(huà)家劉小東在重慶三峽和泰國(guó)的畫(huà)畫(huà)經(jīng)歷。

《三峽好人》，2006年，兩段尋人故事，這是拍攝《東》的副產(chǎn)品。意外產(chǎn)生的靈感，促使賈樟柯套拍了一部關(guān)于三峽移民的劇情片。從此，賈樟柯對(duì)拼貼上癮成癖，至今未戒。

《無(wú)用》(紀(jì)錄片)，2007年，三個(gè)與服裝有關(guān)的段落，地點(diǎn)是廣州、巴黎和汾陽(yáng)。

《二十四城記》，2008年，將真實(shí)與虛構(gòu)、幾句詩(shī)、一座城市、一個(gè)房產(chǎn)廣告、一些人物，拼成了一部電影。

《海上傳奇》(紀(jì)錄片)，2010年，一些老電影片段、18段人物訪談、一個(gè)“精靈”(趙濤)。

《天注定》，2013年，四則暴力故事。

像看這些電影一樣，把賈樟柯這些年的電影拼在一起，可以看出，他在獲得一種技巧后，便不厭其煩地將其使用到底。像產(chǎn)品經(jīng)理找到一種運(yùn)營(yíng)策略，像生意人找到一種賺錢(qián)方案，賈樟柯一直在用拼圖游戲，進(jìn)行著他的藝術(shù)表達(dá)。不過(guò)，這只是表面與形式。讓賈樟柯之所以成為賈樟柯，讓賈樟柯電影之所以動(dòng)人的地方，是他對(duì)日常的耐心提煉，得體而意味深長(zhǎng)的鏡頭，不歌頌不俯視的態(tài)度。

青春期、日常與時(shí)代，成就了賈樟柯最好的幾部作品：《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》。當(dāng)他消耗完自身經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)而進(jìn)入他人、社會(huì)和歷史時(shí)，他的角度依然是日常式的，處理他人、社會(huì)和時(shí)代，就像處理他自己的青春和鄉(xiāng)愁一樣。不能說(shuō)他沒(méi)有取巧，但他在作品中保持了最大程度的誠(chéng)實(shí)。賈樟柯稱(chēng)得上最能精準(zhǔn)表現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)的導(dǎo)演，且有相得益彰的美學(xué)風(fēng)格。

關(guān)于2015年的戛納，中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢和日本導(dǎo)演是枝裕和也入圍了主競(jìng)賽單元，作品是《刺客聶隱娘》和《海街日記》。賈樟柯視侯孝賢為精神導(dǎo)師，喜歡是枝裕和電影;是枝裕和特別崇拜侯孝賢，也非常欣賞賈樟柯。三人的電影在精神內(nèi)核和藝術(shù)追求上，有一定相似之處，因此惜惜相惺。他們同時(shí)相聚于同一屆電影節(jié)的同一單元，是千載難逢的場(chǎng)景。他們相遇，就像《站臺(tái)》里的一起看火車(chē)，侯孝賢電影里的一起吃飯，是枝裕和電影中的互相問(wèn)候，一樣動(dòng)人。

那些年與侯孝賢一起參加電影節(jié)的華語(yǔ)導(dǎo)演，楊德昌已逝，第五代集體轉(zhuǎn)型，現(xiàn)在變成了賈樟柯。成功有很多維度，電影節(jié)也不是檢驗(yàn)藝術(shù)質(zhì)量的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但如果只以票房來(lái)衡量，電影將變成很無(wú)聊的玩意。有賈樟柯這樣的導(dǎo)演，有《山河故人》這樣的電影，整個(gè)華語(yǔ)電影世界，才顯得不那么荒涼。賈樟柯與他的電影，是另一種成功學(xué)的極致模板。【中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)】

■《山河故人》：人到中年，任性之作

每年電影節(jié)都會(huì)有很多大銀幕的第一次……

2015年6月18日下午三點(diǎn)45分，上海影城，第一次在大銀幕上看賈樟柯的電影。這場(chǎng)的票很搶手，我沒(méi)搶到影院的皇帝位，卻買(mǎi)到了離銀幕很近的第五排。于是，我第一次正兒八經(jīng)在影院、買(mǎi)票觀賞賈樟柯電影的經(jīng)歷，除了得以近距離看到嘉賓主創(chuàng)之外，還被迫以一種仰視的角度去完成。然而看完的結(jié)果，卻是一聲嘆息……

這是個(gè)三段式故事，分別發(fā)生于1999年、2014年和2025年。因?yàn)槎际敲枋隹h城青年男女的愛(ài)情和生活故事，所以本片很容易會(huì)被拿來(lái)跟《站臺(tái)》做比較。

故事層面，《山河》的創(chuàng)作野心更大，人物更加符號(hào)化、社會(huì)議題更多、故事的表意重于情節(jié);而《站臺(tái)》是個(gè)體經(jīng)歷和生活經(jīng)驗(yàn)的匯聚，人物的性格更飽滿(mǎn)，描繪年輕人青春隨時(shí)代流逝，更加純粹。

視聽(tīng)層面，《山河》已經(jīng)偏向了情節(jié)劇，除了慣有的“詩(shī)意”手法，還出現(xiàn)了更多手持捕捉人物的近景和特寫(xiě)，試圖放大人物的心理活動(dòng)彌補(bǔ)戲劇性的斷裂與不足;而當(dāng)年的《站臺(tái)》，賈樟柯還在故意營(yíng)造視聽(tīng)風(fēng)格的階段，所以上述“詩(shī)意”的視聽(tīng)手段被執(zhí)行得很徹底，印象中全片都沒(méi)有特寫(xiě)。

