秦觀的約會(huì)詞《浣溪沙》，生動(dòng)的描寫了女子約會(huì)的過(guò)程

今天小編要給大家介紹一首秦觀的約會(huì)詞《浣溪沙》，生動(dòng)的描寫了女子與心上人約會(huì)的過(guò)程。

在各版本兩宋十大詞人的評(píng)選中，秦觀一直都榜上有名，可見(jiàn)他的實(shí)力。但這也是一個(gè)頗有爭(zhēng)議的文人，老對(duì)頭蘇軾和王安石都對(duì)他推崇備至，蘇軾稱其有屈原、宋玉之才，王安石稱其有鮑、謝之風(fēng)。但李清照卻在《詞論》中批評(píng)他寫詞“專主情致，而少故實(shí)”，意思是寫得不夠厚實(shí)，太直接了些。到了金末，大文豪元好問(wèn)更是直接稱他的詩(shī)是“女郎詩(shī)”。

不管名家怎么說(shuō)，不可否認(rèn)的是秦觀的婉約詞確實(shí)是一絕?！叭崆樗扑?，佳期如夢(mèng)”或許確實(shí)太女性化了一些，卻夠美;“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”或許確實(shí)太虛幻了些，但卻夠空靈;“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”或許確實(shí)太“媚”了些，卻令人眼前一亮。

而本期的這首約會(huì)詞《浣溪沙》，或許確實(shí)太大膽了些，卻大雅大俗間有害羞也有肉麻，幾個(gè)傳神的動(dòng)作描寫更是令人百讀不厭，讓我們一起來(lái)讀一讀。

《浣溪沙》

北宋.秦觀

香靨凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(zhǎng)春困下樓臺(tái)。照水有情聊整鬢，倚欄無(wú)緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。

這首詞表現(xiàn)了一個(gè)女子同其情人約會(huì)的過(guò)程。從赴約之前的略帶羞怯，到相會(huì)之時(shí)的風(fēng)姿綽約、深情款款，再到離別時(shí)的依依不舍、脈脈含情，整個(gè)過(guò)程都顯得動(dòng)感十足。

詞的上片一開(kāi)篇十分驚艷?！跋沆v凝羞一笑開(kāi)”寫的是女子下樓臺(tái)時(shí)的莞爾一笑，本來(lái)羞澀的臉上像一朵花一樣可愛(ài)。這7個(gè)字后來(lái)被李清照仿了去，寫出了《浣溪沙·閨情》中“繡面芙蓉一笑開(kāi)”的千古名句，夠美。

上片開(kāi)頭“香靨凝羞”四字言簡(jiǎn)意賅，將這位懷春少女特有的內(nèi)心活動(dòng)概括出來(lái)，“凝羞”形容其羞容之重，后面的“一笑開(kāi)”表現(xiàn)出情感的變化，表明她放棄了矜持之心，轉(zhuǎn)向大膽和開(kāi)放。接著她走下樓臺(tái)，“柳腰如醉”，借一“醉”字，既表現(xiàn)了女子腰部曲線的優(yōu)美動(dòng)人，又傳達(dá)出男子的贊美之情?！叭臻L(zhǎng)春困”作為一個(gè)方便的借口，很好地掩飾了女子內(nèi)心情感的豐富多彩，是其羞怯心理的一種體現(xiàn)?！芭喟ぁ钡拇竽憚?dòng)作，刻畫濃情卻不露香艷之痕，不失詞品。

第二句“柳腰如醉暖相挨”則更為直接，女子如柳條般與愛(ài)人相依相偎緩緩走下來(lái)。這一句的首力點(diǎn)在一個(gè)“醉”字上，此情此景下，當(dāng)真是酒不醉人人自醉。最后一句“日長(zhǎng)春困下樓臺(tái)”才道出二人現(xiàn)在狀態(tài)，耳鬢廝磨了很久才下了樓了。

下片具體表現(xiàn)“下樓臺(tái)”“暖相挨”之后的一系列動(dòng)作。相見(jiàn)時(shí)難別亦難，兩情繾綣，當(dāng)然難舍難分。耳鬢廝磨之后，她以水面為鏡整鬢梳妝，顯得風(fēng)情萬(wàn)種;想到即刻就要分手，她又顯得情緒低落，兜起脫落的修鞋。最后一句，將她不愿離去，不肯別離的心理，用“眼邊牽系”的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，傳神寫照，盡在阿堵中，含情脈脈，情絲繚繞，有畫龍點(diǎn)睛之妙。

至此這段約會(huì)就這樣結(jié)束了，通篇沒(méi)有一個(gè)愛(ài)字，兩人間也沒(méi)有一句對(duì)話，但卻句句含情，句句肉麻。之所以能達(dá)到這樣的效果，就在于秦觀對(duì)白描寫法的運(yùn)用，對(duì)人物的神情、舉止出神入化的描寫?！耙恍﹂_(kāi)”、“暖相挨”、“整鬢”、“兜鞋”、“眼邊牽系”無(wú)一句不是妙筆，寫出了兩宋其它文人很難寫出的美。雖然元好問(wèn)說(shuō)秦觀的詩(shī)是“女郎詩(shī)”，但能把婉約詞寫得這么美，脂粉氣重一點(diǎn)又何妨，大家覺(jué)得呢?

這首詞刻畫懷春女子的內(nèi)心世界相當(dāng)成功，從表現(xiàn)手法上分析，這主要得益于次日善于利用描述人物動(dòng)作一表現(xiàn)心理的側(cè)面勾勒的筆法。作者特別注意捕捉戀愛(ài)中的女孩那特有的嬌羞而又含情的動(dòng)作和神態(tài)。通過(guò)“香靨凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬢”“倚欄”“兜鞋”“眼邊牽系”這一系列動(dòng)作和表情的刻畫，那位沉醉于戀愛(ài)中的女孩的形象便躍然紙上。