寄生草·飲翻譯及原文(含注釋)

《寄生草·飲》是元曲作家白樸的作品。此曲以《飲》為題，而在多方歌頌酒鄉(xiāng)的背后實寓藏著對現(xiàn)實的全面否定，是借題發(fā)揮以抒寫其身世之恨、家國之痛，以表達其對現(xiàn)實的極端不滿。下面一起欣賞這首曲吧!

譯文

長醉以后沒有妨礙，不醒的時候有什么可以想的呢?用酒糟腌漬了功名二字，用濁酒淹沒了千年來的興亡史事，用酒曲埋掉了萬丈凌云壯志。不識時務(wù)的人都笑話屈原不應(yīng)輕生自盡，但知己的人都說陶淵明歸隱田園是正確的。

原文

長醉后方何礙，不醒時有甚思。糟腌兩個功名字，醅渰千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。

注釋

⑴飲：此曲一說系范康(字子安)所作，曲題《酒》。

⑵“長醉后”二句：長期昏醉有什么掛礙，昏睡不醒有什么思慮?；谩冻o·漁父》中“舉世皆濁我獨清，世人皆醉我獨醒”語意。方何礙：卻有什么妨礙，即無礙。方，卻。有甚思：還有什么思念?

⑶“糟腌”三句：言酒把個人的功名，千古的興亡，無限的壯志都埋葬了。糟腌：用酒糟腌漬。腌，這里有玷污的意思。醅(pēi)渰(yān)：用濁酒淹沒。渰：同“淹”。曲埋：用酒曲埋掉。曲：酒糟。虹霓志，氣貫長虹的豪情壯志。

⑷達：顯達，與“窮”相對。屈原(前330?—前278)：戰(zhàn)國時期偉大詩人。為了實現(xiàn)以民為本、舉賢授能、修明法度的“美政”，他與楚國的反動貴族統(tǒng)治集團進行了堅決的斗爭，宣稱“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”(《離騷》)，終于獻出了自己寶貴的生命。然自班固以來，就有指責(zé)屈原“露才揚已，競乎危國群小之間，以離讒賊”(《離騷序》)的。

⑸知音：知己。陶潛(365—327)：即陶淵明，東晉著名詩人，淡泊句利，棄縣令回鄉(xiāng)隱居，詩酒為伴。

鑒賞

此詞寫飲酒，充滿醉語。醉語多為醒言，它曲折而又含蓄地表達了作者的思想感情。這正是此首小令的“關(guān)竅”所在。

白樸的這首小令表現(xiàn)了不思自思、欲罷不能的那樣一種格外強烈的興亡之慨、感傷意緒?！伴L醉”、“不醒”兩句，表面上好像在說：醉處夢中，無憂無慮，一切都可以棄之腦后，“今覺而昨非，得意而忘言”，似乎作者大徹大悟了。然而，其中更含著作者內(nèi)心深深的隱痛：醉也好，睡也好，畢竟有時有限，人生畢竟醒時多，醉時少，醉中“無礙”醒時“礙”，夢中“無思”醒來“思”，說是“無礙”，道是“無思”，恰恰說明“心病”正在于此。兩句開頭語便透露出作者極其矛盾和痛苦的心理狀態(tài)。

“糟腌”以下三句，連用三個同意詞發(fā)語，即“糟腌”、“醅渰”、“曲埋”，好似將一切濟世救民、建功立業(yè)的虹霓之志都否定了，更愿千古興亡、世事滄桑也隨著一醉而同歸泯滅。曲中透露出一個原來胸懷大志，希望建功立業(yè)，同時對千古興亡無限感慨的人物。然而江山依舊，人世瞬變，作者在國仇家恨面前感到了一種失望;淚痕猶在，心底成灰，于是則寄情于酒，以期腌掉、渰沒、埋去所有的牽掛，一切的攪擾。有道是“舉杯消愁愁更愁”，愈是想要擺脫的東西，它愈是要襲上心頭?？v然是用許多的杯中物來“腌”、來“渰”、來“埋”，終究是無濟于事的。字里行間，語意情味，都揭示出作家對建功立業(yè)、家國興亡以及曾經(jīng)有過的凌云壯志耿耿于懷，拳拳在念。明人孫大雅為白樸《天籟集》作序云：“先生少有志天下，已而事乃大謬。顧其先為金世臣，既不欲高蹈遠引以抗其節(jié)，又不欲使爵祿以干其身，于是屈己降志，玩世滑稽。”孫序此說，倒頗中白樸作品肯綮，揭示出白樸玩世滑稽背后深藏著的無限凄楚蒼涼的意緒。從白樸的詞作中可以看出他對興亡事是時時掛懷的：“長江不管興亡，漫流盡英雄淚萬行。”(《沁園春·保寧佛殿即鳳凰臺》)這是白樸居建康時的作品。幾乎同時寫的《奪錦標》，更是發(fā)出“新亭何苦流涕，興廢今古同”的悲嘆。就是在他年輕時游淮揚，也同樣寫出調(diào)子十分低沉的詞作：“謾今宵酒醒，無言有恨，恨天涯遠?！?《水龍吟·題丙午秋到淮揚途中值雨甚快然》)