本片第一段是三角戀的故事，情節(jié)性最強(qiáng)。但賈樟柯沒(méi)有再用《站臺(tái)》的“詩(shī)意”視聽(tīng)，而是捕捉人物反應(yīng)，渲染情緒。因?yàn)楣适掠屑m結(jié)沒(méi)亮點(diǎn)，亮點(diǎn)全在段子式的臺(tái)詞和演員的表演。第一段的結(jié)尾，文藝女青年沈濤(趙濤飾)不再像《站臺(tái)》里的尹瑞娟那樣選擇了文藝男屌絲，而是選擇了心智不成熟、有點(diǎn)傲嬌但挺率真的土豪(張譯飾)做老公。

至于人物動(dòng)機(jī)，你可以理解為現(xiàn)實(shí)和物質(zhì)因素，也可以說(shuō)文藝男屌絲沒(méi)沉住氣，但賈樟柯沒(méi)有明說(shuō)……但我看到比較明顯的原因是，文藝男屌絲只會(huì)放煙花，但土豪在黃河邊上給姑娘放了回炸藥!“Bomn”……那音響效果震撼的……反正影院里很多姑娘一邊嚇到了，一邊還在笑。

然后第二段，我仿佛看到導(dǎo)演如同一個(gè)文藝男屌絲受傷之后滿(mǎn)滿(mǎn)的怨恨和不滿(mǎn)!因?yàn)楣适轮鹘巧驖x婚了、孩子還判給了土豪，老爸病死、兒子歸來(lái)卻十分疏離，舊情人歸來(lái)卻也瀕臨不治……反正就是物質(zhì)滿(mǎn)足了，心靈很空洞。

這么闡述第二段，已經(jīng)有點(diǎn)戲謔了!這段其實(shí)我不想多評(píng)述，因?yàn)槲液臀业耐g人們也正在迎來(lái)人生的無(wú)常、各種生離死別的無(wú)奈……唏噓、嘆息都有了，情懷也展示了，視聽(tīng)形式感也是最強(qiáng)烈的。不管導(dǎo)演是真不滿(mǎn)還是真無(wú)奈，至少這一段，看得很哀傷。

第三段是鄉(xiāng)愁，也是對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂(yōu)和迷惘!2025年，海外華人及后裔微弱的故土意識(shí)無(wú)法支撐起鄉(xiāng)愁，卻帶來(lái)了身份和心理歸屬感的困境。賈樟柯看到了問(wèn)題，但其實(shí)這是現(xiàn)在很多海外華人已有的內(nèi)心矛盾;但幸好他沒(méi)有給出答案或者給個(gè)“歸巢”的指向，不然就成了主旋律了。

但不確定上映的時(shí)候，這一段會(huì)不會(huì)刪減。因?yàn)檫@一段表現(xiàn)海外華人的身份認(rèn)同與心靈困境時(shí)，寫(xiě)了張艾嘉與董子健飾演角色的忘年戀。坦白說(shuō)，為表現(xiàn)這一主題而選擇了這么一組刺激、獵奇的人物關(guān)系，從策略上，好像也真有點(diǎn)投機(jī)了。我很沒(méi)節(jié)操的在放映現(xiàn)場(chǎng)屏攝了一張，你們感受一下……

全片故事留白很多，人物、事件都只是導(dǎo)演用于表意的符號(hào)，橋段邏輯不必深究，只要哀婉的情緒、只言片語(yǔ)的指涉能傳達(dá)到位即可。導(dǎo)演對(duì)故事里出現(xiàn)的很多現(xiàn)實(shí)事件態(tài)度很曖昧，這些更像是時(shí)間的注腳，而不像《天注定》是導(dǎo)演關(guān)注的故事核心。也因此，不僅讓人反問(wèn)這些現(xiàn)實(shí)元素放進(jìn)去的意義何在?是真的不忘社會(huì)民生，還是作為一種元素維系著觀眾對(duì)賈樟柯電影的一貫印象與認(rèn)可?

至于表演，最亮的不是趙濤而是張譯。

趙濤的好，在于駕馭了一個(gè)20多年跨度的人物，并且把女人在不同年齡、不同心境下的狀態(tài)都演出來(lái)了，但除了中年那段，少女和中老年的段落其實(shí)還是能看出來(lái)她在刻意找狀態(tài)的。

但張譯更好，因?yàn)椴粌H同樣跨度近30年，還在于賈樟柯給他的角色最刻板、最符號(hào)化。土豪嘛，觀眾愛(ài)看的就是有錢(qián)、任性的土豪，最好下場(chǎng)還不太好……賈樟柯也差不多就是這么寫(xiě)的!但好在，張譯給這個(gè)符號(hào)注入了精神和性格，真的率真、真的會(huì)算計(jì)，最后也真的無(wú)奈、真的孤獨(dú)、真的空虛……人物是斷裂的，但幸好土豪的精神世界因?yàn)閺堊g的演出串聯(lián)了起來(lái)。

賈樟柯自己說(shuō)：“到這部電影，他覺(jué)得社會(huì)發(fā)展已經(jīng)那么快了，我們?cè)诖掖亿s路的時(shí)候，不應(yīng)該忽視了生活中最基礎(chǔ)的情感?！?/p>

然而這部《山河故人》確實(shí)有點(diǎn)只停留于情感了，而且這情感的水啊，一泛濫就淌了130分鐘……

我只能說(shuō)：這是賈樟柯人到中年的任性之作。文/ 發(fā)條猴