葉紹翁的經(jīng)典詩(shī)作《夜書(shū)所見(jiàn)》，這首詩(shī)情思婉轉(zhuǎn)，蘊(yùn)含人生哲理

葉紹翁的這首詩(shī)，經(jīng)典至極，年年入選課本，寫(xiě)盡人生的孤獨(dú)與寂寞

宋代詩(shī)雖然有其獨(dú)特的特點(diǎn)在我國(guó)的歷史上留下了很多名篇，但是畢竟由于唐朝的存在，令宋朝的詩(shī)人與他們的詩(shī)作都黯然失色，更不必說(shuō)宋詞的崛起給詩(shī)帶來(lái)了不小的沖擊。

由于唐朝是那人才輩出的年代、經(jīng)典作品層出不窮的時(shí)期，很多朋友在了解詩(shī)歌時(shí)把唐朝作為了學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，忽略了在宋朝其實(shí)也有很多為我們留下了很多經(jīng)典作品的宋朝詩(shī)人。

其中，在宋朝詩(shī)人中，我們比較熟知的一位就是葉紹翁。

葉紹翁是江湖詩(shī)派的代表。在南宋后期，由于朝廷衰敗，名不聊生，很多文人墨客均以不能解決自己的溫飽問(wèn)題，更何談風(fēng)雅韻事了，因此當(dāng)時(shí)的詩(shī)人大多成了普通平民甚至是乞丐，有些好點(diǎn)的也只不過(guò)是最基層的官吏，他們這些文人形成了一個(gè)獨(dú)立的、特殊的詩(shī)派——江湖詩(shī)派。該詩(shī)派中的詩(shī)人常常會(huì)寫(xiě)一些有關(guān)隱逸情緒和諷刺仕途的詩(shī)作，代表人物有劉克莊、葉紹翁等。

作為江湖詩(shī)派的一個(gè)代表詩(shī)人，葉紹翁的詩(shī)作詩(shī)風(fēng)在詩(shī)派中另辟蹊徑，獨(dú)樹(shù)一幟——往往寫(xiě)得清淡雅致，意境高遠(yuǎn)，具有一種冷寂孤寒之感。今天我們介紹的這首詩(shī)就是這樣的風(fēng)格。

葉紹翁的那首經(jīng)典詩(shī)作《游園不值》仍舊言猶在耳，其中的那句經(jīng)典詩(shī)句更是穿越千年，以其蓬勃的力量歷久彌新，在快速發(fā)展的現(xiàn)在社會(huì)仍舊令人稱(chēng)贊，仍舊是不可否認(rèn)的名句中的名句。

今天的這篇文章小編不再去介紹這首已經(jīng)為大家所熟知的詩(shī)，而是介紹另一首同樣井段的作品。

這首詩(shī)就是韋應(yīng)物的《夜書(shū)所見(jiàn)》。

蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。

知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。

這首詩(shī)作非常經(jīng)典，由于其中蘊(yùn)含的人生哲理使得其年年入選小學(xué)課本。這首詩(shī)寫(xiě)于葉紹翁漂泊他鄉(xiāng)時(shí)，一個(gè)秋天的夜里頓感他鄉(xiāng)愁緒涌入心中，一時(shí)感懷，便寫(xiě)下了這首情思婉轉(zhuǎn)的小詩(shī)。

蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。

首句通過(guò)景色描寫(xiě)，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山抒發(fā)了自己的悲愁離緒，本句也沿用了“自古逢秋悲寂寥”傳統(tǒng)，借秋日天的落葉、秋風(fēng)、寒氣等意象，襯托著詩(shī)人此時(shí)此刻心中那份孤單寂寞的凄涼之感。

本意：夜晚四周靜悄悄的，我獨(dú)自一人泛舟江上，一個(gè)人都沒(méi)有，因?yàn)橐雇硖^(guò)漆黑，遠(yuǎn)近的景色我都看不到，此時(shí)與我為伴的也只有這秋水。一陣秋風(fēng)襲來(lái)，拂動(dòng)著江水也襲擾這我這顆本不屬于這里的心。

一個(gè)“動(dòng)”字，就將此時(shí)詩(shī)人在秋風(fēng)瑟瑟中的孤單落寞與漂泊不定之感完美的烘托了出來(lái)，一片孤寂、一片漆黑，在這里只有我一個(gè)人，再也沒(méi)有其他可以依靠的。

知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。

三四句似乎是在寫(xiě)一件夜晚發(fā)生的小故事，但是細(xì)想之下就可以知道沒(méi)這件事也只是詩(shī)人自己的想象。

孤寂之中，孤枕難眠的我看到江邊的小屋中隱隱約約地透出了微弱的燈光，是不是屋中的小孩子不想睡覺(jué)而樂(lè)此不疲的斗蛐蛐呢?多么熟悉的場(chǎng)景啊，我小時(shí)候不也是這樣嗎?完全沒(méi)有困意，又是那么無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，而現(xiàn)在依然無(wú)眠的我，卻是他鄉(xiāng)之客無(wú)依無(wú)靠!

依舊一個(gè)字成為了一句話(huà)的點(diǎn)睛之筆——“挑”，這一個(gè)字就將小孩子用細(xì)枝從縫穴中輕輕挖出蟋蟀的動(dòng)作描寫(xiě)得準(zhǔn)確至極，生動(dòng)形象。詩(shī)人也由此想到了自己，想到了小時(shí)候的自己親身的經(jīng)歷與在家中的那份溫暖。

屋內(nèi)小孩的喜與詩(shī)人此刻的悲，相互交織，在這相反的兩種情緒之間，詩(shī)人的那份幽深寂靜和凄涼更濃重與深刻。

雖然經(jīng)典程度不比《游園不值》，但是詩(shī)中透露的人生的悲涼之情卻遠(yuǎn)超后者。整首詩(shī)其實(shí)只用了兩個(gè)字就將一種悲涼的意境描寫(xiě)了出來(lái)——?jiǎng)?、挑，一明一暗、一悲一喜、一?shí)一虛相映成輝，相互映襯，在不顯山不露水之間將自己的漂泊與流浪凸顯了出來(lái)。