“不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是”，這兩句既是全曲的思想總結(jié)，又是點睛之筆。不能簡單地認為作者在這里是嘲笑屈原之“非”，而僅僅肯定陶潛之“是”。這分明是作者一如全曲的聲情口吻，是憤語，是苦語，亦可以說是反語。即贊揚屈子、陶公的不肯同流合污。表面上看將屈、陶分開來，一“是”一“非”，一為“知音”，一為“不達”，殊不知不求顯達而作隱逸君子并非作者本心本意，如上文所作的分析，作者處于入世和出世的極為復(fù)雜的思想矛盾之中，是非界限有時是倒置的，即是所謂“知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭”(《中呂·陽春曲·知幾》)。這種貌似曠達，實含酸痛的曲語，正表現(xiàn)了作者思想感情上深深的矛盾和痛苦。不僅是白樸，其他元散曲作家的作品亦有類似的現(xiàn)象。對于這些作品，如不將它們放在當(dāng)時特定的歷史環(huán)境中來考察，是不容易看出它們有什么積極的思想因素來的。王季思先生說：這類作品“在消極表現(xiàn)中即含有積極因素，未可一筆抹殺。”(《玉輪軒古典文學(xué)論集》)戲語并非戲語，而是痛語，狂語，亦可看作是隱語?！叭松蟀氩环Q意，放言豈必皆游戲?”如此去看，白樸此曲便不那么令人費解了。

有趣的是白樸于酒上并不很貪戀，他曾在《水龍吟》之一序中說：“遺山先生有醉鄉(xiāng)一詞，仆飲量素慳，不知其味，獨閑居嗜睡有味，因為賦此?！笨梢娝摹白燥嫛币埠?，“勸飲”也罷，都是為求“嗜睡”，為求忘憂不醒，此中苦澀哀痛，令人黯然，這也是理解白樸“勸飲”曲意的一個很好的注腳?！帮嬃克貞a”且又“不知其味”的人大倡縱酒，有幾分滑稽，而滑稽背后便是無盡的哀痛。

從寫法上來看，這首小令篇幅很小，內(nèi)涵又是非常的豐富，它耐咀嚼，有意味，格調(diào)別致，韻致獨出。作者緊緊圍繞著“勸飲”的題意，劈頭就觸及了題旨。先說“長醉”的好處，即是“勸”;繼而說明為什么要“勸”，無非是為了忘憂，將功名事、興亡事、凌云壯志一古腦都拋掉了，以求內(nèi)心之平和;最后是評論屈原、陶潛的“是”與“非”，仍然緊緊扣在“飲”字上，全曲層次分明，敘議有致，一氣呵成，渾然無縫?？此齐S意之作，實則皆明心跡，完全是有感而發(fā)。明人賈仲明挽白樸詞云：“洗襟懷剪雪裁冰，閑中趣，物外景，蘭谷先生。”(天一閣本《錄鬼簿》)這個評語不僅適用于白樸劇曲，也適于其散曲創(chuàng)作。閑而不閑，意在曲外，這正是白樸的高明之處。明朱權(quán)在《太和正音譜》中說白樸曲“風(fēng)骨磊磈，詞源滂沛，若大鵬之起北溟，奮翼凌乎九霄，有一舉萬里之志，宜冠于首。”“風(fēng)骨磊磈”，是說白樸身世遭逢，幼經(jīng)戰(zhàn)亂兵燹，胸中有無限積郁;“詞源滂沛”，是指白樸之曲造語多變，遣詞豐富，拈句自如;“若大鵬之起北溟”等語則是狀白曲的氣勢。白樸作品歷來被視為綺麗婉約一派，所謂“嬌馬輕衫館閣情，拈花摘葉風(fēng)詩性”，然這首小令卻別出機杼，極饒自然樸素之趣。通篇如噴涌而出，不乏巧鑿，卻一絲痕跡不露，顯示出作者高超的藝術(shù)技巧。整齊的對偶句式，生動自然。“糟腌”、“醅渰”、“曲埋”六字，同一意思，用詞各別，形成一組排比句式，避免了重復(fù)的感覺，同時語言簡易、淺顯，富于口語感?！安贿_”二句，將“不達”前置，便在形式上列出了一雙工對的句子;夸張的修辭手法，給人以形象的啟迪，平增無限機趣;雖是口語聲吻，又處處合于規(guī)矩，音韻流暢而富于節(jié)奏感，讀來朗朗上口。

總之，白樸此曲表述的思想是深刻的、哀痛的，而表現(xiàn)形式則是淺顯的、達觀的。構(gòu)思巧妙，用心良苦，寫來全不費躊躇，在綺麗婉約之外又別開生面，堪稱白樸曲中珍品。