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唐代教坊曲。敦煌曲子詞聯(lián)章兩首，其中有“誰人敢去定風波”及“便知儒士定風波”句，這兩首詞為武將與儒士回答，定風波以喻平定社會動亂，詞風豪健，為此調(diào)之始詞。
此體始自五代歐陽炯，為通用之正體。從始詞來看，此調(diào)宜于表現(xiàn)社會重大題材，亦宜言志與酬贈。歐陽炯、孫光憲、蔡伸、陳允平等也用以寫閨情。魏夫人一首寫暮春感懷，詞情極為婉約;歐陽修詞六首，多寫人生感慨，可見此調(diào)適應之題材較廣。但因韻律復雜，其中之兩字句很難處理，用此調(diào)時應注意格律與詞意之轉(zhuǎn)折變化。
〔宋〕蘇軾
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
這首詞通過野外途中偶遇風雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇景，表現(xiàn)出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。深得道家曠達豪放的精神。
〔宋〕蘇軾
常羨人間琢玉郎，天應乞與點酥娘。盡道清歌傳皓齒，風起，雪飛炎海變清涼。萬里歸來顏愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南應不好，卻道：此心安處是吾鄉(xiāng)。
這首詞刻畫了歌女柔奴的姿容和才藝，并著重歌頌了她的美好情操和高潔人品。該詞風格柔中帶剛，情理交融，空靈清曠，細膩柔婉。蘇軾曾問”何處是吾鄉(xiāng)“，歌女柔奴說“此心安處是吾鄉(xiāng)”正好解答了蘇軾的難題。
〔唐〕閻選
江水沉沉帆影過，游魚到晚透寒波。渡口雙雙飛白鳥，煙裊，蘆花深處隱漁歌。扁舟短棹歸蘭浦，人去，蕭蕭竹徑透青莎。深夜無風新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。
這首詞是五代時期后蜀平民閻選所作，著意描繪了蕭索的秋景。通過景物描寫，委婉含蓄地流露了詩人的無限感懷。晚清著名文學家俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中評注：“此詞純是寫景，惟‘人去’二字見本意。在陸則莎滿徑荒，在水則露寒月冷，一片蕭寥之狀，殆有感于王根，樊重之家，一朝零落，人去堂空，作者如燕子歸來憑吊耶?”
〔宋〕黃庭堅
萬里黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽天也霽，催醉，鬼門關(guān)外蜀江前。莫笑老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛?戲馬臺南追兩謝，馳射，風流猶拍古人肩。
這首詞是黃庭堅貶謫黔州期間的作品。主要通過重陽即事，寫出了黃庭堅在窮困險惡的處境中，不向命運屈服的博大胸懷，抒發(fā)了一種老當益壯、窮且益堅的樂觀奮發(fā)的豪情。
〔宋〕辛棄疾
聽我尊前醉后歌，人生無奈別離何。但使情親千里近，須信：無情對面是山河。寄語石頭城下水：居士，而今渾不怕風波。借使未如鷗鳥伴;經(jīng)慣，也應學得老漁蓑。
這首詞寫送行而不流于感傷。明快爽朗，開人心胸。一起點明離宴，似悲實曠。上下兩片，渾然相融，以此短篇而寫尋常事，而能見出作者之性情、思想，而有特出之“神味”。
〔宋〕范仲淹
羅綺滿城春欲暮。百花洲上尋芳去。浦映蘆花花映浦。無盡處?；腥簧砣胩以绰?。 莫怪山翁聊逸豫。功名得喪歸時數(shù)。鶯解新聲蝶解舞。天賦與。爭教我悲無歡緒。
慶歷六年，范仲淹任鄧州知州，營建了百花洲和花洲書院，本詞即為應制之作。上闋表達了與民同樂的思想;下闋表達曠達的思想。
〔宋〕歐陽修
把酒花前欲問君。世間何計可留春?？v使青春留得住。虛語。無情花對有情人。 任是好花須落去。自古。紅顏能得幾時新。暗想浮生何時好。唯有。清歌一曲倒金尊。
〔宋〕魏夫人：不是無心惜落花。落花無意戀春華。昨日盈盈枝上笑。誰道。今朝吹去落誰家。 把酒臨風千種恨。難問。夢回云散見無涯。妙舞清歌誰是主?；仡?。高城不見夕陽斜。
〔宋〕陸游
欹帽垂鞭送客回。小橋流水一枝梅。衰病逢春都不記。誰謂。幽香卻解逐人來。安得身閑頻置酒。攜手。與君看到十分開。少壯相從今雪鬢。因甚。流年羈恨兩相催。
〔宋〕辛棄疾
少日猶堪話別離，老來怕作送行詩。極目南云無過雁。君看，梅花也解寄相思。無限江山行未了。父老，不須和淚看旌旗。后會丁寧何日是?須記，春風十日放燈時。
蘇軾詞中的夢，往事不要再提，萬事都是夢，感受他的坦然與從容!
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