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在《經(jīng)典詠流傳》上，梁俊和孩子們的一曲《苔》，讓“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”感動(dòng)了無數(shù)人，也讓它的作者清朝詩人袁枚廣為人知。小編實(shí)在是感到慚愧，以前只是知道清朝有個(gè)詩人叫袁枚，但沒有特意去了解過他的詩。相信大多數(shù)人都是和小編一樣的，因?yàn)檎f起古詩來，我們大多數(shù)人只知道盛唐，因?yàn)槭⑻频臍庀髮?shí)在是太壯闊了。

但是，唐代以后的詩實(shí)際上是更加成熟了，不過也缺少了初創(chuàng)時(shí)期的活力。宋代的詩更加注重理趣，但讀起來比較平淡。清代的詩在宋詩的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，到了袁枚，他提出了“性靈說”，主張直抒性靈，寫詩人心中的所思所想。他贊同孔子的“興觀群怨”說，但反對(duì)“溫柔敦厚”說，其實(shí)也就是反對(duì)偽飾。袁枚的詩，大多是絕句，語言質(zhì)樸無華，甚至以口語入詩，但卻顯得十分自然。明白如話，卻蘊(yùn)含著深意，十分有韻味。

《馬嵬》

莫唱當(dāng)年長(zhǎng)恨歌，人間亦自有銀河。

石壕村里夫妻別，淚比長(zhǎng)生殿上多。

我們都知道白居易的《長(zhǎng)恨歌》寫的是唐玄宗李隆基和楊貴妃纏綿悱惻的愛情故事，十分感人，催人淚下。袁枚卻反過來寫，說我們不要再歌詠帝王的愛情故事，人間底層也有凄涼的愛情。你看那石壕村里面，老夫老妻的離別也更加讓人感傷，他們的淚水比帝王流在長(zhǎng)生殿上的多得多。石壕村與長(zhǎng)生殿相比、農(nóng)人與帝王相比，可以說是天差地別，可詩人告訴我們，平凡人的感情更加動(dòng)人。由此，我們可以看到袁枚對(duì)底層的關(guān)懷。這首詩，每一句都運(yùn)用了典故，但都是為人熟知的，因此也就不顯得晦澀，而是淺顯易懂。

《十二月十五夜》

沉沉更鼓急，漸漸人聲絕。

吹燈窗更明，月照一天雪。

這首詩前兩句，是對(duì)仗，也是對(duì)比。報(bào)更人敲響了更鼓，聲音在寂靜的夜里飄散，更顯夜的沉寂，人聲漸漸地消失，也越來越靜了。詩人在青燈伴讀后吹滅了蠟燭，打算睡覺了。但他發(fā)現(xiàn)窗子那邊看上去更加明亮了，原來是因?yàn)樵鹿庹赵诜e雪上的反光，這和白居易的詩句“復(fù)見窗戶明”有異曲同工之妙。這首詩看上去只是白描，其實(shí)有一個(gè)由動(dòng)入靜的過程，與詩人的心緒是相和的?！霸抡找惶煅笔嵌嗝磳庫o的景象啊!正符合詩人入睡前的心境?？赡苡腥藭?huì)問，這也值得寫一首詩?其實(shí)，古代文人的生活是很講究情趣的，我們今天活得好像有點(diǎn)糙了!

《春風(fēng)》

春風(fēng)如貴客，一到便繁華。

來掃千山雪，歸留萬國花。

這首小詩是贊美春風(fēng)的。詩人熱情地稱贊春風(fēng)是個(gè)貴客，只要它一來，所經(jīng)之處，無不繁華。它來的時(shí)候，為我們掃除了去年冬天留下的積雪，它回去的時(shí)候，又給我們留下了萬紫千紅的春天。在詩人袁枚的筆下，春風(fēng)多像一個(gè)熱情又無私的奉獻(xiàn)者啊!這首詩一定要背會(huì)哦!等到明年春天到來的時(shí)候，就送給春風(fēng)吧!

《寒夜》

寒夜讀書忘卻眠，錦衾香盡爐無煙。

美人含怒奪燈去，問郎知是幾更天!

這首詩寫得非常有意思。大冬天的，詩人讀書一直讀到深夜，連睡覺都忘了，香爐中的香都燃盡了。這時(shí)候，他的妻子過來把燈奪了去，嗔怪道：“你也不看看這都什么時(shí)候了!”“含怒”兩個(gè)字，就把美人的情態(tài)寫了出來，讓人感到真實(shí)和親切。雖然是斥責(zé)，卻是滿滿的愛啊!袁枚心里別提多幸福了，偷著樂吧!咦?不對(duì)!我這個(gè)單身狗怎么也看得津津有味?

袁枚的詩就是這樣，語言淺顯，不為難讀者，意味雋永，耐人尋味，充滿著深思和趣味。他常常是心中有什么，筆下就寫什么，正如詩人自己所說“靈犀一點(diǎn)是吾師”。他的詩中，都是尋常的景象，卻能夠?qū)懗鲂碌囊馕?。但這樣的藝術(shù)效果，絕對(duì)不是隨隨便便就能達(dá)到的，“愛好由來下筆難，一詩千改始心安”，袁枚的小詩也是經(jīng)過洗煉得來的。這就啟示我們，寫詩要寫心中詩，想要沒有雕琢的痕跡，反而更需要下功夫。


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