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寫到夢(mèng)境的唐、宋詞有很多，比如韋莊的《女冠子》：

女冠子韋莊四月十七，正是去年今日。別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒人知。

本詞中韋莊幾乎沒有渲染，也沒有大量比興，打動(dòng)人心的地方，正是他那敘事一樣的口吻，好像老朋友傾訴心里話。韋莊就把他的夢(mèng)這樣地娓娓道來。

再比如后主李煜的一首《夢(mèng)江南》：

夢(mèng)江南李煜多少恨，昨夜夢(mèng)魂中，還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

本首詞正面描寫夢(mèng)，夢(mèng)中全是當(dāng)年的盛景，通過描寫夢(mèng)里當(dāng)年來表達(dá)當(dāng)下失國(guó)的凄楚。正是以“樂景來寫哀景”的范例。

至于其他描寫夢(mèng)境的詩句，更是數(shù)不勝數(shù)，詩人們幾乎把能想到的角度都寫遍了。越是寫得多的場(chǎng)景越難出好詞，然而一代女詞人李清照，卻能推陳出新，把夢(mèng)境寫得雄奇、詭譎、昂揚(yáng)、瑰麗。我們一起來品讀。

漁家傲

宋：李清照

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去!

本首詞被詩人寫得極具故事性。

開篇即描繪云濤曉霧迷濛一片，難分邊界，而在夢(mèng)境里詩人則是乘小舟翻舞在群星璀璨的銀河之中?；秀遍g仿佛來到天帝居住的宮殿，聽到天帝殷殷關(guān)切地詢問。

詩人的奇思妙想開篇揮就。而天帝詢問時(shí)是“殷勤”，這近乎于討好的關(guān)心真寫得別開生面，將詩人的豪放與自信襯托得異常豐滿，全沒有人與神的界限。而詩人面對(duì)天帝的關(guān)心，并沒有受寵若驚，而是發(fā)出了內(nèi)心的嗟嘆。

下一句“我報(bào)路長(zhǎng)皆日暮”，是寫自己的回答，本句引用屈原名句：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮……路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”

“學(xué)詩謾有驚人句”，又化用杜甫“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”?！爸櫽小奔礊椤翱沼小?。詩人借屈原與杜甫的詩句，極力傾吐了胸中塊壘——已界垂暮，心懷悲切;空有才華，不得施展;一片忠心卻得不到重視。將牢騷發(fā)得如此闊大豪縱的，實(shí)屬罕見。

最后的結(jié)句，又用莊子《逍遙游》里的名句，寫九萬里扶搖直上的大鵬。而蓬舟即指如飄蓬流轉(zhuǎn)的小船。大鵬扶風(fēng)，小船破浪，一大一小相映成趣，直入三山仙境。

結(jié)尾語意高遠(yuǎn)縹緲，蒼茫不盡。

本首詞，一改李清照詞作的哀婉清麗，寫得豪放浪漫、異彩紛呈而又不拘一格。她大量用典，但毫不晦澀，借典故的含義來表達(dá)自己的內(nèi)心，用得圓融有致、恰到好處。

本詞的結(jié)構(gòu)也十分奇特。 一般的宋詞，上下片有明顯的“分工”，或?qū)懢?、或言情、或泛寫、或?qū)憽?/p>

可本詞全然拋開常規(guī)，開篇三句，描寫夢(mèng)中景象，再用兩句寫天帝的關(guān)切詢問，其后五句連用，一氣呵成，回答天帝的問題，抒發(fā)胸中的不平。其節(jié)奏之緊密，其想象之奇譎，其格局之闊大，多少響當(dāng)當(dāng)?shù)拇笤~人都被易安遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在了身后。

夢(mèng)境詞難寫，而“千古第一才女”幾乎交了一份滿分答卷。


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