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《少年游》是宋詞中經(jīng)典詞牌之一，可也算是宋詞詞牌中頗有爭(zhēng)議的一個(gè)詞牌。其爭(zhēng)議有二：一則是詞牌名的來(lái)源；二則是此詞體式頗多，共有十五個(gè)不同體式，而正體難辨。
據(jù)傳這首詞在南北朝時(shí)便有樂(lè)府辭《少年行》，取名自鮑照的詩(shī)句“少年宜游春，莫使顏色槁”。而也有的說(shuō)法認(rèn)為詞牌名源自晏殊詞中“長(zhǎng)似少年時(shí)”之句；還有說(shuō)法是取名自柳永詞“貪迷戀、少年游，似恁疏狂”句。究竟詞牌名源自何處，眾說(shuō)紛紜。
而至于其體式有十五種之多，《詞譜》中認(rèn)為晏殊的《少年游》為正體，其余為變體，而《詞律》中則認(rèn)為柳永的《少年游》為正體。后世詞人也有頗多《少年游》之作，卻是變體眾多，更是紛雜。
歷史上經(jīng)典的《少年游》之作不少，晏殊、柳永、蘇東坡、姜夔等等名家都有作品傳世。但宋詞中最為經(jīng)典的《少年游》只有三首，這第一首便是柳永所作。
少年游
北宋·柳永
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期?狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
柳永最為人所熟知的是其在慢詞長(zhǎng)調(diào)上的成就，但不可否認(rèn)的是，柳永的小令也極為優(yōu)秀，譬如大家所熟悉的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。而柳永的這首《少年游》被很多詞家定為創(chuàng)調(diào)定格之作，為《少年游》正體。
這首詞所寫(xiě)的是其羈旅滄桑之事、落寞失意之情。上闋純以寫(xiě)景，一派蒼涼遼闊，而以景寓情，可見(jiàn)此刻內(nèi)心的凄涼落拓。下闋直抒胸臆，今時(shí)今日落寞寂寥，早已沒(méi)有了當(dāng)年狎玩的意興，歌酒流連的好友也都不在了。年華倏忽而逝，空余“不似少年時(shí)”的悲哀和嘆息。
一首《少年游》，不似少年時(shí)!柳永的這首《少年游》可謂是最為經(jīng)典之作。再來(lái)欣賞一首歐陽(yáng)修所作的《少年游》：
少年游
北宋·歐陽(yáng)修
欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
歐陽(yáng)修的這首《少年游》背后有個(gè)有趣的故事：古人好以春草寄托送別離愁，這在唐詩(shī)中很常見(jiàn)，而在北宋宋詞尚不多見(jiàn)。北宋梅妻鶴子林和靖曾作一首《點(diǎn)絳唇》有“萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路”堪稱(chēng)吟詠春草的絕佳之作。而后來(lái)的歐陽(yáng)修與好友梅堯臣談起此詞，好勝心強(qiáng)，二人便分別以春草為題材各自作了一首《少年游》和《蘇幕遮》，這三首詞便被后世詞家合稱(chēng)為“詠春草絕調(diào)”，傳唱千古!歐陽(yáng)修的這首《少年游》便以此聞名!
這首詞旨在吟詠春草，兼含離愁，全詞對(duì)春草無(wú)絲毫寫(xiě)實(shí)，卻以寫(xiě)意取勝，將春草之意境表現(xiàn)地如渲染作畫(huà)，蘊(yùn)藉迷離朦朧。尤其一句“千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人”更是堪稱(chēng)千古絕唱，被后世詞家贊嘆“能攝春草之魂”!
而最后這首經(jīng)典的《少年游》則是周邦彥所作：
少年游
北宋·周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
周邦彥的這首《少年游》同樣有個(gè)故事：據(jù)傳周邦彥與李師師相會(huì)，恰好徽宗皇帝來(lái)到，周邦彥躲在床下。而徽宗帶了一顆貢品新橙子，與李師師切橙相對(duì)。周邦彥后來(lái)便以此事寫(xiě)下了這首《少年游》。
這首詞上闋寫(xiě)情人雙雙切橙進(jìn)食、曲樂(lè)娛樂(lè)，畫(huà)面色澤美妙、溫馨動(dòng)人，醞釀著無(wú)限溫情。下闋則寫(xiě)二人半夜告別，卻處處從女子口吻道來(lái)，不舍惜別、軟語(yǔ)挽留。全篇寫(xiě)男女之情，纏綿悱惻、蘊(yùn)藉幽微，而用語(yǔ)極為工意，堪稱(chēng)絕妙!《白雨齋詞話》稱(chēng)贊此詞為“本色佳制”，可見(jiàn)一斑!
這三首經(jīng)典的《少年游》你都背過(guò)嗎?你還知道哪些《少年游》佳作呢?不妨留言討論!
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