秦觀的一首詞《浣溪沙》，年年入選中學(xué)課本

今天小編要與大家分享的這首詞是一首秦觀的小令，這首小令蘇軾讀后都贊嘆不已，寥寥數(shù)語(yǔ)就寫(xiě)出了令人心醉的唯美意境，被后世推為秦觀小令中的壓卷之作，也成為了秦觀的代表作品，年年入選中學(xué)課本。這首詞就是秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》。

秦觀，字少游，是宋詞婉約派的一代詞宗，不僅在宋朝是絕對(duì)的一線大家，而且直至現(xiàn)在也是一位大名鼎鼎的詞人。由于秦觀的一生仕途坎坷，所寫(xiě)之詞高古沉重，寄托身世，感人至深。很多作品不僅生動(dòng)有趣而且往往僅用短短幾句就能勾勒出唯美的畫(huà)卷，其中蘊(yùn)含著很多美妙絕倫的想象。作為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一的秦觀，他的特長(zhǎng)是詩(shī)賦策論，在詞的創(chuàng)作方面更是達(dá)到了爐火純青的程度。

秦觀以其豐富的想象以及風(fēng)格多變的特點(diǎn)成為北宋時(shí)期最為重要的一位婉約派詞人，與亦師亦友的蘇軾、歐陽(yáng)修、柳永、周邦彥、范仲淹等人齊名。

秦觀與蘇軾之間的故事一度被傳為佳話，甚至還有些文獻(xiàn)中記載著秦觀與蘇軾的妹妹之間的愛(ài)情故事(可惜，蘇軾沒(méi)有妹妹)，可以說(shuō)兩人之間的確有著極其深厚的感情。

兩人之所以如此要好，是因?yàn)橄嗨频娜松?jīng)歷以及兩人在文學(xué)上一樣極高的造詣，蘇軾的流浪漂泊讓他認(rèn)識(shí)到了人情冷暖，秦觀的貶謫讓他嘗到了生活的疾苦心酸。

下面就來(lái)看看這首詞《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》。

《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

這首詞描繪了一個(gè)女子在憂愁的春天，所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。春天在普通人看來(lái)，萬(wàn)物復(fù)蘇象征著希望與力量，可是在文人們看來(lái)，春天的繁華、春天的盎然都只不過(guò)是過(guò)眼云煙，隨時(shí)都有可能結(jié)束，因此，文人對(duì)于春天的認(rèn)識(shí)，飽含著憂愁與憂傷，從這首詞猶如輕風(fēng)送清歌，悠然拂面，讓我們?cè)诓恢挥X(jué)中被引入到這首詞中所描繪的唯美境界中，在這里我們能感到那點(diǎn)點(diǎn)、絲絲的哀愁與悲傷，能體味到作者心中那深沉的傷感。

“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。”本意：春天里，天氣還帶有些許的寒意，再加上這淅淅瀝瀝的小雨，讓人覺(jué)得更加憂冷。在這片陰冷似深秋的時(shí)候我獨(dú)自一人登上小樓，看著遠(yuǎn)方打發(fā)著無(wú)聊的時(shí)光，心內(nèi)生出了許多的憂愁之感。回頭看看屋里的畫(huà)屏清幽朦朧，淡淡的煙霧中看不到更遠(yuǎn)的地方，流水也好像知道我的心情一樣，從時(shí)光的縫中潺潺流走了。

上闕中看似沒(méi)有什么特殊之處，但是細(xì)細(xì)品讀后才發(fā)現(xiàn)，秦觀在上闕中的獨(dú)到之處。首先是幾組令人憂郁、陰沉的詞語(yǔ)：漠漠，彌漫、輕淡。雖然春天的寒意不似冬天的寒意來(lái)得料峭，但是春天的輕寒就這樣無(wú)聲無(wú)息地侵入了小樓。在春陰薄寒中，怎能不使人感到壓抑以及無(wú)聊呢?正因?yàn)槿绱耍硬旁{咒曰“無(wú)賴(lài)”(無(wú)奈之意)。

這樣的接近于浪漫化的描寫(xiě)在倉(cāng)央嘉措以及李清照等人的詞中非常常見(jiàn)，而在秦觀的詞中卻比較少見(jiàn)。

前面兩句話將主人公的心情先行描寫(xiě)了出來(lái)——陰郁、無(wú)聊，而最后一句轉(zhuǎn)而寫(xiě)景，這在無(wú)聊的時(shí)光中，詞人獨(dú)坐小樓，對(duì)外面的景色沒(méi)有一絲的興趣，抬望眼只能看到屋內(nèi)畫(huà)屏上的那一幅《淡煙流水圖》，朦朧淡遠(yuǎn)。

上闕的亮點(diǎn)就是先抒情后寫(xiě)景，這樣獨(dú)特的描繪方法給我們帶來(lái)了不一樣的感受，更加突顯出了詞人心中的感受。

在這樣的一片清幽的意境中，秦觀就將我們拉到了更加富有藝術(shù)氣息的下闕中。

“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤?！北疽猓毫踉谶@樣的縹緲?biāo)频膲?mèng)境中肆意地飛舞著，窗外的小雨仍舊在淅淅瀝瀝地下著，又像是夢(mèng)境、又像是帶著我的憂愁。窗臺(tái)上的小銀鉤只是隨意地掛在上面，這讓我看了更加傷感。

下闕開(kāi)頭再次寫(xiě)景，但是與上闕不一樣的是，這樣的景色通過(guò)輕輕的“飛花”、細(xì)細(xì)的“絲雨”變得更加立體，詞人用一種不可捉摸的描寫(xiě)方法寫(xiě)出了讓人不可捉摸的景色，令藝術(shù)美感頓時(shí)清晰可見(jiàn)、觸手可得，尤其是對(duì)于“飛花”和“夢(mèng)”，“絲雨”和“愁”的比喻手法更是令人稱(chēng)奇。

兩兩之間毫無(wú)共同點(diǎn)，但是把這四種事物組合在一起就成為了一種新奇、美妙的境界。我們?cè)谧x后不僅能夠身臨其境般的在作者的夢(mèng)境中陶醉，更能夠?qū)⒃~人內(nèi)心中那清幽、凄婉、唯美、輕靈并存的藝術(shù)境界展示無(wú)余。

本詞中的又一特別之處在與結(jié)尾的把握。就像相聲的結(jié)尾一定有一個(gè)非常好的包袱來(lái)收尾一樣，這首詞中，秦少游就用一個(gè)“掛”字系被動(dòng)詞，就將所有靜態(tài)的事物瞬間化成了動(dòng)態(tài)，配合著“閑”字、“小”字，使得整個(gè)詞中的情與景交融更甚，韻味更加的悠然。

在這首詞中，秦觀用寥寥數(shù)語(yǔ)就寫(xiě)出美妙的春色美景，朦朧感、立體感、動(dòng)態(tài)感十足，當(dāng)真是美得如詩(shī)如畫(huà)，讀來(lái)也是朗朗上口，讓人會(huì)有一種身臨其境之感。